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近体诗，是指唐代大量出现并定型的律诗和绝句，其句数、字数、平仄、用韵等都比古体诗严格。 近体诗包括七律、七绝、五律、五绝和排律等。我这里所讲近体诗，主要是指七律、七绝和五律、五绝。前者简称七言，后者简称五言。 七律：每句七个字，共八句。七绝：每句七个字，共四句。五律：每句五个字，共八句。五绝：每句五个字，共四句。 七律、五律的颔联、颈联要求对仗。 近体诗要讲究押韵和平仄。这样，读起来才抑扬顿挫、朗朗上口，增强语言的表达效果，同时也便于其广泛传播。 一、汉语拼音与声调 普通话的汉语拼音一般由声母与韵母相拼，并分为四声。四声分别为阴平、阳平、上声、去声（又称第一声、第二声、第三声、第四声）。阴平为高平调，阳平为中升调，上声为低升调，去声为高降调。如： 家 jiā 汤 tāng 汉字还有轻声，如：吗、吧、呢、哟等，轻声一般为语气助词。 根据古人读音，汉字还有入声。入声是一个短促的声调，在我国有些地区已经消失。原来的入声字，在现代汉语中，有些划入阴平、阳平，有些划入上声、去声。划入上声、去声的汉字，在平仄问题上没有矛盾，我们可以不管。划入阴平、阳平的汉字，需要特别关注，因为其平仄存在矛盾。 写作近体诗时，按照新声韵，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声（“仄”的本义就是不平、心里不安的意思）。平声字音响亮悠长，仄声字音短促。按照平水韵，一般而言，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声；但是，原来的入声字一律为仄声。如一、七、八、十、荚、铗、蝶、菊、国、搏、出、学、吃、激等字，按照新声韵是平声，按照平水韵是仄声（因为它们是入声字）。 古人写作近体诗，使用平水韵。今人写作近体诗，可用平水韵，也可用新声韵，但从发表的诗歌作品看，使用平水韵者居多。如果用新声韵，要特别标明新声韵。 二、近体诗的押韵 押韵，简单的说，就是韵脚字要使用相同的韵（字的韵母相同或相近）。 （一）诗韵的种类 诗韵有十八种，即： 一麻韵，韵母 a、ua、ia。 二波韵，韵母 o、uo。 三歌韵，韵母 e。 四皆韵，韵母 ie、ve。 五支韵，韵母 i (声母为zh、ch、sh、r、z、c、s，与七齐有别)。 六儿韵，韵母 er。 七齐韵，韵母 i (声母为 b、p、m、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。 八微韵，韵母 ei、ui。 九开韵，韵母 ai、uai。 十姑韵，韵母 u。 十一鱼韵，韵母 v。 十二侯韵，韵母 ou、iu。 十三豪韵，韵母 ao、iao。 十四寒韵，韵母 an、ian、uan。 十五痕韵，韵母 en、in、un、vn。 十六唐韵，韵母 ang、uang、iang。 十七庚韵，韵母 eng、ing。 十八东韵，韵母 ong、iong。 注意： 1、二波 、三歌通韵 2、五支、六儿、七齐通韵 3、十姑、十一鱼通韵 4、十七庚、十八东通韵 注意：恩(en)、音(yin)、温(wen)、云(yun)同韵，但是an 与ang ，
in 与ing ，
en 与eng （二）近体诗押韵的规则 1、作为韵脚的字不仅要求其韵母相同或相近（什么属于“相近”，要严格遵守规定），而且都要用平声，一般认为声调不同不是押韵。要一韵到底，中途不能换韵。 韵脚的声调可以全部是阴平，或者全部是阳平，也可以阴平、阳平混用。 2、根据平水韵，入声字一律为仄声（如一、七、八、十、荚、铗、蝶、菊、国、搏、出、学、吃、激等字），所以入声字不能作韵脚字。如果用新声韵，要特别标明。 3、律诗（包括七律和五律）的第二、四、六、八句要求押韵（即最后一个字要同韵）。 绝句（包括七绝和五绝）的第二、四句要求押韵（即最后一个字要同韵）。 4、首句可以押韵，也可以不押韵。七言（包括七律、七绝）首句以入韵为常见；五言（包括五律、五绝）首句以不入韵为常见。 5、在第一句不押韵的情况下，第一句最后一个字可以用仄声韵，或者用邻近的韵。 （三）近体诗押韵的例子 1、五律。如李白《送友人》： 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤篷万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧斑马鸣。 这首诗韵脚字的韵母为eng和ing，属庚韵，征是阴平，城、情、鸣是阳平。 2、五绝。如王之涣《登鹳鹊楼》： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 这首诗韵脚字的韵母为iu和ou，属侯韵，都是阳平。 3、七律。如程颢的《七律偶成》： 闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。 万物静观皆自得，四时佳兴与人同。 道通天地有形外，思入风云变态中。 富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄。 这首诗的韵脚字的韵母都是ong或iong，属东韵，且有阳平（容、红、同、雄四字），有阴平（中字）。 4、七绝。如朱熹《春日》： 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 这首诗的韵脚字的韵母是in 和 un，属痕韵，且均属阴平。 三、近体诗的平仄 （一）新声韵与平水韵 新声韵是根据现代汉语普通话读音确定的平仄规则。按照新声韵，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。 平水韵是古人写诗，根据约定俗成逐渐形成的平仄规则。由宋末平水（今山西临汾）人刘渊刊行的《壬子新刊礼部韵略》最终确定。按照平水韵，一般而言，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声；但是，入声字一律为仄声。 在写作格律诗时，首先要确定是使用平水韵还是新声韵。如果用新声韵，要特别标明新声韵。 （二）近体诗的平仄规律 近体诗的平仄规律是： 1、平仄在本句中是交替的； 2、平仄在对句中是对立的。 近体诗在平仄方面的基本格式是： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 五言则为： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 近体诗的平仄有“粘对”的规则。（粘nián） 对，就是在本联中，平对仄，仄对平，平平对仄仄，仄仄对平平。只有在第一句押韵的情况下，第一联稍有变化。 粘，就是在上下联中，平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字的平仄相一致。即： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 或者为： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 五言则为： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 或者为： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 由近体诗在平仄方面的基本格式可以演化出以下八种格式。 （三）七律的平仄 1、平起式（首句第二个字为平声） 平平仄仄平平仄（首句押韵则为：平平仄仄仄平平）， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如陈抟《归隐》： 十（入声）年踪迹走红尘，回首青山入梦频。 紫绶纵荣争及（入声）睡，朱门虽富不如贫。 愁闻剑戟扶危主，闷听笙歌聒（guō旧读guā入声）醉人。 2、仄起式（首句第二个字为仄声） 仄仄平平平仄仄（首句押韵则为：仄仄平平仄仄平）， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 如杜甫《曲江对酒》： 一（入声）片花飞减却春，风飘万点正愁人。 且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。 （四）七绝的平仄 1、平起式（首句第二个字为平声） 平平仄仄平平仄（首句押韵则为：平平仄仄仄平平）， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如苏轼的《春宵》： 春宵一（入声）刻值（入声）千金，花有清香月有阴。 歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。 2、仄起式（首句第二个字为仄声） 仄仄平平平仄仄（首句押韵则为：仄仄平平仄仄平）， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 如李白《清平调词》： 云想衣裳花想容，春风拂（入声）槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 （五）五律的平仄 1、仄起式（首句第二个字为仄声） 仄仄平平仄（首句押韵则为：仄仄仄平平）， 平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 如李白《送友人入蜀》： 山从人面起，云傍马头生。 升沉应已定，不必问君平。 2、平起式（首句第二个字为平声） 平平平仄仄（首句押韵则为：平平仄仄平）， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 如杜甫的《登岳阳楼》： 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 （六）五绝的平仄 1、仄起式（首句第二个字为仄声） 仄仄平平仄（首句押韵则为：仄仄仄平平）， 平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 如刘禹锡的《秋风引》： 何处秋风至，萧萧送雁群。 朝来入庭（特定平仄格式）树，孤客最先闻。 2、平起式（首句第二个字为平声） 平平平仄仄（首句押韵则为：平平仄仄平）， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 如太上隐者的《答人》： 偶来松树下，高枕石（入声）头眠。 山中无历日，寒尽不知年。 （七）近体诗的特定平仄格式 1、七言（含七律、七绝）的特定格式： “仄仄平平平仄仄”的格式变化为“仄仄平平仄平仄”。其余不变。 如杜荀鹤的《山中寡妇》： 夫因兵死守蓬茅， 麻苎衣衫鬓发焦。 桑柘（zhè）废来犹纳税， 田园荒后尚征苗。 时挑野菜和根煮， 旋斫（zhuó）生柴带叶烧。 任是深山更深处， 也应无计避征徭。 2、五言（含五律、五绝）的特定格式： “平平平仄仄”的格式变化为“平平仄平仄”。其余不变。 如杜甫的《月夜》： 今夜鄜（fū）州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。 （八）平仄的变通 1、关于“一、三、五不论，二、四、六分明”。 即七律、七绝的第一、三、五字（五律、五绝的第一、三字）的平仄问题可以变通，七律、七绝的第二、四、六字（五律、五绝的第二、四字）的平仄问题不能变通。 这两句话不完全对。 七言（含七律、七绝）的平仄格式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄（特定格式：仄仄平平仄平仄）， 平平仄仄仄平平。 五言（含五律、五绝）的平仄格式： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄（特定格式：平平仄平仄）， 仄仄仄平平。 A在七言仄仄平平仄仄平这个句型中，第三字必须用平声；在五言平平仄仄平这个句型中，第一字必须用平声，否则犯孤平。 B在七言特定格式“仄仄平平仄平仄”中，第三字必须用平声；在五言特定格式“平平仄平仄”中，第一字必须用平声。 C七言第五字、五言第三字以论为常格，不论为变格。 D在特定格式中，七言第五、六字，五言第三、四字平仄互换.。 E在五言中“仄仄平平仄，平平仄仄平”这个格式可以换成“仄仄平仄仄，平平平仄平”；在七言中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这个格式也可以换成“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。 所以，“一、三、五不论，二、四、六分明”也不是绝对的。 2、拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用“拗”，后面还必须用“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声。 A在该用“平平仄仄平”的地方，若第一字用了仄声，则第三字改用平声，即换成“仄平平仄平”。七言则由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这样以免犯孤平。这是本句自救。 B在该用“仄仄平平仄”的地方，若第四字用了仄声，变为“仄仄平仄仄”；就将对句“平平仄仄平”的第三字改用平声，变为“平平平仄平”。若出句“平平仄仄平平仄”变通为“平平仄仄平仄仄”，则对句“仄仄平平仄仄平”变通为“仄仄平平平仄平”。这是大拗时对句相救，系大救。 C在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，变为“仄仄仄平仄”；则对句“平平仄仄平”的第三字改用平声，变为“平平平仄平”。若出句“平平仄仄平平仄”变通为“平平仄仄仄平仄”，则对句“仄仄平平仄仄平”可以变通为“仄仄平平平仄平”。这是小拗（半拗）时对句相救，系小救。小救可救可不救。 3、拗救举例 如李白《宿五松山下荀媪家》:（媪ǎo） 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 本诗系五律仄起式，原格式是： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 “无”字救了“五”字和“寂”字，是自救和对句相救的结合。第六句孤平拗救，“明”字救了“月”字，属自救。 如杜甫《天末怀李白》: 凉风起天末，君子意如何。 鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。（魑魅chīmèi） 应共冤魂语，投诗赠汨罗。 本诗系五律平起式，原格式是： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 第一句是特定的平仄格式，用平平仄平仄代替平平平仄仄。“秋”字救了“几”字。对句相救，属C类。 如白居易《赋得古原草送别》: 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 本诗系五律平起式，原格式是： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 “吹”字救了“不”字，对句相救，属B类。 （九）关于孤平问题 孤平是写作格律诗时的大忌。 孤平，简单的说，就是在格律诗中，除了韵脚平声字外，出现平声字单独适用的情况。关于什么是犯孤平，还要注意以下两点： 第一，犯孤平只出现在平脚的句子中；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如毛主席《七律二首 送瘟神》中的“坐地日行八万里”是仄脚句，句中只有“行”字是平声，也不算犯孤平。 第二，犯孤平指的是“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”格式中，五言第一字拗、七言第三字拗，变为“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄仄平”。至于孟浩然《临洞庭上张丞相》中“八月湖水平”（仄仄平仄平），不是孤平，而是另一种拗救格式。 临洞庭上张丞相（指张九龄） 八月湖水平， 涵虚（包含天空，指天倒映在水中）混太清（与天混成一体）。 气蒸云梦泽（古时云泽和梦泽指湖北南部，湖南北部一代低洼地区）， 波撼岳阳城。 欲济（渡）无舟楫， 端居（安居、闲居）耻圣明（愧于圣世）。 坐观垂钓者， 徒有羡鱼情。 关于孤平的补救，就是拗救的第一种形式。在该用“平平仄仄平”的地方，若第一字用了仄声，则第三字改用平声，即换成“仄平平仄平”。七言则由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。 在诗歌的写作和欣赏方面我还刚刚起步。上面所讲内容定有不妥甚至错误之处，敬请陈老师和各位同学批评指正。 2011年6月23日 9月4日第三次修改 |
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