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姚力毅：我书我心 在天水书坛，姚力毅常常是一个令人惊愕的人。这种惊愕不仅表现在他书法样式的多变与书法成就的丰硕上，更在于他书法评论中那时时涌现出的大胆批判精神，以及由此产生的波及全国书坛的不小影响。既便如此，但当我们认真而又冷静地审视其人其书时，我们仍然会发现，姚力毅并不是一个“魏延式”天生有反骨的人，也不是故论玄虚，故作高深，他只不过是率性自然，用最真诚的艺术态度和语言，来倾泻他对书法艺术的热爱与观照，进而构建属于他自己的书法艺术的殿堂与天空。简而言之，他只是我书我心。 （出片名-------《姚力毅：我书我心》） 姚立毅，笔名余姚人，出生在秦州区西南偏远农村。虽然他的父亲也是一位书法家，但姚力毅学习书法却是从２３岁时才开始的。那时，在一家建筑企业搞了两年宣传工作的他，觉得整天价闲得发慌，于是便想着练练书法。没想到，一提起笔，他便被这笔墨的精灵深深吸引。他常常沉浸其间，有时甚至通宵达旦，乐此不疲。 对于大多数人来说，练习书法往往先要从楷书起步，而后才慢慢过渡到隶书或草书。但令人惊讶的是，姚力毅一开始便弃传统的学习方法于不顾，而直接从草书练起，尤其对唐代大书法家孙过庭的《书谱》最为倾心。在他看来,草书那渴鲵奔河、游龙越海的态势，更符合他渴望自由的心境，也更能使他任意挥洒性情。 或许是天生的奇才异秉，或许是遗传的基因所致，或许是得益于《书谱》的正确指引，学书仅四年，姚力毅创作的书法作品就获得了“大众杯”全国书画大赛金奖，其进入书学门庭的步伐之快令人称奇。此后，姚力毅学书的劲头更足。他广泛搜集南帖北碑，日以夜继，心慕手追，使他的书法视野更为广阔，书学之途更为深远。他书学的印迹也如观音过海，步步生莲。1995年，姚力毅书法作品入选“全国第六届书法篆刻展” 。1999年，书法入选“全国第一届扇面书法大展”。 2002年，书法入选第二届中国书法艺术节《全国书法百家精品展》，他本人还荣获本届书法艺术节“书法十杰”称号。 2003年，书法作品入展全国第二届行草书大展。2004年，书法作品入展“全国第八届书法篆刻展”。2006年，书法作品荣获“西泠印社首届手卷书法展”最佳作品奖提名。 2008年，书法作品入选由中国书法家协会举办的“全国书法名家千人千作大展”和 “全国首届书法册页展”。
对于姚力毅的书法，不少名家都给予充分肯定。几年前，中国书协副秘书长、原《中国书法》杂志社社长刘正成先生，在途经天水时，偶尔看到展厅中姚力毅的书法作品后，欣然提笔赞赏说：“ 在倾心于书法创作的同时，姚力毅还把他的触角早早的伸进书法和美术评论的园地。1989年，在他学书起步才仅一年时，他撰写的书法论文《天水玉泉观赵孟頫书诗碑》就刊发于知名期刊杂志《书法艺术》上。此后，随着他书艺的精进和对书画艺术的不断学习与认知，姚力毅每有所悟，便行诸笔端。于是，《隶书的转渡及其价值重估》、《论怀素（自叙贴）》、《赵孟頫人格的转化与超越》、《从书法到墨式：对当代书法思潮中现代情境的审视》，便不时见诸《书法研究》、《书法导报》、《中国书法》等全国知名刊物，有的则入选全国书学讨论会并获得优秀论文奖。其中，《怀念大写意》、《批评何为？》、《文化语境的缺失与“后黄宾虹”的困境》等评论文章，还在全国引起强烈反响。 今年国庆节前夕，姚力毅又出版了他的书画论文专著《林下玄谈——中国书画批评的角度与方法》一书。翻开他的这本书，我们又可以惊异地发现，这本书虽不厚重，但书中激情四射的文字和极具理性的批判精神，却使人清楚地感到一名优秀评论家所呈现出的厚度和张力。在这里，既有作者对书画历史的溯根求源，也有对书画名家的臧否评判；既有对书画艺术的痴痴探索，也有对艺术良知的拷问呼唤。在自觉与不自觉间，作者背负起了艺术的使命和社会的责任，使人不禁为之钦佩，为之赞叹。这正如姚力毅其人，无论是所在的企业倒闭后，他拮据得吃了上顿没下顿的苦难日子;还是在奔赴河南，成为《书法导报》的专题部主任时，能指点江山、激扬文字的快乐时光中;亦或是如今调入天水书画院，成为专业书画家，过上了舒坦生活以后，在他的心目中，书画始终是纯粹的艺术和赖以生存的精神支柱，它容不得烟尘，更不能侮辱。 由是，姚力毅的目光穿越那些困窘的时日，穿越这一卷卷书籍，穿越碑石写就的历史，穿越一幅幅令人心颤的画卷，任性灵在尺素间尽情挥洒，任生命之花在时空中恣意烂漫，任艺术之途向远方自由延伸。 |
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