|
注：一直非常喜欢张火丁的唱腔，那天在笨兄的博客里看到这篇文章，就很喜欢。承蒙笨兄同意，转载于此。同时也转载了笨兄在一瓣心香博客里的两条评论。 艺术要做好真是难。京剧青衣行当现在程派传人多，程腔处处，是程派的大幸。但传人中模仿多创新少，一般多精品少也使程派止步不前，相当于生物界的退化。程派中我最看好张火丁，独具特色的艺术创造用美伦美奂形容不算过份。当前台上正红的程派五名旦各具特色，都有不小成绩，若以挑剔的眼光单论缺点，综合比较她们的唱、念、做、扮，依我说：迟小秋粗，刘桂娟俗，李佩红浮，李海燕浅，就只有张火丁不易找到不足。难怪在挑剔得令人胆战心惊的京剧网友们的评论甚至叫骂声中，张火丁基本是一边倒的赞赏，这在票友和戏迷中大概是孤例。 对张火丁的京剧艺术，戏迷们都是专家，谈得多而且深刻到位，我是外行，说不出什么。我只觉得张火丁具有不可多得的宜于演程派的气质和风范，前不久中央电视台采访她的专题名为《程门冷艳》，再贴切不过，与李胜素的专题《梅心如素》相映生辉。本来有些瘦弱的她上得台来一亮相，再眼高的京津沪戏迷都为之叫好，需知在舞台上“压住台”并非易事，许多演员败就败在压不住台。为什么说戏迷承认即可呢？这不单是观众是上帝的问题。京剧本是贫民出身，用现在流行语说是“草根”艺术。许多名演员即是平民爱好者最后下海，如奚派老生创始人奚啸伯先生、俞派小生创始人俞振飞先生、程派名家李世济就是票友下海。许多票友比专业水平还要高，象余派票友张伯驹先生、刘曾复先生，奚派票友欧阳中石先生，现在北京的票友杨永树、裘芸，都不次于专业演员。这是京剧的民间性质决定的，从这个意义讲，民间性质就是京剧的生命。这与相声一样，相声也是平民艺术，离开了平民就失了生命力，春节晚会上哪里还有好相声？郭德刚为什么火？因为他坚持天桥的民间路数。 跑题了，拉回来吧。我记得著名作曲家和音乐教育家谷建芬评论过当前的通俗歌手，她说通俗歌手中只有毛阿敏和刘欢技高一畴，论嗓子毛阿敏算不得最好，但她天然具有一种“距离感”。我觉得谷建芬说的舞台上的“距离感”就是那种能压住台的大气。艺术是相通的，张火丁就是这样的大家之气，绝非小家碧玉所能比。她上得台来，观众没法不叫好，根本想不到哄台或精神溜号。张火丁的唱做念均能以冷峻沉稳入戏，许多小腔处理得凄婉动人，余音绕梁，如饮甘霖。有一位戏迷评论得好，我听后深有同感：张火丁的《荒山泪》中唱的《谯楼上二更鼓声声送听》一段，孤寂哀婉，沉稳不乱，丝丝入扣，比如“也不知他父子在荒山何处安身”一句中的“安身”二字的转折处让人听来如醉如痴，不能自持。同样的此处，程派创始人程砚秋先生和老一辈传人王吟秋先生不过是一带而过显得草率。再如《春闰梦》中“被纠缠陡想起婚时情景”中的“缠”字，似见新婚久别的少妇多情与遣绻，听得人欲罢不能。 张火丁让人喜的还有艺术创造的可塑性。现在的程派演员有的扮薛湘灵好，有的扮窦娥妙，有的扮贺后佳，如李世济扮的《龙凤呈祥》中的孙尚香，一出场的眼神和做派，公主的地位、身份、霸气和灵气尽现无遗，我看了许多名家这出戏，谁也没有李世济演得棒。但李扮的《三娘教子》中的三娘则差强人意了。张火丁不然，她扮《锁麟囊》中薛湘灵，小姐时的娇骄、新婚的娇羞、落难中的悲苦、重逢时的成熟，都恰到好处，增一丝多，减一丝少。特别是绣楼一场的水袖，水到渠成，服务人物，疾徐有度，酣畅淋漓，美艳中给人无限哀婉凄绝之感。而演其它剧目的人物也都让人感觉张火丁就是“这一个”，这真是不易。都说京剧艺术是世界三大表演体系之一，斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与梅兰芳的程式化、写意性、虚拟化相比差别极大，张火丁把这种特色发挥到了极高的水平。谁也没想到的是她大胆创造了现代戏《江姐》中的江姐形象，取得众口一致好评。按一般人理解，江姐应以张、尚、王派来演，激越刚硬，可以把江姐演得像个烈士。我刚一听说张火丁演江姐，真为她担心，多少演员因“创新”而毁了名声，何况她柔弱的气质与江姐如何相配？当我看到她江姐的形像出现在舞台上时，无疑震憾了，不光我，凡看过她演江姐形象的无一不为之折服；大家相信，这就是江姐，江姐就是这样。现在英雄人物的艺术形象在多数观众中已高大不起来，这原因我不想说，但张火丁的确让我感悟了艺术的真谛。自“文革”结束后，现代京剧成功的可以说只此一部，张火丁功不可没。经她演的老戏《白蛇传》、《梁祝》等戏也是演一个火一个，真是不可思议。 为什么张火丁会如此出众？我说不出。但我想有个原因可以参考：潜心艺术，低调做人。中央电视台给她做专题白燕生几次提问，她都羞涩答不出，如此木呐，在台下一心钻研艺术，台上焕发光采。所以她演的人物有血有肉，有文学素养。有人说大师俞振飞与别人演的就是不同，原因何在？在于他的戏有“书卷气”，这是关键。张火丁虽现在尚不能达到大师的水平，但已具一定书卷气，这极可贵，这与有些人演的粗俗浅一比，就看得出来。 看到了张火丁那扮相表情，十分感人。这个剧里当主人公落难由公主成为保姆时唱的《一霎时》是最难人的，去年国全票友大赛，有个个体户女孩子唱这段流出泪水，非常感人。其唱词也很有哲理。说到由富贵到贫时一句“这也是老天爷一番教训，他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。”这唱词是著名编剧翁偶虹老先生写的。 京剧过去许多流派都是咬字不清，全凭戏迷们记住其词，这种不清的咬字也是京剧的一个韵味。程派特别如此。现在年青演员在学习时学校为了普及京剧，要求他们尽可能在不失程派特色的情况下咬字清些。梅派也是如此，你看梅葆久先生是正宗梅派，咬字不清，李胜素是他弟子，咬字清多了。再者，男演员演女性更不清些。京剧咬字清是从赵燕侠开始的，算是她的功劳。各有风味吧。 |
|
|
