仕女,代表的是中国古代那些美丽聪慧的女子,也是历代画家热衷描绘的对象,中国画中还有专门的'仕女画'类别,历代画家合并者按照自己心中'美'的理想来塑造仕女形象,但是,在男性至上的中国古代,理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供,与天理人情琴棋书画相伴,点缀着历代文人墨客的悠闲生活。 所以很多书画名家就会将理想中的女子形象画与笔下,今天我们就一起来看下近代名家的仕女图。 上面的三幅是任伯年先生的仕女图,他的画用笔用墨,丰富多变,构图新巧,主题突出,疏中有密,虚实相间,浓淡相生,富有诗情画意,创造了一种清新流畅的独特风格,在“正统派”外别树一帜。 这是张大千先生的仕女图,张大千眼中的美人标准可要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。因此能入他画中的美女,当真是绝对美极了的。 他认为:美人的脸要“三白脸”才好看,也就是额头、鼻子和下颚是白的,这样才能衬托出脸颊的红润和健康。所以他的仕女图都能体现这个特点。 这是徐悲鸿先生笔下的仕女图,都有一种“落花人独立”的美感,他的国画人物画表现传神,手法简朴,具有浓厚的民族色彩。 傅抱石先生的仕女图更具传神味道,他笔下的女神非常有辨识度,她们通常都拥有纤细、清晰的眉眼、清秀浅淡的鼻子和红润精致的嘴,而这些组合到一起之后,就形成了傅抱石作品中所独有的雍容媚态。这些女性往往美艳惊人身伴芳华,似有媚态娇艳可爱,但同时又端庄高贵令人难生亵渎之心,只能仰望慨叹其魅力。 林风眠先生的仕女图也极具个人特色,他笔下的女性,无论容貌还是气质,完全不同于中国古代仕女画或近代“月份牌年 画”,从古装仕女到现代佳丽,从戏曲舞台的女性形象到现实生活中的美人,都是那么纯洁、优雅,充满生命的律动,既有东方女性的古典美,又蕴涵现代女性的韵 味美,展示出迷人的风采,成为中国绘画艺术独特的阴柔之美的形象符号。 这三幅还是张大千的仕女图,作者认为这更符合文人墨客对仕女的审美。 |
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