《孤狼诗话》

一百七十一
工处见至情，淡而出大雅。必能感动读者，打动评家。自古多少传世之作，无不如此。时人有求晦涩以标高，垒典以示古者，实为误也。偶有不谙诗者，得一二佳构，不避俗字，不避重字，不以平仄，惟求压韵。诚如山泉深溪，不沾尘埃，更是天籁耳！每每工于诗律，熟谙法度，却缩手脚，敲炼始成。难拟此天成之作。让人甚叹。

一百七十二
有绝句首句不入韵，二四句以同字压韵者，实为独木桥体。如唐庞蕴诗：“父子相守深山坐，无相如如寄有闲。世人见静元无静，看似闲时亦不闲。”诗压一字，尽带禅趣，颇见高处。余作独木桥体诗甚多，首句不入韵者如：“人住青山寺，青山寺住人。此山幸此寺，此寺幸此人。”“寻龙先问水，问水好寻龙。欲取地中地，先寻龙上龙。”

一百七十三
除独木桥体外，诗词忌用同字入韵。然也有同字入韵而见妙者。如唐埝祷诗云：“无去无来本湛然，不居内外及中间。一颗水精洁暇翳，光明透出满人间。”唐怀浚诗云：“家在闵山东复东，其中岁岁有花红。而今再到花红处，花在旧时红处红。”又云：“家在闵山西复西，山中日日有莺啼。而今不在莺啼处，莺在旧时啼处啼。”以上三首，以同字入韵，各见妙处。余独喜之。真可谓有法处之无法也。遂效而作诗曰：“梦里登高上顶峰，白云吼破见蓝空。白云吼破心犹寂，吼破白云山更空。”

一百七十四
观历代咏梅花之词，当首推陆放翁《卜算子咏梅》一首，神形兼备，物我一体，深得咏物之深邃。最为上层。

一百七十五
岳飞《满江红》，更似战前动员令，语言铿锵有力，同仇敌忾，带有很强战斗激情，全为将军语。读之直让人弓紧弦，剑出鞘，置之生死而杀敌。

一百七十六
余以为，“仄仄仄平仄”的半拗句，以第一字救第三字最为合理，即“平仄仄平仄”。然观《唐诗三百首》此句型，第一字平者，多对句有救。拗本不顺，形如病，对句救，实为病上加病。不过从美学之对称以观之，则似乎也合情理。

一百七十七
古之习诗者，多为仕途。加之国民动荡，言论受限，且多出自名贤之手，故篇外常有寄托。今之习诗者，多为爱好。加之国民稳定，言论自由，且多出自草根之手，故篇外常无寄托。

一百七十八
诗动一字，皆可改变作者原意，以及为诗风格。尤诗眼处，岂是轻易动得。观时下诗界，有编辑似乎偏爱修改他人之作。殊不知诗最忌他改，一改味全无。当知字词句皆推敲而来，每字必有用意，岂能以自己好恶轻易改得。修改他作，此乃误区。当尊重他人为诗习惯，亦尊重他人诗词风格。与其修改以发表，不若弃之。若无三分才气，不是行家里手，莫改他人之作为上。费力难讨好，终成笑谈。试想，糖里加盐，茶中添酒，是甚滋味？

一百七十九
有子言，其时发信息向论坛中吟长求教。却从无回音。唯我，每次必复。倍是感激。我复其曰，谁也非天生，况我难找原由拒绝上进者。纵有诸多不懂，见有求，亦尽力回应。其子欲师于我，我婉言谢之。实无时间，也无精力为师。虽言“闻道有先后，术业有专攻”。然亦不忍收年长我者，尤白发老人为徒。若好为人师，时至今日，当有徒数十人也。

一百八十
言及七律，让人常思崔颢《黄鹤楼》、李白《登金陵凤凰台》二首。然此二诗皆有不合律处者。
崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江山使人愁。”常听人言，此为古风，非七律。非也，此诗当为七律，非古风。判其是否入律有三：一曰粘对，二曰对仗，三曰平仄。一观粘对，粘对，观“诗喉”处。“诗喉”之字为“人、地、鹤、云、川、草、暮、波”，按粘对法则：“起、对；粘、对；粘、对；粘，对”。“人” 起为平，“地” 对为仄；仄粘仄，“鹤”粘“地”也；平对仄，“云”对“鹤”也；平粘平，“川”粘“云”。如此，皆合。二观对仗，律诗腹联，皆求对。此诗颔联未对。是为不工。三观平仄，以七律平仄论，此诗首联“乘”出，“鹤”属大拗，对句“黄”已救；若按“平拗仄救，仄拗平救”之原则，亦可看作四、六字互救者也。若按此论，前二句皆合律。余尝试“乘”换他字，皆不如。“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”一联，不工，平仄也未合。若以“上拗下救”论之，“一去”皆出，对句“空”救，然出现三平尾，为律诗之忌，无理。观全诗境界，“空悠悠”之“空”字，实难有字可胜也，故惟作“故意突破”论之。宋人魏庆之《诗人玉屑·诗体》有云：“颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联，方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。”故《黄鹤楼》一诗，当为蜂腰格也。余曾试作如下修改：“昔人已踏黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一朝飞杳杳，白云千载寂悠悠。晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江山使人愁。”终不如原诗，权作笑尔！
李白《登金陵凤凰台》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”此诗颔联失粘，少有人提及。其余皆合律。余曾试改曰：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。晋代衣冠成古冢，吴宫花草盖残丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”亦不如原诗。
观以上二诗，不由让人甚叹“惟天才，方可得天籁之音也。如此突破，非大诗人难为之，岂是常人所能及耳！”