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仰之弥高——中国古代书画夜场
LOT3017 王 翚(1632-1717) 太行山色 手卷 设色纸本 1687年作 画：26×662 cm. 10 1/4×260 5/8 in. 约15.5平尺 跋：27×250 cm. 10 5/8×98 3/8 in. 约6.1平尺 RMB: 20,000,000-30,000,000 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。 著录： 1.《历代书画录续编·三秋阁书画录》(第十四册)，关冕钧录，国家图书馆出版社，1928年铅印本。 2.《改订历代书画编年表》，第181页，徐邦达 3.著，人民美术出版社，1994年。 3.《复初斋诗集》影印本，卷四十七至四十八，(清)翁方纲撰，上海古籍出版社，1995年。 4.《翁方纲年谱》，第340页，沈津著，中央研究院中国文哲研究所，中华民国九十一年。 说明： 1.桂馥题引首，翁方纲、顾鹤庆、冯敏昌题跋。安岐、安元忠、顾鹤庆等递藏。
正于严耸得清虚 那识宽闲出繁密 ——王翚《太行山色》手卷浅析
王翚《太行山色》手卷，全图所绘太行山脉景色，气势雄伟，境界阔大，其峻岭逶迤，连绵不绝。其如翁方纲于题跋中所赞山之高耸为“奇哉峻削插巨峦，接以云树弥高寒”，谷之深密若“万壑苍然郁松吹”，岭之绵长如“千里太行青不断”。
全图以烟波浩渺、春暖花开之江岸为始，继之以峰峦叠嶂，丘壑纵横，其间有崎岖小路、栈道联结，绝似冯敏昌在题跋中之亲身体验“雨过奇峰悬鸟道，云开峻坂绕羊肠”。山中雾蔼弥漫、烟岚浮动，楼阁、寺院、行旅掩映于内，远峰、云海起伏于外，浑穆苍茫、如梦似幻；卷末以水村幽居，渔父闲钓为结。展阅全卷，既可以流连于王石谷纯熟的笔墨技巧，其勾皴点染，“不觉亹亹布置如许”成竹在胸之自信，又似慢慢体会人生之起伏波澜，艰难困厄后又“柳暗花明又一村”之否极泰来，循环往复，最终又回到“看山仍是山，看水仍是水”的禅境。
有清一代，以“四王”为首的宫廷画派一向以“临、仿、摹、抚”历代名家为个人的创作取向，虽言临学某家，实为移花接木，遗形取神，以再造自家风格。以此卷来看，王翚写北方山水，虽云“仿关仝笔”，实际上主要以北宗关仝、范宽、李成笔法，间杂偶用南宗董、巨一路画法绘成，翁方纲言“王翚中年负奇气，不拟其形拟其意”，说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的谦卑用意，另一方面也表现出他融会诸家，即“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”之自成面目，超人一等的艺术天分。根据陈履生先生编著的《王石谷绘画年表》的不完全统计，王翚模仿过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家，具体如见下表（王石谷临摹历代画家作品），从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全，其钟情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的临摹创作中，其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。
王翚此卷自题“仿关仝笔”，按翁方纲之题跋所言:“张庚曾见关仝卷”，既然公元1685年出生，且晚于1632年出生的王翚53年的张庚曾经展阅过关仝画卷，那么王翚临摹关仝那个画卷也应该是顺理成章的。虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷，但根据存世的台北故宫博物院所藏关仝《关山行旅图》和《秋山晚翠图》两件作品，我们还是能窥见关仝山水的特色，以此来判断王翚此卷《太行山色》是否和关仝画风有契合之处。关仝学自荆浩，《宣和画谱》评其画曰：“其画上突巍峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，能一笔而成。其竦擢之状，突如涌出，而又峰岩苍翠，林麓土石，加以地理平远，磴道邈绝，桥杓村堡，杳漠能备，故当时推尚之。”参看《关山行旅图》及本卷王翚《太行山色》，“上突巍峰，下瞰穷谷”说的是山峦高耸，幽壑密布，“其竦擢之状，突如涌出，而又峰岩苍翠，林麓土石，加以地理平远，磴道邈绝，桥杓村堡，杳漠能备”来描述所画山峰的陡峭和林立，山峰之间以栈道、溪桥连接，且行旅穿行，更平添几分深邃和凄清，这些特点显然是极其相似的。宋·李廌《德隅斋画品》记载的关仝《仙游图》：“大石丛立，屹然万仞，色若精铁，上无尘埃，下无粪壤，四面斩绝，不通人迹，而深岩委涧，有楼观洞府鸾鹤花竹之胜”，对照《秋山晚翠图》与本卷，“大石丛立，屹然万仞”，“四面斩绝，不通人迹，而深岩委涧，有楼观洞府鸾鹤花竹之胜”都应该在述说画面的雄伟壮观，可骇可怖之情景。
本卷《太行山色》布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”。顾鹤庆也极为赞同翁方纲之跋概括此卷特色“正于严耸得清虚，那识宽闲出繁密”，可谓一言以蔽之语。王翚以“太行山色”为题所作山水，目前所知较早的有他在1669年所绘，现藏於纽约大都会博物馆的《太行山色图卷》，此卷全用范宽雨点儿皴法。1688年所作，原藏于山东省济南市文物商店的《太行山色》图轴，其布局和皴法以范宽为主，而其山石的勾勒之法仍然不脱离关仝窠臼；另外一卷也同样绘于1688年，藏于北京故宫博物馆的《仿范宽溪山行旅图》卷，其布局设置虽与本卷之开端和结束处略有不同，但其全篇构图与笔墨绝然相似，堪与本卷为姊妹篇。以此看来，王翚对北宗关仝、范宽的喜爱是比较强烈的，对以“太行山色”为母题的绘画也是钟爱异常的，至少以目前存世有三卷一轴来看，这种情况是存在的。从时间上来看，1687年，王石谷所作本卷《太行山色》和1688年所作《太行山色》图轴以及《仿范宽溪山行旅图》卷是其对北宗山水极为热衷追摹创新的时期，依顾鹤庆跋曰“盖先生以盛年锐志遇此不世之珍，自应抖擞精神与之血战，不使一笔放过”。不仅如此，王石谷在中年，尤其是1680年代，是以精湛的笔法绘制全景构图之巨幅长卷比较集中的时期，如康熙十二年（1673）年《倣巨然夏山清晓图》、康熙十五（1676）年《倣巨然夏山烟雨图》，以及上文提及的两卷等等，如果说前两卷的绘制是出于自发，那么绘制后二卷或许是对1691年《康熙南巡图》的绘制做一种不自觉的准备。1684年康熙帝首次南巡成功，便着手计划于1689年第二次再举，其降诏制作新的圣驾纪实图，而这个时期王石谷渗和董巨、关仝、范宽、李成之北宋绘画语言绘制长卷，这或许不能不说是一种巧合。
此卷递藏脉络清晰，流传有序。顾鹤庆言王翚“兹卷为安麓邨仿关仝太行山色，殊不类寻常仿古之笔”，此卷虽无明确题识关于受画之人是否为安岐，但1715年王翚所作，今藏于北京故宫博物院的《云山竞秀》的确是为安麓邨所绘，其王石谷题识有“麓村先生主盟风雅，深志翰墨，鉴别品题，尤为海内所推重”，且晚年的王翚和安岐多有交往，不必一一述说。然而此卷有安麓村鉴藏印“仪周鉴赏、心赏、安仪周家珍藏、麓村鉴定、古香书屋”五方，有其子安元忠藏印一方，应最早藏于安家，不容置疑。安氏之后，归桂馥（未谷），桂氏携是卷过苏斋见示于翁方纲，未谷自题引首“太行山色”，翁氏题跋及律诗见于后跋及其《复初斋诗集》。其后，若按藏者出生时间，应归于胡锺，后有冯敏昌题跋，又辗转归之顾鹤庆，顾氏真是爱极了此卷，于后纸一跋再跋，溢美之词，屡屡见之于毫端，欣喜之情，直至不可复加；其言此卷“宏深博大，万法具备，堪为百代津梁也”，或为其对王石谷此图的衷心拜服之言。 （范长江）
LOT3019 王 翚(1632-1717) 夏山真逸图卷 手卷 设色绢本 画：36×330 cm. 14 1/8×129 7/8 in. 约10.7平尺 跋：36×106 cm. 14 1/8×41 3/4 in. 约3.4平尺 RMB: 13,000,000-18,000,000 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。 著录: 1. 清·李佐贤《书画鉴影》卷九，《中国历代书画艺术论著丛编》(35册)500-501页，中国大百科全书出版社，1997年出版。 2. 徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》187页，人民美术出版社，1994年出版。 3.《王石谷年谱》，第135页，吉林人民出版社，2008年。 说明： 廷雍题引首并跋。黄钺、徐宗浩、周肇祥题跋。
王翚《夏山真逸图卷》赏析 刘金库 教授
此卷为王翚仿赵孟頫《夏山真逸图》而创作的，时年七十九岁，属晚年作品。此卷迭经李佐贤、胡小琢、廷雍、钱容之、牛次原等人递藏，二次著录，卷后有黄钺、徐宗浩、周肇祥等人题跋，是件流传有序的藏品。
胡小琢，字实君，清道咸间人，官至太守，所居曰“遂性堂”，庋藏精闳。李佐贤(1807-1876)，字仲敏，号竹朋，山东利津人。以研究古钱币学名世，所蓄书画收入《书画鉴影》。钱容之，山西人，民国时期寓北京，以收藏书画名，与徐石雪、周肇祥为书画之友。
画签为徐宗浩签署：“王石谷临赵文敏夏山真逸卷。石雪居士题。容之秘藏。”钤二印：“石雪”、“徐宗浩”。廷雍自书引首：“夏山真逸图。召民题。”钤印：“廷雍”一方。
开卷即有一方“赐砚斋”，或为“画状元”戴熙收藏印，尚待印证。“赐砚斋”曾为戴熙的斋名。戴熙(1801-1860)，浙江钱塘(今杭州)人，字醇士(一作莼溪)，号榆庵、松屏，别号鹿床居士(一作樚床)、井东居士，官至兵部侍郎，曾任崇文书院主讲，谥号文节。工诗书，善绘事。能画花鸟、人物，以及梅竹石，笔墨皆隽妙。
后隔水廷雍(1853-1900)题：此生作吏本荒唐，笔墨难期抗恽王。廉俸有余先买画，不然辛苦为谁忙。壬辰(1892年)秋日，得于延氏煦堂，以三百金易成。癸巳秋日录旧作并记于木兰节署。钤印：“召民余事”、“廷雍诗书画印”。廷雍，字绍民、邵民，号画巢，别号溪山野音，清宗室，满洲正红旗，觉罗崇恩子。官直隶布政使。书宗北魏，山水初法王石谷，后出入王鉴、王时敏，上窥倪、黄，苍润秀逸。拖尾另有黄钺、徐宗浩、周肇祥等人的跋文：黄钺(1750-1841)题：“道光甲申(1824年)子月，当涂黄钺观于壹斋，因题。时年七十有五。”钤印：“黄戊私印”。黄钺，字左田，号左君，安徽当涂人。乾隆五十五年(1790)进士。官户部尚书。工诗文，善山水，晚年专学王原祁，笔墨苍厚。花卉长于梅花，每邀御赏。
徐宗浩(1880-1957)题：“师友同时皆作者，图书满壁尽名流。一山一水都精妙，模范千秋孰与俦。荆关董巨笔能工，短楮长缣气并充。点拂平生无苟作，持躬亦在圣贤中。戊子(1948年)春三月，石雪居士徐宗浩题，时年六十有九。”钤印：“徐宗浩”、“石雪六十后诗画”、“长留天地间”。徐宗浩，字养吾，号石雪，江苏武进人。久居北京，精山水、松石，尤善作竹。亦工篆刻。
周肇祥(1880-1954)题：“鸥波清丽真而逸，夏日溪山草木滋。耄矣犹能追忆写，天生艺巧胜般倕。魏蒋少游使南齐，图画宫掖而归。文人作吏本荒唐，名迹差堪压宦囊。乌目真传雍也得，寻源退谷最坚苍。劭民所作退谷寻源图，久藏寒斋，为山中掌故，可谓石谷嫡骨子世。容之钱兄属题。戊子初夏，退翁。”钤印：“周肇祥鉴赏记”、“鹿岩”。周肇祥，字嵩灵，号养庵、退翁，浙江绍兴人。古物陈列所第四任所长，著名书画家、鉴赏收藏家。王翚自题题识曰：“赵文敏体格高雅，为元画之冠。曩在燕台寓斋获见《夏山真逸卷》，尤属注意傑作。后入内府，不复再覩。暇日心慕手追，撮用大概，转赠芋田同学兄以供卧游之一助。庚寅(1710年)九秋，海虞王翚。”
王石谷作此已七十九高龄，故笔底有劲拙气，然以淡青绿中和之，愈觉清楚可人。王翚的青绿山水，浑厚苍翠，亮丽恬净，清新秀雅，是其晚年用心精作。
此卷虽法赵文敏，写湖天空阔，群峦叠翠，乔松修竹之间，云泉相涌之处，但有精舍围环于湖岸；河塘之中，绿杨堤畔，荷花正红，菡萏吐香。士人策马，山庄待客，一派熙和景象。画卷构境繁复，极尽挥洒磅礴之能事，而能实中见虚，艳丽中见文秀也。
LOT3018 王 翚(1632-1717)、恽寿平(1633-1690) 湖庄清夏 立轴 设色绢本 164×70 cm. 6 1/4×27 1/2 in. 约10.3平尺 RMB: 3,800,000-5,800,000 著录：《王石谷年谱》，第81-82页，赵平编，吉林人民出版社，2008年。
王翚、恽寿平合绘《湖庄清夏》轴，为仿北宋赵令穰湖庄清夏图卷所作平远山水。是图应为江南村庄暮春时节落日西垂时景致，其画湖庄傍水依山，庄内有浅滩流水，高树疏屋，近处有高士于阁楼之上，捧书而阅，不亦说乎；过板桥蹊径，有牧童骑牛而归，悠然自得；远处高山峻岭，绵延无尽，山前又炊烟邈邈，萦绕庄内村居，绝似陶渊明之“暧暧远人村，依依墟里烟”写照。是图淡青绿设色，用赵大年、惠崇笔法徐徐而写，赵大年、惠崇两家均以擅画江南汀渚驰名，恽寿平自题为“溪柳废滩，平远一曲，玩之不穷，此景能得其趣”，不为虚言。在以摹古为宗旨，讲究笔墨趣味和技巧功力的“四王吴恽”中，王翬自然成就之高，自不必多言；而恽寿平的山水骨秀清妙，深得元人冷澹、幽寂之致，尤其是青绿设色一体，不为俗手。钱杜有评：“用淡青绿，风致潇洒似赵大年，胜石谷多矣”。世人皆以恽寿平以花卉独名，是因其自言：“格于山水，终难打破一字关，曰‘窘’，良由为古人规矩法度所束缚耳”，此或为谦辞。而张庚《国朝画征录》所云“君（王翬）独步矣！吾不为第二手也”，以此图视之，或不可信。
依据恽寿平所题款识“因画峰峦”，可知此图王翚绘画面近景，而恽寿平写远景山色。二者山水学画之初皆从元四家，因此笔墨格调亦相似，故合作是图，浑若天成，俨然一体。王翚与恽寿平合作、互题，互赠书画多矣，读杨臣彬先生《恽寿平早年事迹及年谱简编》可知，王翚与恽寿平初识于常州的“半园”即合绘《竹坡树石图》，时清顺治十三年(1656年)，恽寿平24岁，王翚25岁。自二人为艺苑知音后，频繁往来，不敢言月月相聚，岁岁而会，但隔数年相会又唯恐少之矣。如康熙三年甲辰(1664年)，腊月八日，恽寿平画《山水》册十帧,其中第二帧王翚补平沙芦获,第七帧王翚补水景渔舟；康熙九年庚戌(1670年)五月，王翬画，恽寿平题《仿王叔明山水》；康熙十一年壬子(1672年)，秋，笪重光与王翚下榻毘陵(武进)之近园，话四十余日，与寿平朝夕讨论书画。时王翚为寿平画山水二卷,即仿曹知白《山水》卷、仿曹知白《西林禅室图》卷。九月九日，画《三友图》扇,王翚为题记，同年九月二十六日，恽寿平题王翚《寒汀宿雁图》轴。十月，笪重光、王翚游毘陵(武进)水次，王翚画《毘陵秋兴图》，寿平与笪重光各赋诗十二章以题是图。凡此不胜枚举，至康熙二十七年戊辰(1688年)二月，恽寿平与王翚画《山水合璧》册八祯，恽、王各四帧并互题；且是年所画《湖庄清夏图》轴，或为本幅，以待近一步考证。
依据恽题“曾见王奉常家藏赵令穰湖庄清夏卷”可知赵大年原作曾藏于王时敏处，王翚为王时敏弟子，借阅是卷，应为易事。且《年谱》有记，康熙十八年己未（1679年），六月初九日，恽寿平与王翚自虞山同往太仓，访王时敏，时王时敏病于榻，见时敏语巳不清，十七日，时敏卒。寿平作《哭王奉常诗》七绝二十四首痛悼时敏。此幅以一图之所绘，见三者之情谊，作此图时，恽寿平56岁，王石谷57岁，又二年，恽寿平卒，此图或为晚年不复之精品。 |
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