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本帖最后由 原野丁 于 2012-10-23 18:55 编辑 以平民化的幽默式语言，赋予当代诗词的生命，无意是对诗词传统造成颠覆性的破坏，但它却给了当代诗词创作指明一条光辉的道路。 以李子的《呕吐集》为例，试谈它的艺术特点： 第一.拒绝假装正义和虚伪——冲破正统歌颂观。 如《阮郎归·砍柴人二》下片“山溜陡，土藤肥，奔雷大木飞。夕阳似落似徘徊，那人寻不归”，写砍柴人被大木砸死，魂魄无归。 又如《鹧鸪天》“七色玄光别一酡，眼窝未许到心窝。终无鱼腹藏伊妹，但有羊鞭斗伟哥。 逢大醉，要高歌，桃花流水水扬波。神州舵手红情杳，大老爷们爱老婆。” 第二、颠覆词语——对传统词语的叛逆。 如“坟堆镇压家山稳”和“炎凉世味相斟酌，为择言辞久默然。”，这里的“镇压”和“斟酌”，即使在字面上也是说得通的，当然它们在这里不仅限于字面意义。还有如“恍惚翻身毛主席，葱茏放眼柳屯田”，如果没有后一句，单看前一句，则“毛主席”只能作人名理解，而有了后一句对“柳屯田”的解构式理解，前一句也就对“毛主席”多了一种解构式的理解。 第三、具有时代镜像——用流行语入诗。 如《浣溪沙*偶门的幸福生活》“亿万人民奔小康，小康来了有余粮，相看脸色比红光。//说话多提三代表，搓麻巨爱四人帮，天天都是喜之郎。” 第四、现代意识——普世与人文关怀。 如《临江仙*一只小动物的悲吟》：‘奔尽山崖终绝地，周遭人迹侵寻。指天条子怵森森。夺吾皮与骨，饰彼帽和襟。//痛彻今生为弱种，血干不绝呻吟。不甘不解泪吞心。缘何天下土，无处不刀砧？“这篇词，是绝好的代拟体，将生为弱种的小动物的血泪生涯表现得淋漓尽致。 第五、新诗对接——吸收新诗营养。 李子的《采桑子》词：“亡魂撞响回车键，枪眼如坑，字眼如坑，智者从来拒出生。/街头走失新鞋子，灯火之城，人类之城，夜色收容黑眼睛”这诗的气类像极了朦胧诗，而“夜色收容黑眼睛”，分明是从顾城诗中来——“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”“黑眼睛”是顾城的标记，在新诗体系里极富象征意义。如《忆秦娥》词：“夜斑斓，乌鸦偷走玻璃船。玻璃船，月光点火，海水深蓝。//满天星斗摇头丸，鬼魂搬进新房间。新房间，花儿疼痛，日子围观。”此篇的意象，更是现代。 总的来说，李子的诗词“拒绝伟大”的深层动机，“颠覆词语”的审美追求，以及“新诗对接”的手法尝试。 有位诗人断言：我以为不读李子的诗词，在今天简直就不是一个诗词创作者。即使是，也是一个虚伪。 类似李子体的诗词创作手法，原有聂绀弩，以调侃式表现深层的现实意义；今有倡导“新国风”的赵缺——书生霸王，用口语、现代流行语入诗词。他们的创作方法都是值得我们研究的。
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