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影青，字解很美，是人们对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的俗称,由于它釉色介于青白之间,青中带白、白中闪青,加之瓷胎极薄,所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见,因此而名。 要说起这期的主题，写影青瓷也是一个偶然的决定。近期多饮茶，尤其爱上一种宋代的点茶法。这么喝着喝着，就联想起了一个浪漫的人物——宋徽宗赵佶。 “浅酒人前共，软玉灯边拥。回眸入抱总合情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。试与更番纵，全没些儿缝，这回风味成颠狂，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。”皇帝为名妓李师师而作一词，虽有些艳色，但毕竟能列绝妙好辞。就这样一个人物，他的艺术远远不及此。他对宋代的艺术史可有重大的推动力。 正因为他是皇帝，他的偏爱不仅让影青瓷出落得亭亭玉立，也让影青瓷脱颖而出，多了几分娇贵，人人望而不及，当然，载入史册是毋庸置疑的。 皇帝也钟爱，不断为之写诗做宣传。那么，究竟影青瓷的定义是什么呢？所谓“影青瓷”，就是宋、元时期在南方生产的一种青白瓷，其胎体致密洁白，釉质含铁元素较少，焙烧后的釉色白中泛青，釉薄质细，光泽晶莹。影青瓷的釉色主要分为两类:一是白中闪淡青色,厚处闪深绿色,莹润精细,晶亮透彻,前人把它称为“假玉器”,有晶莹如玉的美称;二是淡青闪黄,这种釉色的影青瓷最为大量。 另外,影青釉中还有一种在器物周身加绘褐色的彩种,人们称为“点彩”。宋时点彩位置随便、自然,面积往往较小,彩色有非常明显的浓淡区别,中心处最浓,呈铁斑色。 要说再往前追溯一下影青瓷的前辈，我们就从青白釉瓷器入手，来个大调查。青白釉的瓷器早在在隋、唐时期就有烧造，至唐代瓷窑已达很高成就。发展至宋代，在河北定州达到历史高峰。当时，在南方以景德镇窑为主的一批窑口所烧造的青白瓷，受了到北方定窑、钧窑、耀州窑等瓷窑的影响，在影青瓷中，就可以看到上述窑口的某些特点。而景德镇地区，由于瓷土、木柴、交通、技术等方面的种种优越条件，使其烧制的青白瓷胎质精细、薄透而又坚硬，釉色白中闪青、晶莹如玉，深受大家的喜爱。所以，以景德镇为主的青白瓷系也就列为当时江南的两大瓷系之一。 宋代影青瓷的胎色是洁白的，淘洗得很精细，有的器物精细到几乎脱胎的程度，迎光薄可透亮。如遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于浊润熟滑者，就可能是山寨版的了。 古代毕竟是条件不如现代，手工淘洗的结果很明显是，其胎质细中有粗，而且，宋代的影青瓷在底足露胎之处，在白胎中间应有焦状像伤疤一样的铁质析出，这是重要特征。然而，在制坯和上釉过程中也出现了不够均匀的地方，坯胎有厚薄，釉面有流淌。所以，如果你遇见一款影青瓷，胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均是光润无瑕疵的，那么，博物馆不是管理不善，就一定是遭到打劫了。 我们还需要了解一下影青瓷的另一个背景，宋代是一个崇尚玉器的时代。可是玉器太贵，百姓哪能人人都享用玉器生活呢，所以，就在烧瓷上做文章，把瓷器做得极尽精细，烧造出一种玉的效果，其质感犹如青白玉一般。 这么一烧，还把皇上给吸引了过来，宋徽宗大为称赞，还为之写诗，又说什么雨过天青色等等之类。想想，这皇上都喜欢了，民间肯定是跟风的，于是影青瓷在宋代形成了一种潮流。 影青瓷在烧制的方法上，在整个宋代也是有变化的。在北宋前期的影青瓷，釉面多光素无纹，正烧和覆烧都有；北宋中期以后，就出现刻花、篦点、篦划和印花装饰，也有少数贴塑。至南宋则盛行印花，并在这一时期大量生产，而且“著行海内”，是市场上的抢手货。当时的影青瓷绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹。这些花纹由技艺高超的陶瓷艺人在坯体上刻制之后，以透明青釉，以高温烧制而成。 宋朝虽然消亡，可影青瓷还是延续了下来。元朝是个少数民族统治的时期，他们在欣赏中原文化的同时，更加入了自己的文化。 元代影青瓷制作渐粗，显得笨拙，不如宋影青瓷精细灵巧。在烧制方法上只有少数采用覆烧，大部分恢复正烧，器物一般口部有釉，而足部无釉。造型还是基本沿袭宋代。元代影青瓷在装饰上，归于简洁，印花减少，有的改为刻花和划花，很多器物则又光素无花了，少数器皿出现红褐色装饰点。器型上，影青瓷的烧制以日用器皿为主。一般多见于杯碗盘碟、执壸、注子、盏托、瓜棱罐、瓷枕、香,、盒子、盖瓶和谷仓等。 往事已矣，有词云“一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕”，是不是因为这样，影青才慢慢走向了落寞呢？ |
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