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发表在2014年3月10日《宿迁日报》“艺苑”版，在此衷心感谢尹修广老师！
怀素，唐代杰出的书法家。俗姓钱，字藏真，湖南零陵人。自幼聪明好学，10岁萌发出家之意，因为买不起纸张，就找来一块木板和圆盘，涂上白漆书写。后觉得漆板太光滑，不易着墨，就又在寺院附近的一块荒地上，种植了一万多株芭蕉树。芭蕉长大后，他摘下芭叶，铺在桌上，临帖挥毫。由于没日没夜的练字，老芭蕉叶剥光了，小叶又舍不得摘，于是干脆带着笔墨站在芭蕉树前对着鲜叶书写，就算太阳照得他如煎似熬，刺骨的北风冻得他手肤迸裂，他还是在所不顾，继续坚持不懈地练字，写完一处，再写另一处，从未间断。这就是有名的怀素芭蕉练字。 怀素以草书著称，其狂草用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，与张旭齐名，后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。唐吕总《读书评》中说：“怀素草书，援毫掣电，随手万变”。《宣和书楷》谓：“怀素草书，字字飞动，圆转之妙，宛若有神”。宋朱长文《续书断》列怀素书为妙品，评论说：“如壮士拔剑，神采动人。” 他的草书有《自叙帖》《苦笋帖》《食鱼帖》《圣母帖》《论书帖》《大草千字文》《小草千字文》《四十二章经》《千字文》《藏真帖》《七帖》《北亭草笔》等。其中《苦笋帖》书法秀健，结构舒畅，技巧娴熟，精练流逸，直逼“二王”书风。《食鱼帖》极为瘦削，骨力强健，谨严沉着，高华圆润。《圣母帖》沉著顿挫，尽脱火气，笔法圆融，应规入矩。怀素千字文有多种，而以“小字贞元本”为最佳，人誉为“一字值千金”，遂被称为“千金帖”。《小草千字文》全帖无《自叙帖》之纵放奇趣，不颠不狂，不急不躁，气调尤为清逸，且中规中矩，字体大小一致。初看似漫不经心，实则笔笔合于法度，脱去狂怪怒张，专尚平淡古雅，反映了怀素艺术创作上的另一种追求，无疑可以和狂草一样，成为人们认识怀素的一面镜子。
中华第一草书《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作，系中华十大传世名帖之一，线条细瘦圆劲，外柔内刚，飘逸飞舞，笔下生风，结字优美灵动，章法前缓后急，上下贯通，一气呵成，体现出作者深厚的功底和不凡的领悟能力，在中国书法史上影响深远，至今无人能超过他，可谓洋洋洒洒，一派天籁，龙腾虎跃，飘风骤雨，简直就像一幅痛快淋漓的大写意水墨画，又像一首情愫奔腾激荡的交响乐。纸本，纵
28.3厘米，横775厘米，共126行，698字。书于唐大历十二年（公元777年），藏台湾故宫博物院。首六行早损，为宋苏舜钦补书。帖前有李东阳篆书引首“藏真自叙”四字，后有南唐升元四年（公元940年）邵周、王囗囗重装题记。钤有“建业文房之印”、“佩六相印之裔”、“四代相印”、“许国后裔”、“武乡之印”、“赵氏藏书”、“秋壑图书”、“项元汴印”、“安岐之印”、“乾隆”、“宣统鉴赏”等鉴藏印。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年操觚之时，心手相师，豪情勃发，一气贯之的情景。明代安岐谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。” 《自叙帖》是怀素流传下来篇幅最长的作品，内容为自述写草书的经历和经验，以及当时士大夫对他书法的品评。全帖由三部分组成：第一部分，怀素以80余字的篇幅，自述其生平大略。第二部分，节录颜真卿《怀素上人草书歌序》，250余字，借颜鲁公之口，展示“开士怀素，僧中之英”、“纵横不群，迅疾骇人”的“草圣”气象。第三部分，怀素将张谓、虞象、朱逵、李舟、许瑝、戴叔伦、窦冀、钱起等八人的赠诗，摘其精要，按内容分为“述形似”、“叙机格”、“语疾迅”、“目愚劣”四个方面，列举诸家的评赞。所谓“形似”，作者用了“奔蛇走虺”、“骤雨旋风”、“壮士拔山伸劲铁”、“又似山开万仞峰”等约70字，描述了其狂草的形式美。所谓“机格”，是指创作方法，用了逾百字，如“以狂继颠”、“志在新奇无定则”、“醒后却书书不得”，特别是“吴郡张颠曾不面”一句，当是对超迈张旭、前无古人的赞歌。所谓“迅疾”，是言其书写的快捷，引用了40余字，其中“满座失声看不及”，对“迅疾”作了极形象的形容。所谓“愚劣”之云，乃多谦抑之词。所引“狂来轻世界，醉里得真如”，“狂”和“醉”在怀素而言，又何“愚劣”之有。在文章结尾处，怀素担心人们说他借重名公之口揄扬自己，特意写了一句：“固非虚薄之所敢当，徒增愧畏耳”。 《自叙帖》的最大特点就是熟：1.用笔熟。他驾驭毛笔的能力超强，可谓随心应手，中锋线条具有篆籀意蕴，又圆又硬，具有很强的立体感。他下笔肯定有力，毫不犹豫，如暴风骤雨，飞蛇走虺，没有超人的用笔功夫绝难办到。2.字形熟。帖中的字全部是草书，几乎没有错误的字，遇到相同的字，绝无重复。3.文章内容熟。只有对文章的内容烂熟于心，方能下笔无滞，飞流直下。4.章法熟。字法主要从“二王”和张旭处学来的，绝大部分字都有来历，大小悬殊大，上下牵连多。全帖共126行，其中每行6字最多，几乎占了全部字数的一半。每行5字句字的合起来，占了一小半。还有8字的，只出现过两次。最大的“戴”字出现在105行，以三个整行的位置只写下了“戴公”二字，而戴字就占据了五分之四的位置，章法自由奔放，波澜起伏，出人意料而又合情合理。全帖几乎都是用牵丝映带，以上字的字末连下字的字首，有时两字连，有时三字连，甚至一行写成一串，打破了一字一格的章法和布局，携儿带孙，上下贯气。即使无牵丝相连，也是笔断意连。他的牵丝处理已达顶峰，连绵缭绕，生动多姿。线条的曲直藏露，节奏的疾徐强弱，布局的错综跌宕，都处理得恰到好处，浑然天成，让人叹为观止。 |
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