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小说一定要往小里说
我对小说有一个看法，曾经在别的场合也表达过并引起了误会，我的观点就是“小说，小说，往小里说”，其实这是借用老作家陆文夫的一个说法。在这里，“小”的意思不是“大小”的小，而是希望不要把小说看得高不可攀，神圣得不得了，其实小说本身还有饭后茶余消遣的功能。小说、戏剧、散文、诗歌、报告文学只是体裁不同而已，并没有孰大孰小、孰重孰轻之分，绘画、美术、雕塑也都是这样的，都是艺术的一种形式，不必把小说就看得怎么样的高不可攀。 如果是文学爱好者，能那么去定位小说是有好处的，最好是能“战略上藐视敌人，战术上重视敌人”，别在心理上先把小说看得神圣得不得了、不敢去攀登，那还怎么进步。 文学期刊没有高下优劣之分 出版社系统的文学期刊发行量大致情况都比较好。它们是改革开放以来最早走向市场自负盈亏的刊物，现在基本都还不错，比如《当代》、《十月》发行量都在十万册左右，《小说月报》原创版十五万册，选刊版四十多万册。而文联作协系统的期刊不论市级或省级的，据我所了解大部分都在万册左右。 但是我认为发行量不能用来评价一个文学期刊质量水平的高下，比如《收获》发行量虽然不是最大，但是在文学圈却是公认最好的期刊之一。不同的文学期刊大概能比较的更多只是功能和文学取向，举个例子，作协系统的文学期刊大都肩负着扶持各地文学青年的责任和义务，比如广东作协的《作品》就是这样，如果广东的文学青年想在文学上进步，《作品》就有提供平台去培养的责任，而我们出版社体系的刊物则没有这样的义务，所以同一篇作品，如果要给我们《小说月报》，只有作品具备我们需要的水准之后，我们才会把目光投向你，这里面就有文学期刊本身功能和作用上的很大不同，所以说文学期刊没有高下优劣之分，只有功能、取向和风格的比较。 投稿请先把眼睛擦亮 国内文学期刊大概有500多家，该投给谁呢？ 事实上，每个文学期刊收到的自投稿的数量都是巨大的，以前是整麻袋整麻袋的来稿，现在有网上投电子稿，就更多了，说实话，基本上真的是很难看过来，而且自投稿件水平参差不齐，被选中的机会还真是不多。所以，投稿就必须首先要明白自己的作品适合投给哪个期刊，要注意自己的写作层次和作品风格。比如说初学者，写到一定水平了，在市级的刊物比如《广州文艺》发表没问题了，那就开始省级比如广东的《作品》，然后就试试全国性的如《花城》。 大家要注意的是，要找准不同期刊的风格和定位，否则的话，比如你写得很先锋、很前卫，你却投给《十月》，还有《小说月报》，发表的机会就不大。再如，你写的人物和故事很传统、很现实主义风格，反而投给《花城》了，大概也不怎么会选用。 小说要走红，有捷径可走 如果写小说想在文坛快点走红出名，就尽快先把短篇小说攻下来，我认为是最佳的捷径。 曾经有人十年间写了六七个长篇小说，而且都出了书，都是自费的，可在文学圈视线里这个人还是很陌生，真的是费力不讨好。我劝大家若想在写小说方面走红，捷径是先把短篇攻下来。文学期刊发表大都以短篇小说为主，若两三个月内，你的名字常在期刊目录出现，很多文学期刊的编辑都喜欢看目录，看见谁的名字多了，就喜欢组他的稿。 再告诉大家一个窍门，你先把达到发表水平的稿子都积累起来，不要写一篇发一篇，争取集中在同期各个期刊遍地开花，全是你的名字，能不红么？ 郭敬明不对主流作家构成威胁 从1980年代伴随新时期文学发展轨迹走过来的那些人，至少也是70年代出生的读者还是在一直看这些老刊物的，而新生一代比如80后、90后可能看文学期刊确实是比较少了，他们喜欢在网上看一些新生代写手、作家的东西。但是，我觉得我们的主流作家仍然是主流作家，每年不断在文学期刊上、各类评奖上出现的仍然是主流作家，至于韩寒、郭敬明这些80后的作者，起码在十年以内，还是暂时不能对主流作家构成威胁。
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