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蜂菊壶是上世纪五十年代初唐凤芝以蜜蜂采蜜为题材创作的，壶身分十八瓣菊花瓣，向壶身放射，似正开放的花朵。盖为花蕊，中间塑一采蜜之蜂，生态自然，刻划细致，花瓣向壶边卷曲，俯视似花，侧视成壶，十分合体。壶嘴依壶身曲线成一弯嘴，依壶花瓣曲线制成壶把，圆韵流畅，上置一飞把，既统一壶的形状，又利于端拿，一直为人称颂。 唐凤芝属一个在紫砂壶史上被淹没的名字，连最基本的出生地与生卒年都莫衷一是，有好几个版本。最根本原因是他曾在1946年创制了一把嵌有蒋中正浮雕像的“抗战胜利壶”，又称“国光壶”。在政治运动崛起之时，唐凤芝免不了被时局所淹没，导致其几乎在民国至宜兴建厂的紫砂制壶名家中缺席。
唐凤芝（1900～1976年，依据2012年第4期，总期数第19期的《神州陶都》杂志，《唐凤芝与抗战胜利》一文所列生平），另有（1912～1969年）、（1898～1972年）两种版本。宜兴上岸人，另有川埠上袁村人与中袁村人两种版本。民国时期制陶名家，与王寅春、顾景舟同村，学艺时常在一起切磋壶艺。擅长设计创新，屡以新品风靡上海名流圈，并经租界销往欧美市场。
唐凤芝系紫砂世家，宜兴紫砂工艺厂建厂初期的紫砂艺人，曾为紫砂糟手，16岁随父亲唐顺洪学艺，艺成后以制造盆、鼎、罐等产品为主。他构思创作力极强，有过目不忘之美誉。制壶技术全面，无论光货、花货、方型、圆型俱能制作，曾为印模制壶开创先河。他富于创新精神，1940年代以所制风卷葵壶享誉紫砂界，主要作品有“鱼化龙壶”、“松鼠葡萄壶”、“合菱壶”、“一捆竹壶”、“蜂菊壶”、“国光壶”、“风卷葵壶”等200多传统与创新作品，天鸡壶为其晚年得力新作，所有作品自画成画册二集，是1916～1961年间新作最多和作品最多的艺人。其中“国光壶”被加载《中国工艺美术大全古陶瓷收藏》一书。
唐凤芝1935年创作“蝶碗壶”“松鼠葡萄壶”等，为壶界所关注。四十年代所制“风卷葵壶”名盛于紫砂业界。抗战开始即很少制壶。据民国三十五二月十二日《品报》所载文章《陶器业唐凤芝计划成功，拟将胜利茶壶送苏展览》称：为纪念抗战胜利，唐凤芝制成“抗日战争胜利壶”，另因壶上浮雕当时被称为抗战领袖的“蒋中正像”，故又名为“中正壶”。此壶参加1946年3月10日开幕的“苏州国货展览会”展出，引起轰动，备受社会各界瞩目。后有人将此壶献给当时的民国政府，如今收藏在台湾故宫博物院，被载入《中国工艺美术大全古陶瓷收藏》一书。当时首都南京的《中央日报》和地方报纸均发消息通讯大量报道，名声大振。唐凤芝由此当上了宜兴县参议员，他的壶被当时的报纸称为“名震中外，视若珍宝”、“出品精良、驰誉遐迩”、“善于创新，工艺精良”、“籍示爱国热忱”，“来预定是壶者，有供不应求之势”，达到了一个艺人事业的最顶峰。唐凤芝并以此壶致赠去宜兴巡视紫砂陶业的孙元良将军获得嘉勉，使得当时政府要员、达官贵人，以能藏有一把唐凤芝紫砂壶为荣。
上世纪五十年代初，蜀山陶业合作社成立时，唐凤芝被聘为技术骨干。他工作认真，1951年还将“抗日战争胜利壶”的正面“蒋中正像”图案改成“红五星”，变成“国光壶”，盖内落印『国光』，壶底落大方章印『国光方圆天下 万民团结共乐 一九五一年题 唐凤芝制』。这说明老人是热爱新中国的，其后创作以蜜蜂采蜜为题材的“蜂菊壶”等作品亦受世人瞩目。1958年，因上述“抗日战争胜利壶”，他被开除公职，但仍制壶不辍。“文革”期间，又因这把壶再遭厄运，成为他无法翻身的罪证，失去了人身自由。最终，这位为紫砂付出毕生心血的老艺人抑郁而终。现在以公正、客观的眼光来看待历史，唐凤芝的名字在宜兴紫砂史上是应该占有一席之地的。唐凤芝在艺术道路上善于不断创新、提高技艺，他留下的许多优秀作品，被国内外收藏家珍藏。  唐凤芝 蜂菊壶 此壶用紫红泥制作，色泽细润，制作精细，体现壶艺家制壶的功力。底钤『宜兴蜀山陶业生产合作社出品』牛角印章，盖内有『凤芝』印款。此壶是1956年的作品。壶身分十八瓣菊花瓣，向壶身放射，似正开放的花朵。盖为花蕊，中间塑一采蜜之蜂，生态自然，刻划细致，花瓣向壶边卷曲，俯视似花，侧视成壶，十分合体。壶嘴依壶身曲线成一弯嘴，依壶花瓣曲线制成壶把，圆韵流畅，上置一飞把，既统一壶的形状，又利于端拿，一直为人称颂。      80年代中期 吴亮屏 蜂菊壶  高建芳 蜂菊壶（老紫泥料） 长：15cm 高：9cm 底款：『高建芳』 盖款：『高』『建芳』
 高建芳 蜂菊壶（菊瓣昆虫紫砂壶） 高：9.7cm 口径：4.9cm 底径：5.4cm 底款：『高建芳』  李占平 紫砂蜂菊壶 高：7.8cm   丁淑萍 蜂菊壶（金黄朱泥） 容量：300cc 丁淑萍的蜂菊壶是代表她创作领域、体现她作品风格的佳品，红润的壶，幽绿的壶托，相映成趣。丁淑萍擅长仿真，擅长效仿自然，她的这种“仿”用壶友们的话归结起来就是“从自然界的具体形象中提炼高于自然的艺术典型”，是一种升华和超脱。
此壶壶身与壶托都是仿的大自然中“菊花”的形态，壶身等分成十六瓣菊花瓣，自下而上聚拢，壶体窈窕，花瓣分明。花蕊“长”于众花瓣间，天生、自然，丝毫不易察觉花蕊 “壶盖”的实质，有一蜜蜂落于其上，峰脚勾勒细致、生动，凸显出蜜蜂在一株静静绽放的菊花之中精心采蜜的动态之趣。蜂与花相衬相托，更觉逼真，栩栩如生，具有浓厚的生活气息和自然趣味。壶把、壶嘴由菊花茎杆变化而来，筋纹脉络清晰，线条流畅有力，爽滑自然。提把微倾，茶水流动，茶香四溢。 整观全壶，筋囊饱满凝重，通体线条顺畅，过渡自然平滑，大气中不乏精巧，细腻处不失大方，丁淑萍制作筋纹器的深厚功底跃然壶上。加上她的巧妙构思，精心构造，没有丝毫矫揉造作之态，用力处不显得生硬，柔美处又不过腻，却似有清新之气扑来，使人神清气爽，精神为之一振。 丁淑萍在处理这把壶的时候，考虑到了动物与植物相遇时发生的天性，她在壶上也让蜜蜂与菊花顺应着自然表现自己的本性，不知不觉间构筑了一派祥和温馨的气氛。花为蜂生，蜂为花传，加之壶与托色泽上的搭调，型体上的和谐，观之亲切，舒适。 丁淑萍 蜂菊壶 容量：320cc 许永晴 蜂菊壶 “蜂菊壶”别有韵致。此壶壶身与壶托皆仿“菊花”形态，壶身等分成18瓣菊花瓣，自下而上聚拢，壶体窈窕，花瓣分明。一眼看去或仔细品味，都觉得自然和谐。 此壶作者许永晴1965年生于陶都宜兴丁蜀镇。1991年师从工艺美术大师许四海学艺。 经许四海老师十余年的精心指导，所制壶艺格调高雅、独具匠心、古朴大方、并与上海许多书画名家合作，留下较好影响，深受玩壶者及海内外收藏家的青眯。 艺术讲究变化统一，这原理，在此壶上得到了极好的运用。花芯“长”于众花瓣间，天生、自然，丝毫不易察觉花芯“壶盖”的实质，一只蜜蜂轻盈地落于其上，蜂脚勾勒细致、生动，凹显蜜蜂在一株静静绽放的菊花之中精心采蜜的动态之趣。蜂与花相称相托，更觉栩栩如生，具有浓厚的生活气息和自然趣味。壶把、壶嘴由菊花茎杆变化而来，筋纹脉络清晰，线条流畅有力。把提微倾，茶水流动，茶香四溢。 综观全壶，筋囊饱满凝重，通体线条顺畅，过度自然平滑，大气中不乏精巧，细腻处不失大方，制作筋纹器的深厚功底跃然壶上。作者巧思妙构，用力处不显生硬，柔美处又不过腻，似有清新之气扑来，别有意趣。花为蜂生，蜂为花传，加之壶与托色泽上的搭调，形体上的和谐，观之亲切舒适。 高丽君 紫砂菊瓣壶 高：9.5cm 长：17cm 款识：『高丽君制』篆书款 |
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