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【邓世择的回答(33票)】: 中国传统乐器中低音乐器确实比较少。大多数低音区都是由打击乐声部提供的（鼓、编钟），而且就是点缀一下，撑撑排场。中低音区的旋律那是没有的。弄得现在中国要搞民乐交响乐队时，还得配西洋木贝司。 中国传统乐器中低音乐器的缺失，实际上是和中国传统音乐形态有极大关联的。 先说民间音乐。民间音乐最主要的呈现形态就是节庆吹打音乐、戏曲音乐，或者口耳相传的民歌，或是各地游走卖唱的。民歌多是自娱自乐，音乐形态上极其简单，撇开不论。游走卖唱的，大多乐队配置也不丰富，大多选择旋律性、表现力强的中高音旋律乐器。而低音乐器通常体型庞大，所以也舍弃不用。那么在民间音乐里结构最复杂、配置最丰富的节庆吹打乐呢？很不幸，仍然没有低音乐器的位置。考虑到演奏场合大多是嘈杂的市集或拥挤的街头，用嘹亮的声音穿透吵闹的人群显然是首要任务。那么中高音区的吹管及打击乐，比如唢呐啊，锣鼓啊什么的最适合了。弦乐都要靠边站，更何况穿透力极差的低频乐器？戏曲音乐也是一样，板胡京胡铙钹小锣，哪个都能压住一戏楼子的吵闹，得让最后一排的人听清。吵闹简陋的民间音乐没啥低音乐器的生存空间。 然后再说文人音乐。中国文人讲究琴棋书画，琴排第一，还是挺受重视的。可惜文人大都比较清高，独善其身，这种价值取向和审美趣味在音乐中就体现为轻技巧、重意境，轻合奏、重自品。都是自己玩：独抚朽琴犹如泼墨山水，多爽？又怎么会跟那些下九流乐师一起调弦数拍合奏？有失君子斯文。即便是逛个窑子泡个妹子，也整得都是清幽淡雅的小曲评弹。深沉或磅礴的低音，对于这些文人太沉重。 最后说宫廷音乐/宗教、庆典音乐。皇室历来重视庆典，礼部乃六部之首嘛。所以适逢改朝换代新皇登基，又或是平定九州威加四方，再或是祭天拜地祈雨求水，排场不可小，音乐不能少。所有人都跪在地下不知道皇帝何时出现的时候，编钟、巨鼓、缶、罄等等鼓乐齐鸣，才是对天家威严的最好诠释。中国传统音乐里只有宫廷音乐追求音乐体裁及乐器配置的丰富，也只有宫廷音乐会追求音乐表现上的庄严、肃穆与磅礴气势。所以低音乐器也只有在这里才有存在的价值。 但可惜，唯一有低音的、在音乐形式上相对完整的宫廷音乐。作为封建礼教中最”反动“的那部分，早早地就被烧打砸撕拆了几十年了。 【PPPhoenix海鹏x的回答(4票)】: 低阮 大阮 中阮 马头琴 低革胡（低音二胡） 拉忽雷 竹相（由12根巨大的竹筒制成，最低的部分变高达2.3米，一人一次仅可演奏一音，若需全部半音则起需要12人才可使音乐不间断演奏，所产生低沉浑厚富有弹性的声音） 来自度娘知道：http://zhidao.baidu.com/question/195040336.html 【李淼的回答(2票)】: 有一种传说中的低音乐器，叫“相”，或者“竹相”，据说是能够发出令人发指的浑厚低音。 汉应劭《风俗通义》：“相,拊也。所以辅相于乐。奏乐之时,先击相。” 【李轩的回答(2票)】: 从另外一个角度来看，中国主要的传统音乐基本上始终没有多声部与和声的概念（个别少数民族的传统音乐里有），所以不会有，也不需要。 【曹梦迪的回答(1票)】: 中国传统的乐器中很多是首调乐器，如笙管笛萧胡琴等全是首调乐器，而且也以独奏居多，所以通常不分什么高音低音中音乐器。 如有需要，以上各种乐器都可以做成低音乐器，比如你弄个两米长的笛子估计怎么也能到C2，或者找个碗口粗的竹子做胡琴筒子破C2也轻松，不过又费功夫（找这么长的好竹子这么粗的蛇皮可真的很难）又没什么太大价值…… 【木僮的回答(1票)】: 补充一些貌似无关的东西。 乐器总是为了人服务的，在不同的听觉环境、不同的音乐类型下是可以改变的。 现在能看到的多数低音乐器，都是根据近现代听音环境（比如从传统厅堂到音乐厅）的变化，音乐类型的变革（如民乐队的出现，类似交响曲的当代民乐作品创作）等原因才被发明出来的。 【路西大姐的回答(0票)】: 埙，够不够低？ 原文地址:知乎 |
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