当代中国画坛“农转非”十佳画家之：何家英（组图）

当代中国画坛“农转非”十佳画家之

何家英（组图）

 

 

 

 

工笔画与写意画的创作在某种程度上与体力劳动与脑力劳动的关系相似。

慢工出细活的工笔画虽然也会付诸很大的脑力劳动，

但很大程度上仍是以体力劳动为基础；

而似与非似的写意虽然也有着“废画三千”的笔耕纸拓，

但其根本则多在于霎那间的神来之笔。

哪个更费工夫更费体力本没有争辩的价值，

“农转非”标题的确立也绝非有将工笔比喻成农耕/

将写意比作流水线武断定位之嫌疑，

工笔转写意/间或工笔间或写意/稍写实之小写意转为大写意......

是故“农转非”想来更恰！

 

中国当代画坛决对不缺少工写兼备的画家。

有的画家出道来便以工笔闻于市井，

而有的画家早年多曾工笔为之但声名寥寂，

有的画家既工既写工写具佳，

来的虽然是天赋，

但工写间的转换也多为得开疆拓土或市侩金钱之欲。

所以工也罢！写也罢！

总有个好坏雅俗之分，

梓封不才，自认品画水平只得十之五分，

所以言论都是妄断的/思想都是自我的，

所以说的不是处您等看客多多包涵，

若有高见也可当论。

 

何家英的工笔人物画在当代中国画的发展进程中是起到作用的，

至少在形式/技法以及表现语言上较前人有了很大的进步。

他笔下的人物形神兼备，

线与面的结合准确而扎实。

在技法上虽多取法于西画，但又并不完全运用西画的技法，

画里能充满着中国画的韵味，

整体感觉上又能有着写实画法的观赏性很是难得。

较之李乃蔚等人的超写实中国画来讲，

他的工笔画更多了些画的本源的味道。

 

他的写意人物也多以写实手法入手。

在人物的脸部描写上以色彩层次来展现透视关系，

而大画面的处理则多以写意的大色块与粗线条代之。

线的大量运用使得画面更加富有层次感，

对烘托画面的重点以及衬托物象的主体起到很好的辅助效果。

在当代工写兼备的画家中何家英显然是表现最突出的人，

工笔作品与写意作品同样被市场所认可所追捧，

而中国画的笔墨精神也在他的作品中很好的展现出来。

 

何家英作品欣赏