古语曰：“食色性也”。古往今来，美女一直都是人们津津乐道的话题，更何况现在还处在一个看脸的时代，当然也是离不开美女这个点。而在“中国艺术家”这个群体中，也有这么一些人，就是钟情于画美女图，今天小编就带大家一起来欣赏艺术家笔下的美女，看看哪个是你喜欢的那一个！
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古语曰：“食色性也”。古往今来，美女一直都是人们津津乐道的话题，更何况现在还处在一个看脸的时代，当然也是离不开美女这个点。而在“中国艺术家”这个群体中，也有这么一些人，就是钟情于画美女图，今天小编就带大家一起来欣赏艺术家笔下的美女，看看哪个是你喜欢的那一个！ 张大千 一说到美女，怎么可能少了张大千呢？ 他绝对算得上是 中国画史上最爱画美女图的画家之一。 而且所画的美女图都超凡脱俗 就连著名画家于非闇都说： “大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏。” 因为张大千不单单只是美女画得好， 他更懂得如何去欣赏美女， 他笔下的美女， 总是给人一种特殊的气质， 这是在别的画家的画中所欣赏不到的。 对此他曾说过：“他在欣赏女人的美的同时， 更是在观察这些美丽的女人， 以搜求画稿时， 比别人更仔细、更留心罢了。” ▲张大千仕女图 在张大千所画的人物图之中， 美女图的题材是最多的， 他眼中美人的标准 可比一般人也要高的多 仔细观察，我们也不难发现， 张大千笔下所有的美女脸部结构 基本都是一样的 特别是在眼睛以及嘴巴这块， 都是丹凤双眼与樱桃小口， 就像现在我们看到的整容脸一样 都是锥子脸、尖下巴 如果有脸盲症的人来看他的画 可能看到的都是一个人吧！ 而对于画中的美女都是丹凤眼 张大千还自有一番见解： “我笔下的凤眼并非是常人所说的 ‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长， 我笔下的凤眼是指女人的眼神要温柔， 不要瞪大眼睛，显得一副凶相。” 反正他的意思就是说 我笔下的丹凤眼就是与众不同 就是跟你们的不一样， 小编只想说：你画的，你说了算！ 不过能够如此入木三分的 讲出自己对凤眼的感悟 可见张大千在美女身上 也是下了一番功夫。 ▲张大千仕女图 另外，张大千在画美女图时 还有一个特别之处，不知大家发现没有 都说“佛要金装，人要衣装”， 而大千笔下的美女全部都是 身穿彩带、飘飘欲仙型的美女 对此张大千曾经说过： “衣服穿得一臃肿，人就不美了。 所以棉袄是入不得画的。” 看来张大千对美女的着装服饰 也有着极高的标准啊！ ▲张大千 扑蝶图 ▲张大千 纨扇仕女 ▲张大千 仕女图 ▲张大千 修竹仕女 林风眠 同样的是钟情于美女图的林风眠 相比较于张大千来说 他笔下的美女图 就多了一种西方古典艺术的味道 一看他笔下的美女图 我们能很明显的就看的出 他是将西方艺术的精髓与中国艺术 交融在一起而画出的 并且他笔下的美女图 还带着自己鲜明个性化的艺术风格 让人一眼就能认出 是出自林风眠之手 ▲林风眠 仕女图 小编在欣赏林风眠的仕女图时， 总会不自主的感受到一种忧郁。 不管画中的美人 或坐或立，或倚或卧， 或静思，或奏乐， 仿佛带着一股淡淡的、隐约的忧郁， 让人随画中之人陷入深深的沉思之中
▲林风眠 仕女图 林风眠笔下的美人有别于其他画家的特点是 他善于用圆孤线和蛇曲线造型来描绘整幅画 林风眠画的美人，大都是有着瓜子形的脸型、 细长的双眼以及亮丽的黑发， 尤其是那双眼睛十分有辨识度 基本都是形如柳叶的两条弧线， 这虽然跟我们现在人 大双眼皮的审美完全相反 但却依然有着“眉目传情”之妙 而且林风眠还十分喜欢用 蛇形线描绘美人的衣衫， 看上去给人一种婀娜多姿的感觉。
▲林风眠 仕女图 林风眠笔下的仕女图可以说是 打破了传统中国画的原则 在很大程度上采用的是“西方化”的表现形式， 但是，整体的画面效果和作品所体现的意境， 却又具有浓厚的中国审美趣味。 他笔下的美女可以说是中西合璧啊， 也就是我们所说的混血儿啊 所以有着一种别样的美
▲林风眠 仕女图 仔细欣赏林风眠的美女图 我们也会发现 林风眠是运用了独特的绘画技巧， 它通过用线条的粗细、曲直， 以及色彩的浓淡、起伏等变化， 来表现自己的绘画风格和精神意志。 这真的是到了考验 一个画家基本功的时候啊！
▲林风眠 仕女图
▲林风眠 仕女图
▲林风眠 仕女图 齐白石
大家都知道齐白石最擅长的题材 是画花、鸟、草、虫等自然事物 但是大家可能不知道 齐白石画美女图更独具匠心 而且齐白石在年轻的时候 还有个外号叫做“齐美人” 就是因为常画美人图而得名的。
▲齐白石 西施浣纱图 在齐白石刚开始画画的时候 那个时候他的名声还没有那么大 还没有专门搞山水人物，花鸟草虫这块 当时画画纯粹还只是为了生计 基本上也就在距家附近百来里地的范围内 来回奔波为他们执笔画画 而那个时候基本都是 别人叫他画什么，他就画什么 其中最常画的就是仕女图 像西施、洛神之类， 也有文姬归汉、木兰从军等景物人像画 但凡是找他画过的人都说他画得很美， 所以也就开玩笑似的称他为“齐美人”。
▲齐白石 黛玉葬花图 齐白石擅长将记忆中的人物形象入画， 而且他笔下画出的仕女， 每一个造型都融入了自已的感受， 像这幅黛玉葬花图， 他通过画出眉目之间的微表情 来表现整个人的悲伤难过， 让人看一眼，就会有一种伤心的感觉 虽然用笔减省、但是却笔笔到位。
▲齐白石 仕女图 再来看上面的这幅仕女图 主要是以墨为主，色彩为辅 周围再用云雾加以烘托， 给人一种烟雨蒙蒙的朦胧美 虽然只是用了寥寥几笔， 但却把那种仙境的气氛描绘的淋漓尽致 另外，齐白石的这幅仕女图 虽然没有平常仕女图的那样颜色亮丽 但是却给人一种别样的飘逸清新。
▲齐白石 红线盗盒图 傅抱石
在近代的中国画坛上， 傅抱石绝对可以说是一位画画天才。 他最擅长画的是山水画 并且首创“抱石皴”而闻名于世 可能是因为他在山水画上的成就 掩盖了在人物画上的辉煌 所以很少有人知道 其实傅抱石也会画仕女人物画。
▲傅抱石 仕女图 傅抱石笔下的仕女图， 大多都是出自一些文史和典故， 所以有着一股特别的古典韵味， 而且他仕女图中的美女还有一个特点 不管是他笔下倚竹而立的佳人， 还是相思情深的妇女， 抑或是罢曲归来的歌女 都画有一双“勾魂眼”， 也就是我们常说的狐狸眼， 眼角修长且上挑， 给人一股妩媚，摄人心魄的感觉。
▲傅抱石 仕女图 傅抱石因为十分崇敬 屈原“抱石沉江”的精神， 并因此还讲自己改名抱石。 他笔下的人物与屈原有关也颇多， 下图就是傅抱石为屈原的《楚辞·九歌》中 第九首《山鬼》所做的画 傅抱石采用山鬼内心独白的方式， 用寥寥数笔便神奇般的摹画了 一位瑰丽、率真、痴情的神鬼形象， 从图中看出她的脸上略施粉黛， 但是却媚而不俗； 眼中透漏着在等待佳人归来的神情 极具浪漫主义色彩。 与我们想象中的山鬼形象完全不符。
▲傅抱石 山鬼图 仔细查看傅抱石笔下的仕女图， 你会发现他的人物画不仅局限于 描绘人物外在形态上的造型， 更注重的是人物的神情、气韵上。 他笔下画的美人，大多都为怨妇的形象， 但是却不是我们想象中消瘦柔弱的样子 他所画人物的脸部都十分丰腴， 眉目着装都显得气质非凡， 我想，他应该是想通过画这些美人图 来寄托自己内心的一种情感吧！
▲傅抱石 仕女图
▲傅抱石 湘夫人
▲傅抱石 清阁著书图 何家英
何家英绝对是在近代工笔画史上 绕不开的一位画家 他创造性地将中国传统的工笔画 与西方的造型技法结合起来 并且又加入当代人的审美观点， 创作出了一大批洋溢着时代气息的作品。 他笔下的画不因工而匠、不因细而腻、 不因色而艳、不因彩而丽， 在表意与技法之间， 呈现出了一种轻松的视觉美感。
▲何家英 舞之憩 在他绘画的人物图中 大多都是选择女性作为绘画题材 为此他说：“选择女性作为表达对象， 是因为女性在情感上最脆弱、最敏感， 所以他们的情感也最容易流露于外表。 不管是通过眼神、还是动态， 呈现出来的都是一种自然的审美 而这种审美的状态是最好入画的。”
▲何家英 孤叶 何家英是属于理想主义的一类人， 所以他在对女性的表达上 一直遵循着古典主义艺术的法则。 从他的画中，我们也可以看出 而他笔下的美人更注重 对心灵的表现和对人性的关注 从他的画中，我们会从中找到一种 真诚细腻的激情和梦幻般的理想色彩。
▲何家英 酸葡萄 从他的美女图作品中， 我们也不难发现， 他笔下的女子大多恬静，又略带忧郁， 我们隔着屏幕看着画中的人， 仿佛都能感受到她是有故事的。 都说“字如其人，画见其心”。 可见何家英的内心 也住着一个有故事的人。
何家英还有一点特别之处 就是他与平时画家有着不一样的想法 通常画家画女性的时候都只会画美女， 而何家英却说“我一直都认为， 工笔画不要拘泥于固定形式，丑也是美。” 所以何家英在他的一系列清新美女形象中 创作了一个例外《街道主任》。 画中所描绘的中年妇女是基层的领导岗位 有着胖胖的身材，看上去霸气凛冽。 手中还叼着一支烟， 应该是很厉害、有权势的一个人。 但是我们也能从画中 看出她那种孤独与寂寞
▲何家英 街道主任
▲何家英 红苹果
▲何家英 清明 朱新建
在近代画坛中， 朱新建绝对是一个非议颇多的画家 他不愿被现实束缚，喜欢反其道而行之 曾经还因画“春宫图”一炮而红， 小编也想过这其中的原因， 并不是因为他的画风奇特怪异 也不是因为他的画技高人一等 而是因为在他之前，从来没有人 敢公开把女人画得如此媚惑与性感。 而只有他一个人敢这么做了 他也算是给中国的画坛上 增添了一种新的女性形象吧
▲朱新建 美人图 朱新建笔下的美人图 不像我们传统意义上的 那种细腻温柔的美人 他擅长用画高山流水的笔墨大法， 去肆无忌惮地涂抹着一个个的脂粉佳人。 用他的话来说就是， “我用齐白石的笔墨画女人。” 有人曾经说过朱新建 画中的女人是没有灵魂、没有人格的， 有的只是淫欲和情色， 其实充其量也就只是一个玩物而已。 可他却不这么认为， 他认为“英雄要邪，英雄不邪是死英雄； 美人要淫，美人不淫是泥美人”
▲朱新建 美人图 朱新建曾经因为自己所画的美人图 一度被人认为他是一个流氓 面对此说法，他却说： “笔正了以后，随便什么破笔，都会有锋。” 他从来否不管别人怎么在背后议论他 他一直都是坚持自己内心的想法。 其实在小编看来 他也只是通过自己的表达方式 将别人不敢画的画了出来而已
▲朱新建 美人图 朱新建从画画以来一直都是 以女性为主要创作题材。 在他的作品中，我们也不难看出， 在他笔下的美人， 其实都是通过男性的角度去描绘的 无论是轰动一时的“小脚女人”， 还是后来作品中的“现代女郎”， 给人的感觉都是妖媚、性感。 而也是因为他的这些美人图， “樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”的标志 也曾在社会中一度流行。
▲朱新建 美人图 很多人都看不懂朱新建的画， 甚至有的人在看了他的画之后， 破口大骂，愤然起笔。 但是在真正的艺术名家眼里， 朱新建笔下的美人却有着另一种看法， 有人称朱新建笔下的美人是 “另一个齐白石时代的到来”。 陈丹青更是对朱新建的美人图 大赞道： “朱新建的美人图超越了古人的春宫画。 他的画要比赤条条的肉体更楚楚动人。”
▲朱新建 美人图
▲朱新建 美人图
▲朱新建 美人图
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