| 《看不见的城市》是一本关于马可·波罗给忽必烈汗讲述城市的小说，或者说是关于概念城市的寓言式随笔，是卡尔维诺“在越来越难以把城市当做城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。”书中描绘了形形色色的城市：记忆的城市、欲望的城市、连绵的城市、符号的城市、贸易的城市、死亡的城市、隐蔽的城市等等，最终忽必烈汗发现所有马可·波罗描绘的城市其实就是一个城市——威尼斯的一个个侧面或片段。曾经连续、和谐的城市空间就这样被“一个个”个性张扬的概念城市的肌理取而代之，城市的清晰个性和水平性被城市的隐蔽和垂直的特质彻底颠覆，重构起虚构而本源关联的城市框架。也就是说我们只能看到“一个个”概念城市，而永远无法看到“一个”物体城市。博尔赫斯说过：“隐藏一片树叶的最好的地点是树林”。物体城市就隐藏在一个个城市细节中，这些隐秘的城市细节犹如树林浓雾中闪烁的一点光线，利用记忆中“剩余的混合碎片、间歇隔开的瞬间和不知谁是接收者的信号”，“一点一点拼凑出一座完美的城市”。只要给以充分的刺激，记忆就能哪怕只是在一瞬间，把它从虚构中追忆出来。 书中寓言式的城市是虚构的，幻想的。然而，如同城市的真实存在一样，卡尔维诺向我们展示的决非是意识中绝对虚幻的城市。在卡尔维诺的笔下，城市是既有的，存在的，但又是无法定义的。卡尔维诺只是凭借一种神奇的虚构，以及颠覆思维的模糊性认知方式，指向了城市空间存在的另一种可能——细节。当细节虚构得逼真，追求某种真实性时，就体现出某种现实状态下的物质特性。虚构越到细小处便越是真实，而极度的真实最终又产生了飘渺无边的虚构的力量。虚构与真实、细节与整体如同城市与贸易的关系具有交换性，“交换并不仅仅是货物的交换，它们还是话语的交换，欲望的交换，记录的交换”， 正是有了这种相互交替、相互交织的交换性，“幸运城市不断地形成并消失，藏在不幸的城市之中”，甚至可以“把城市一点一点拆开，再将碎片调换、移动、倒置，以另一种方式重新组合”。 我们生活的城市或许是城市本真的背面，而真正的那一面我们并不曾涉足和认识，能够看到自己对城市所拥有的是何等的少，而未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。所以，城市的寻找和认识注定是必要的，也是有风险的，“要求持久的警惕和学习：在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辩别他们，使他们存在下去，赋予他们空间”。寻找看不见的城市就像在一座命运交叉的城堡里游历，诡秘莫测，曲折迂回。在熟视的文字背后，透过半明半暗的光线，我们看到了一半面孔隐没在阴影里神秘而狡黠的卡尔维诺，另一半则是光照中睿智而先知的卡尔维诺。似乎他就站在迷雾重重的岔道口，看着城市中的迷失者，微笑着说：“越是在远方城市陌生的小区里迷失方向，就越能了解为到达该城所经过的那些城镇，再回首追溯旅程各站，重新认识当初起航的海港和年轻时所熟悉的地方，孩提时终日奔跑过的威尼斯的小广场和自家周围的一切。” |
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