看看这五位画坛巨匠都对哪些美女情有独钟！张大千《仕女图》 今天书画新风景选录了吴昌硕、齐白石、张大千、李可染、傅抱石这五位大师的部分仕女作品，大家一块看看这些画坛巨匠、一代风流人物都对什么类型的美女情有独钟！ 1、吴昌硕笔下的美女 吴昌硕《九美图》1880年作
吴昌硕 刘玉盦《红梅仕女图》1924年作 款识：花意渐肥人渐瘦，销魂春是几时来。杨蓉裳先生句也。缶老与玉盦合写其意，为文甫先生一笑。 2、齐白石笔下的美女 齐白石《西施浣纱图》1898年
齐白石《黛玉葬花图》1900年 齐白石《进酒图》1898年作 《进酒图》作于齐白石36岁（1898年，戊戌）。画一仙女双手托一酒坛，在空中飘飞。“进酒”这一题材的仕女，在白石作品中不多见。仙女面型和姿态表情同画家早年仕女画相差无几，属于晚清流行的改（琦）、费（晓楼）样式；用羊毫圆势笔法画团状祥云，也不始于齐白石。 总之，这一类作品还带有很强的摹仿性，但所画多是民间传说中的人物，这与湘俗、与齐白石早年作品的顾客主要来自民间分不开。款题书学何绍基行书。 从27岁到41岁，白石写字专学何字，有时达到几能乱真的地步。“寄园山人”是齐白石早年常用的别号，“寄园”二字，是说他过着飘泊的生活，总是租居、借居、寄居别人的园舍。类似的别号、斋号还有“寄萍”、“寄萍堂”、“借山”、“借山馆”等等。 齐白石《葬花图》1922年作 齐白石《天女散花图》 齐白石《献瑞图》 齐白石在山水人物、花鸟草虫、水族动物等诸多题材的描绘上都有很大成就。他在不同题材的表现上亦有独具匠心的多种样式，如极其工整、极其粗放、工放并存等，这在历代名画家中实属罕见。 在该幅作品中，仕女衣带飘飘，宽衣博带，以墨为主，色彩为辅，见笔见墨，生动自如，飘逸清新的感觉仿佛洛神一般。仕女的周围饰以云雾加以烘托，用笔不多，但寥寥几笔则气氛倍出，给人一种烟雨蒙蒙，亦真亦幻的感觉，更加增添了画作中仙境的气氛，给观者以身临其境之感。 右：齐白石仕女图 左：王梦白仕女图 关于齐白石这幅仕女图（右侧），还有一段京城“仕女争锋”的趣话。 上世纪30年代的北京，画坛人才济济。那时的齐白石与王梦白齐名，同在国立美术专科学校任教。他们同样受到陈师曾的厚爱和指点。画坛前辈对两人一视同仁，尊重等同，并不厚此薄彼。 同在北京画坛，同在一所学校教课，又都师事吴昌硕，尽管两人风格迥异，但同时互不服气，暗自较量。王梦白自恃画风略高一筹，对比自己年纪大，木匠出身的齐白石有些瞧不起。 一次，有人就拿来王梦白所画的一张背侧面仕女图，请齐白石照样画一张，齐白石欣然应允，画完后并且题了诗：“此幅乃友人索予临王梦白，予略所更动。知者得见王与予二幅，自知谁是谁非。老年人肯如人意有请应之。”这幅仕女图就收在齐白石自编的画册中。 而所谓“略所更动”，眼明的人一眼就能发现：王梦白画的背侧面仕女，腰带没有系住，是松垮的；齐白石画的仕女，腰带是紧束的，是与非就在这一松一紧之间。画坛业界一致称颂齐白石的仕女图的画风略高于王梦白。 尽管如此，齐白石依然欣赏王梦白的作画技艺，他让自己的三个儿子都拜王梦白为师。从此成为京城画坛一段珍贵佳话。只可惜王梦白英年早逝，不然也能给中国画坛留下更多宝贵财富。 3、张大千笔下的美女
张大千 双美图 1944年 在张大千的人物画里，多以画女性居多，一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。
张大千 扑蝶图 30年代 张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，他能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙。在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
张大千 调鹦图 1934年 张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。
张大千 仕女 四屏 张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是那种张大千所欣赏的理想美类型。
张大千 蕃女掣庞图 1946年
张大千 荷花屏风美女 1966年 4、李可染笔下的美女
李可染《执扇仕女》1943年
李可染 仕女图
李可染《东山携妓图》
李可染《仕女图》
李可染《钟进士送妹图》 5、傅抱石笔下的美女
傅抱石《湘夫人》1943 国画大师傅抱石首创“抱石皴”和现代山水画世人皆知，而他人物画中的“勾魂眼”却未得到应有的、完整的总结。 笔者通过欣赏、比较和品味发现，大师笔下的人物均长有一双“勾魂眼”，即单皮眼，眼角修长上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神妩媚，眼波如水。 “勾魂眼”夺人眼球，引人入胜，摄人心魄，让人很是难忘。可以说，“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识，品味其中，妙不可言。
傅抱石《湘夫人》
傅抱石《云中君和大司命》1954
傅抱石《山鬼》
傅抱石《二湘图》1944
傅抱石《二湘图》
傅抱石《二湘图》 傅抱石《白居易 丽人行》长卷 1944年，请把手机横过来欣赏：
1944年9月，傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题，创作了名作《丽人行》（1997年嘉德国际拍卖公司以1078万元拍出）。徐悲鸿赞其画：“此乃声色灵肉之大交响”；张大千题此画：“开千年来未有奇，真圣手也。” 作品表现了权倾一时的杨贵妃家族三月三外出郊游的盛况。“长安水边多丽人”，“态浓意远淑且真”。 全画分为五组，每组人物多有不同，并以不同的树木相隔，表现了作者的匠心。在技法的运用上，以树木的浓阴衬托人物，在这种高妙的黑白对比中，“肌理细腻骨肉匀”，“绣罗衣裳照暮春”。 |
|
|
