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黄自元书法结构92法帖

2014-11-27  安康书香

        结构,是书法学习中常遇到的头疼环节。由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》,科学性的分析了楷书间架结构,是楷学经典法帖。书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏

        1,天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定
        2,地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣
        3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、即
        4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读
        5,横担者中画宜长 有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安
        6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午
        7,勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。如:葡、萄、蜀、葛
        8,勾衂法,其势不可直长 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右 倾,折角内收。如:句、匀、勿

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏

        9,画短撇长 横短撇长;如:左、在、尤、龙
       10,画长撇短 横长撇短;如:右、有、灰
       11,画短直长 横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱
       12,画长直短,撇捺宜缩 横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。如:乐、集
       13,横长直短 在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。如:十、上、下、士
       14,横短直长 在一个字中,横短则竖宜长。横短略粗,竖垂直下挺。如:才、斗、丰、井
       15,上下有画,须上短而下长 上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚
       16,左右有直,须左收而右展 左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固
       17,左撇右直,须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦
       18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。如:伊、侈、修

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        19,点复者,宜偃仰向背以求变 有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然
        20,画重者,宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉
        21,两平者,左右宜均 由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、顾 、騵
        22,三合者,中间务正 由三部分组成的字,中间务正。如:御、谢、树
        23,两段者,上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。需、留
        24,三联者,头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。如:章、意、素、累
        25,左边小者宜齐上 左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如:吸、呼、峰、峻
        26,右边小者齐其下 右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细
        27,外四叠者,体格必整方 在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐,大小相当,形成包围。如:嚣、器
        28,内四叠者,布置匀密 内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿
        29,斜勒者,不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也、乜、此

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        30,平勒者,不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦
        31,纵捺之字,必要攒头收尾 有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、尺、史、又
        32,纵戈之法,最忌力弱身弯纵戈之字,最忌无力而又弯曲。如:武、成、或
        33,横戈不厌曲有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、息、必、志
        34,伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分。如:勉、旭、抛
        35,承上之人,正中为贵承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文
        36,呈勾之势,退缩斯宜左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。如:鸠、辉
        37,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋,应对着四点之中。有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马

        38,上平之字,宜齐首 上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        39,下平之字,宜齐足 笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰
        40,重捺者,须有缩有伸 有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍
        41,叠趯者,当或挑或驻有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森
        42,上下钩趯者,下钩明而上钩暗上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔
        43,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。如;冠、寇、宅
        44,上占地步者,听其上宽以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐
        45,下占地步者,任其下阔 以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹
        46,右占者,右不妨独丰以右部为主的字,右部可丰满些。施、腾、靖
        47,左占者,左无嫌偏大以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘
        48,左右占者,中宜逊以左右为主的字,中间宜小。如;弼、辩、衍、仰

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        49,中间占者,中独雄以中间为主的字,中部应大。如:掷、番;
        50,上下占者中小以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡
        51,纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。如:风、飞、气
        52,横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛
        53,纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力。如;庭、居、底
        54,联撇恶排牙有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如:友、及、反、皮
        55,三撇法,以下撇首,顶上撇之腹连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。如;修、参、须、形
        56,三点法,一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如:治、洪、流、海
        57,卜字直勿偏,与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走
        58,土字直勿偏,与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        59,错综者,贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨
        60,缜密者,宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠
        61,当悬针而垂露,则无韵当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾
        62,当垂露而悬针,则无力当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单
        63,体虽宜斜,而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;
        64,形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王
        65,字本瘦者,其形勿短字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝
        66,字本矮者,用笔宜肥字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四
        67,盖下之法,撇捺宜均盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命
        68,趁下之势,左右相称撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。如:琴、吝、各、谷

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        69,虽宜肥,而勿肿 虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止
        70,虽宜瘦而勿臞 笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。如:了、寸、才、卜
        71,疏而丰之 笔画少的字,就写的丰满些;如:上、下、千、小
        72,密者匀之笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。如:赢、鼎
        73,堆叠者,消纳之三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森
        74,积累者,清晰之由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。如:糜、零、靡
        75,下画宜微长,以承右竖之末下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、
        76,末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭 77,之迭中字,宜于上略大而下小走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。如:远、还、逮
        78,画长撇短者,右不宜用捺横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契、莫
书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏

        79,左竖不嫌短,右竖不嫌长 在一个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行
        80,左竖不嫌,长右竖不嫌短左竖不嫌长,右竖不嫌短。如:臣、巨、佳
        81,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:官、空、宰、
        82,排摹之画,如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如:赫、鹧、鬻(yu)
        83,从卩之字,准此带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下;如:印、叩、却
        84,从邑之字准此 带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下垂。如:郊、郑、邻
        85,从埠之字准此 带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下。 如:阪、陔
        86,从葵之字准此 带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。如:登、凳
        87,从祭之字准此 带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;如:祭、蔡、察
        88,从众之字准此 带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。如:聚

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        89,从豕之字准此从豕的字,以此为标准;如:家、象、豪
        90,单人旁字准此从单人旁的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休
        91,双人旁准此从“彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很
        92,带竖弯钩字准此带竖弯钩的字,以此为标准。如:乳、乱、色、包。

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