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生宣上写字，要很会用水。
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字外空间要尽量做整齐一点，作品要有大气、堂正之象。
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要会把字内空间和字外空间融合起来去处理。任何一块白的地方都非常重要。
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临帖不要被一种帖套死，要活学，甚至放到书法史中去比较衡量。要很理性去关注各种对比，体验的越多，才能知道哪种度更更接近原帖或是自己的度，不能总是“永和九年”，而是要有通篇、全局（横向、纵向）谋略。
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多写大字以后，再写小字会有大气象，小字可以写的细腻一些，而写大字一定要学会“取舍”。一幢两层别墅和一幢八十层高楼不可同日而语，给人的感觉完全不同。如写《兰亭序》，其中起笔的牵丝小映带，很漂亮，很丰富，一旦放大写，肯定不能原样放大，否则就妖了。
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历代碑帖都可以放大临写，方法一致，关键看如何取舍，对传统的理解到哪里，表现的“度”便会在哪里。
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处理好大空间和小空间的依次变化，理性而自然的空间感。
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如何读帖？为什么人家临写的东西就那么丰富？主要是观察方法问题，要会读帖。如前6天的学习中，先是客观被动一点单个字描形，掌握其点画、结构、笔势等特征。而后主动去取舍改造，通篇布谋，掌握全局的风格和情感起伏。
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可以不像字帖，但是要符合传统的度，能自圆其说也可以。
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不管写圆还是方，都要做的纯粹一些。
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可以不像字帖，但是要符合传统的度，能自圆其说也可以。
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不管写圆还是方，都要做的纯粹一些。
●怎样才算临的像？形做得60—70%准确就很不错了，之所以用以上方法临帖，目的就是要养成良好的读帖、临帖习惯，杜绝惯性的干扰，同时又要克服自恋感，保持客观性。
●意临比忠实临摹更难！意临不是随意、不理性的快速书写，而是要有明确的目的性，也就是你想要加进去的“意”是什么？一定要表达清楚。方的，圆的什么等等什么“意”都可以加进去，但就是不能加“随意”。
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线条不要像拖出来的，要有书写感。
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造型准确性的思考，“度”在哪里。
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最终目的不是要把一碑一帖等写的如何好，而是要上升到方法论的学习训练，主要练好“眼、手、胆”。。。学会把握传统的“度”。不能用别人的具体方法，而是参考思路，不同的帖，要有不同的“度”。
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多写大字，打开 “笔势”和“气象”。要敢于尝试“自己目前接受不了的度” ，只有不断挑战，才可能有不断的超越。
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有很多人，创作时很痛苦，是因为临摹时太舒服了，都是按惯性抄书嘛。反之亦然。
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一定要有作品意识。要敢理性主动地去犯错误，不要老是被动地接受。
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有些人，苦学传统，只为表现自己；有些人，苦练传统，只为消灭自己。后者悲哀。
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