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文/阑夕 如果用婚外情当做话题来讨论《失乐园》就太失礼了，就像不可以用恋童来讨论《洛丽塔》一样。至少，也要保持在讨论那精妙绝伦的性爱描写的层次上嘛——哪怕黑木瞳已经如此美好，也没有演出原文里凛子让人三年不知女人香的胴体。如果你对性爱描写的美好印象还停留在“根据相关法律法规和政策，部分搜索结果未予显示”的阶段，或者是五十度灰之类，强烈建议你食用这本书。 下面讲点正经的，虽然我觉得上面一段也是非常严肃的话题。 * 《失乐园》，作者渡边淳一，日本著名小说家。 日本文学的代表好像一直是村上春树，所有人都觉得像奥斯卡欠小李子一座小金人一样，诺贝尔也欠村上春树一个交代。渡边淳一和村上春树这两位作家最出名的作品都是关于男女感情的，有日本人一以贯之的审美情趣，却又有很大的不同。两者有点像清酒的前半段和后半段，村上春树像前半段，入口清甜甘美，让人突然就到了一个清新的世界，而渡边淳一像后半段，不上头不头疼就无知无觉一口口喝下去，直到你突然就醉晕过去了。再睁开眼，仿佛做了一场梦，没有任何后遗症，却觉得有什么压在心头恍恍惚惚就是抹不去。 日本文学一直被视作是日本文化审美的最高表现，以含蓄、细腻见长，适合在不同年纪反复看。《失乐园》的很多细腻是一两句不经意的台词就传达出来的，没有更多的解释和阐述。 比如，凛子在快到高潮的时候说真可怕，说会下地狱。年轻的时候看，觉得大概是背德感在折磨她。可是AV看多了就明白，中间还夹杂着一贯矜持的日本女人在面对快感时，绝对不同于欧美女优的态度——恰恰就是这种被撕毁了矜持的崩溃感，让所有男人都成为了久木。又比如男女主角诸多的对话里随意一句，“其他夫妻也好不到哪儿去，只不过装得若无其事罢了。”“要是装不出来该怎么办呢？”似乎根据情节是久木在问凛子的丈夫是否知情，然而又不得不说这是对中年婚姻普遍现状的一种拷问。 写死亡的作者古往今来如过江之鲫，可是《失乐园》里面的死亡的确很独特。无论是久木盘算哪种死法比较好，偷药，回家看最后一眼，还是凛子在车上那句“我们去乐园啦”，都给人一种这个故事终于要happy ending了的祥和气氛。 两人最后拿着掺了氰化物的红酒，相互感慨有彼此的人生多么美好，决意赴死之人说出“活着太好了”的赞叹，这本来应该很有讽刺意味的句子在这里却并不违和。这就是渡边淳一代表的日本死亡美学，和樱花一样，欣赏其盛极，再欣赏其衰亡，美好而逝是无遗憾的完结。 所以，本篇的互动指令是：你认为婚姻是什么？ |
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