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曼·雷(Man Ray)，1890年-1976年 海明威一生中只为一个人的书做过序，那就是巴黎艺术圈著名模特吉吉的自传《爱情是这个样子的：蒙巴纳斯的吉吉》。她其实叫爱丽丝·普林，吉吉算是“艺名”。她不是个淑女，最大的特长是在酒吧的圆桌上倒立，只要客人每人出5法郎，她就不穿内裤的跳到桌子上。但她也不是庸俗的，她有张圆圆的娃娃脸，身材丰腴，脸上永远是挑逗的快乐神情; 她是苏丁、基斯林、莫迪利阿尼、藤田嗣治等大师们的共同模特;对她情人的要求，她说“他肯定只能是诗人、画家或者戏剧家，除了这三种职业，我不待见任何凡夫俗子。” 吉吉（爱丽丝·普林）
1921年，曼·雷在一个小酒馆遇见了和酒保吵架的吉吉，他一眼相中了这个秀发乌黑的女郎，就上前替她解了围。然后说，“我想为你画像，但怕画不好。” “为什么？” ”因为你太美了，我怕看见你的身体会不定神。“ 吉吉大笑，“好多画家都是这样”，她媚气的眉峰向上挑了一下，“带我去吧。” 从此吉吉就成为了曼·雷的模特儿，在他的摄影机下，吉吉的身体好像变成了流动的绸缎，柔软，妩媚，有些不真实。连萨尔瓦多·达利在看过《一个女郎和她的五颗眼泪》后也赞叹地说“这使真实世界成为不可相信的东西”，吉吉因为这些照片在巴黎艺术圈名声大躁。如今，她的裸体写真集在欧美旧书铺里都能卖到5000美元。 曼·雷《一个女郎和她的五颗眼泪》 曼·雷《安吉尔的小提琴》，1924年 曼·雷《女郎与木雕》，1926年 1929年，吉吉写完了回忆录，她和曼·雷的关系也走到了尽头; 曼·雷有了新欢李·米勒，吉吉嫁给了擅长画画的出版商，他们俩没有什么痛楚和遗憾。那个年代的巴黎仿佛一个身材曼妙的女郎，妖冶，性感，永远诱人，永远不缺乏情欲；夜是用来狂欢的，爱是用来点缀的，生命里每一刻都要有美和惊喜。她风情万种地眨眨眼，就有了下个爱情故事。 曼·雷为吉吉拍摄的裸体写真
“与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念；与其拍摄一个意念，不如拍摄一个梦幻。” 曼·雷的本名为艾曼纽·雷汀斯基（Emmanuel Radnitsky），他1890年生于美国宾夕法尼亚州的费城，是一个俄国犹太移民家庭的长子。之所以改名字，是为了避免当时反犹太主义的种族歧视。 二十世纪初期，巴黎塞纳河左岸的蒙巴纳斯是艺术家的天堂。1921年，曼·雷跟随马塞尔·杜尚来到了巴黎。他很快就认识了吉吉，也很快在巴黎艺术圈闯出了名气。1925年巴黎举办的第一次超现实主义展览，他的作品与胡安·米罗和毕加索的作品一起被展出。
曼·雷《我》，1932年
曼·雷《坚不可摧的物体》，1923年
曼·雷《吻》，1915年
曼·雷《杂技演员巴尔比特》，1932年
不同曝光方式的照片
曼·雷《亲密》 曼·雷总在不断地革新摄影技术和观念，创造出了“中途曝光法”和“雷式影像”等独特的拍摄手法，看他的作品，曝光效果使照片的影调极其丰富，人物富有立体感，给人强烈的视觉冲击。法国先锋派艺术家让·科克托曾经形容他的照片是“用光来绘画”。 曼·雷拍过男扮女装的杜尚、死去一天的普鲁斯特、喝醉的辛克莱·刘易士、乔伊斯、马蒂斯、毕加索、勃拉克…他是当时巴黎最抢手的肖像和时尚摄影师。曼·雷在巴黎生活了44年，那是他灵魂的故乡，如今他被葬在巴黎的蒙巴纳斯公墓，墓碑上刻着“义无反顾，但是绝非漠不关心”。他画无法被拍摄的东西，拍摄他所不想画的，他只属于那个20世纪浮华又深奥的巴黎。
男扮女装的马塞尔·杜尚
已过世的著名作家普鲁斯特
曼·雷与达利
曼·雷《李·米勒》，1929年
曼·雷《电·女体》，1931年
曼·雷《天文观测台-爱侣》，1936年
曼·雷《负像人体》，1947年
曼·雷与照相机的自拍 |
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