【历史传器】古壶之美（四）

今天咱们继续来欣赏《古壶之美》中的美器~

惠孟臣款朱泥壶

年代：清  顺治八年

宽：12公分

高：8公分

底款：辛卯仲秋惠孟臣制

折肩微圆的曲腹是青铜罍形的另一个钟形制，紫砂壶造型也不例外，尊古法古是对传统薪传接火，只是，今人该面对的是，尊古法古之后的例外创新，所谓“我自有我法”。

一壶在手的好处不只是清水茗香的口齿之欲，在悠游于传统千古之外，如何端出“新法”“自法”，才真正对得起古人。

小字娟秀端细之美，非巨擘大字所能比。书法之论如大丈夫处世之道，能大能小、能伸能屈。

紫砂彩釉方壶

年代：清  康雍

宽：22公分

高：15公分

底款：荆溪史维高制

全器见不到紫砂原貌，粉彩通身作寒暖对比色的搭配，在主要的窗景里转为一般的紫红釉色，其他都用氧化铝制成的玻璃白温润匀净地施于器表，华美艳丽，有一种宫廷气，是雍正时期盛行的主流。

方壶只能配方把方流，为着把手柔适方便，设计成“外方内圆”，当然是一种权宜之计。三弯流的曲线也是一样方圆融汇、曲折并置。

落款用盘曲线，示意连绵不尽，用之不竭的吉祥话。印章仿砖画文字的阡陌切割，配合方壶造型，真是一种巧思。

邵茂如款紫砂加彩壶

年代：清  康雍

宽：14.5公分

高：10公分

底款：邵茂如制

局部粉彩山水入画，曲流和圈耳把的动态和它适呈一静一动的对比。

高矗的龙蛋形的壶形立线，应是配合着上、下垂直这样的基调运行，与细长流、细长把，都能合作无间，壶匠的功劳不小。彩绘者若能体会这种基调美的讯息，则必能锦上添花，美上加美。

底款篆书圆劲曲健，是汉印的另一种圆曲美学。

鸣远款倒把朱泥壶

年代：清  康雍

宽：12公分

高：9.5公分

墙款：鸣远

笠形尖纽是仿自青铜卣壶盖纽，但多数也是配合方形卣器。这里圆壶用尖盖，也是极特殊的例子，当然，本器之造形亦如卣器腹部地下的特征，呈塔形直立。倒把的设计，也配合塔形三角腰的曲度，向下斜去。盉形管状流也适合在这里出现，它短小，口沿向左边斜去，也是跟着整体造型考量的。

鸣远或即陈鸣远制壶大师，落款粗细一致，在行楷之间，但异常开阔。有曰鸣远紫砂“做工提款俱佳”，由此器约略可以印证。

陈鸣远款紫砂壶

年代：清  康雍

宽：17公分

高：9.5公分

底款：陈鸣远制

汪柯庭有歌《陶器行赠陈鸣远》称赞陈鸣远的茶具可与时大彬和徐友泉“争雄”，其诗用了“古来技巧能几人？陈生陈生今绝伦”如此推举，可见陈鸣远当时的盛名。此件类一九九零年福建漳浦县清乾隆二十三年蓝国威夫妇墓出土“鸣远”款紫砂壶。鸣远壶的特征有：调泥不苟，暗接法、刀笔熟稔。可惜，此处只有押印，取篆体之方整井然。

惠逸公款汉方朱泥小壶

年代：清  雍正五年

宽：7.5公分

高：6公分

底款：丁未仲冬惠逸公制

方壶似汉形制，实由秦朝权器而来，秦权稍矮实，汉方壶则略高瘦。四片相接部分棱线突出，属“镶身筒”成型法，与圆器的“打身筒”相异。底座、四片、曲流、圈把带纽方盖等分片粘贴镶接，要高妙的手艺，才能有此佳作。

刻款天干地支季月署名，有晋唐小楷韵致，略带元赵子昂的秀逸。

孟佳款六方朱泥壶

年代：清  雍乾

宽：11公分

高：4.5公分

底款：月下长吟   孟佳

是底矮的扁壶形制的商周卣器的变形，基本章法仍不离古卣器的规律；腹部最宽处离地较近，呈宽底的塔形。

把手的耳形穿白处，透空可见一云气形，是此壶的特征。

落款有楷书诗句“月下长吟”四字，布局率尔从容，直下随书，但觉自然真趣。楷书也可以行走自在，不是“一个萝卜一个坑”那样板滞。