小品大气-----国家博物馆明清扇面展

小品大气-----国家博物馆明清扇面展

    原.....来.....姹紫嫣红...开遍，似这般...都赋予断井颓垣，良辰美景奈何天......。看见这几句词，大家会想到什么呢？肯定是千人千种了。而我想到的是那杜丽娘手里行云流水的扇子功。

   扇子是引风用品，夏令必备之物。中国扇文化有着深厚的文化底蕴，是民族文化的一个级成部分，它与竹文化、佛教文化有着密切关系。历来中国有“制扇王国”之称。

   下面就请欣赏国家博物馆的明清扇面展。

 

                      山水寄情 

    传统中国文化中，自然与人息息相关， 明山秀水不仅仅是美丽的自然景致，更是人们修心养性，寄托理想的精神家园，明清时期画派纷繁，  烟江草树、  幽谷溪泉、  或空寂旷远、  或蓊郁深邃，表达人们心中对世外桃源的向往。 

       明代成化23年（1487年）张复的《松岩高士图》 金笺墨笔

   此图以平远法绘溪山小景，构图疏淡，简帅却不失韵致，墨色浓淡相间  逸笔草草，意境闲远。  

      文征明的《古木寒江图》 明代 泥金笺 墨笔

   此扇绘石岸古树，寒水孤舟的江岸景致笔法疏放，风格简淡。是一件接近文征明粗笔山水面貌的画作

         沈仕的《秋江归棹图》明代 泥金笺 墨笔

    此扇取法吴镇，绘丛树高挺坡岩耸峙，江流平阔渔舟晚归，远山连绵起伏，树影迷离笔法柔和，皴染滋润苍茫浑厚，平淡天真。

             明代宋旭的《帆影秋晚图》 纸本 墨笔

  此图绘山峦坡脚，杂树高轩，湖水宽阔，渔帆点点，润笔写形，浓墨点染，风格苍润萧瑟。

    明代正德7年（1513年）陈谟的《山居客话图》 泥金笺 设色

        明代宋懋晋的《茅屋春树图》泥金笺 设色

   此扇以生拙之笔绘坡岸春景，小桥横卧，芳草萋萋、茅屋掩映、树色浓淡相间。坡岸皴擦率意。笔法粗放，风格写意。 
          明代万历二十五年丁云鹏的《曾岩竟秀图》纸本 设色
   此扇为丁云鹏五十岁时所绘，图中峰岩耸峙，溪水平流，万木峥嵘。高人独立桥头，正在欣赏壮丽的山水美景。风格秀润，敷色淡雅，有吴门画派之风；墨色温润、用笔略粗，又具有松江画派之韵。


    明代崇祯七年（1634年）陈裸的《水榭迎秋图》泥金笺 设色
   此扇近、中、远。三景互相映衬。山脚红树乔立。隔岸坡峦宽展。水榭笔法细腻。远山勾勒简约。构图疏密有致。色彩明丽清雅。

   明代万历二年（1574年）钱谷的《临轩观瀑图》泥金笺 设色

   他的老师是文征明。这幅图画的是初秋的季节，城外山间飞瀑天降的壮丽精致。近景山树紧密，远处隐隐可见城郭。构图新颖。

明代万历三十三年（1605年）吴彬的《湖山春色图》泥金笺 设色


   明代天启六年(1627年)谢道龄的《湖山秋晚图》纸本设色
   此画布局高远。平远兼有山石。用笔细秀。施以披麻皴，双钩树木青绿着色，清秀明净，意境疏简。

    明代万历三十三年（1605年）陈焕的《溪山晚归图》泥金笺设色
  此扇绘溪谷飞瀑，曲径村居，平湖飞阁，山间的狭仄幽险与山外的平旷  形成鲜明对比。构图饱满笔法简单，气势飞动，风格朴拙。

   明代万历三十三（1605年）曹羲的《西山会友图》泥金笺 设色
  此图绘高山秀水，长树草亭，两个游人前呼后应，观赏其间。山石勾勒简括，略施皴擦，树木远山笔势灵活，设色浓淡相间。颇具北方山水的雄浑之气。

             明代王思任的《疏木寒江图》纸本墨笔

    此图仿倪瓒笔法，取平远之景，画山水林屋，有“只傍清水不染尘”隐逸意蕴。

   明代万历四十三年（1615年）张宏的《松岩幽寺图》泥金笺 设色
 此扇绘长松挺拔，平湖远阔，孤峰耸峙，庙宇幽深，笔法细秀，墨色滋润  皴染浅淡，风格清雅。

           明代恽向的《秋江远眺图》  泥金笺 墨笔  

 此扇绘一江两岸之景，近树错落，远山清寂，江流平阔无尽。笔法清健生拙，勾染洒脱，率意 。

 清代顺治十七年（1660年）高岑的《仿米家云山墨戏图》泥金笺 墨笔
   此图仿米友仁笔意，以纯水墨为之。是典型米氏云山风貌，惟其墨有余而笔不足。

        清代 龚贤的《萧树寒江图》纸本 墨笔


    清代顺治十一年（1654年）梅清、施朱美的《科场贺捷诗画扇》
   此扇书画合璧，施朱美的小楷工整秀致，梅清绘山寺松塔构图奇险，用笔灵动，运墨酣畅，雄浑中见润秀。

       清代李寅的《水阁帆影图》纸本设色
   顺治康熙年间居扬州，以卖画为生。此图取一水两岸构图，绘古木草亭，云水远山，用笔简略，皴染淡雅，老干虬劲，枝如蟹爪，气韵高古。

    清代康熙四十八年（1709年）杨晋的《湖溪读书图》纸本 墨笔
  此扇绘湖滨小景。树形各异，勾染自如。丛竹写法亦佳，而风格粗放。  布局率意，笔法生拙。应是其晚年作品。

        清代顾昉的《林泉秋景图》纸本 设色

    此扇绘山林岩坡，木屋溪泉，坡石以润墨皴染。林木用细笔勾画，敷色淡雅，笔意灵动，圆熟处略见生拙。

    清代康熙五十三年（1714年）华喦的 《翠山古寺图 》 纸本设色 
    此扇取唐孟浩然《过故人庄》诗意。 绘青山带水，村外柳荫，皴染颇有层次。布局繁中见疏，笔法细秀，墨色淡雅。 

    清代乾隆十七年(1752年)张庚《双松平远图》纸板 墨笔 
     此扇以平远绘江岸秋景。枯笔勾描，干墨皴染，苍润秀逸，气象万千。  颇有赵孟頫山水风致。

    清乾隆十二年（1747年）蔡嘉的《寒林小景图》泥金笺 墨笔
   此图取一河两岸构图，用平远绘峦冈秋林，笔法精细墨色淡雅，宽阔水面，增添了画面萧索之气。

        清代李世倬的《山村雪景图 》   纸本 设色

   此扇绘山间初雪景色。天光微茫，气象清幽。笔法细腻，设色淡雅，淡墨皴染，温润自然。

   清乾隆四十六年（1781年）攀恭寿的《湖柳春意图》纸本 墨笔
    此图绘初春湖栁新绿。柳枝随风摇扬，墨色浓淡相间，繁而不乱，笔意清润，颇得自然之妙。 

      清道光十一年（1831年）王学浩的《夏山归鱼图》纸本设色
    此扇绘群山脚下。湖滨小村的自然风光，远山用淡墨皴染。近景以彩笔勾描，构图繁密，用笔简率，层次表现略显不足。

       清代朱昂之的《山溪幽隐图》洒金笺 墨笔
    善画工书。山水法恽寿平。笔意劲峭。书学董其昌，行草笔墨精妙。  此图仿元人画法。绘山峦叠嶂，溪涧幽舍，树色迷离。曲桥胜水，山形简约，树法多变，意境高旷。


        清光绪十九年（1893年）吴谷祥的云扶绝壁图 纸本设色


              清代 朱鹤年的《一苇万倾图》纸本 设色
    此图绘夏日雨后的溪山景色。近树枝叶姿形多变，远山以润墨点染，笔意粗放。

清咸丰八年（1858年）戴熙的《西山遇雨图》纸本 墨笔

               清 李雨林的《群峰秋霁图扇》纸本 设色

                       花鸟娱心

    红花绿叶有意，禽鸟草虫含情。墨色之间曲尽生命之美，观赏之余，令人市井之心稍去，田园之意渐萌，  

    明清时期 花鸟画突破了宋代院体的写生模式。水墨写意，没骨花卉等技法的创新，给这一天地带来了新的动感与活力。

        明代 邢侗的《兰石书意图》泥金笺 墨笔
   此扇是邢侗以书法入画的闲逸之作。绘坡石、兰草、勾、描、点，画之间可见撇捺，顿挫飞白等书法笔意。

     清代 恽寿平的《折枝桃花图》 纸本  设色
   此扇绘没骨桃花。笔法圆熟，设色淡雅，构图疏密相间，风格清理不俗。

            清 王武《江南春色图 》  纸本 墨色

    此图用没骨画法绘桃花一只。花娇叶肥，秀润欲滴，天机物趣，溢满画幅。

   清康熙二十六年（1687年）杨晋的《 双色梅花图》   纸本  设色    此扇绘斜出梅花两只。红白映衬，争奇斗妍。梅枝痩劲挺秀，梅朵清丽脱俗。笔墨间透露出一股孤傲之气。

   明万历二十四年（1596年）周之冕的《海棠栖禽图》泥金笺 设色
   此图绘一对鸟雀嬉戏于海棠花枝之间。花朵双钩轮廓加色彩点染，枝叶及时鸟则以没骨写就。笔法简率，色彩清淡。

    清康熙五十年（1711年）高其佩的《丛兰绽蕊图》纸本 墨笔

此扇绘兰花一丛。叶脉轻挺、花蕊绽放、奇情逸趣，信手而成。指法熟中带拙，墨色浓淡相映。

         清代李因的《芙蓉春意图》泥金笺 墨笔
   此图绘芙蓉两朵。花团浅勾轮廓，阔叶水墨写就。意态生动，有不需千万朵，一柄足春风之态。  

        清蒋廷锡、查升的《梅柏同参诗画扇》泥金笺 设色
    此扇书画合璧。蒋氏梅花风姿秀逸。查氏小楷，端庄隽美。一诗一画，相得益彰。 

    清乾隆元年（1736年）的高凤翰的《折枝芍药图》泥金笺 设色
   此图用没骨法绘折枝芍药。设色艳丽，意态飞动，有一枝闹春之势。


        清  边寿民的《菊蟹秋熟图》纸本墨笔
    此扇以时令为题。绘静物写生。酒瓮 ，句话用笔粗狂。闸蟹以水墨表现  浓淡得宜，活灵活现，生动传神。


     清康熙三十二年（1693年）姜璜的《花蝶野趣图》泥金笺 设色
    因得罪权贵而隐逸雁宕山。善山水、兼作花鸟，草虫。此图绘野生花草一簇。茎叶纤细 ，花分两色，双碟凌空飞舞。蝈蝈攀枝鸣唱，用笔精细  设色明丽，动静映衬，充满了山间野趣。

    清康熙五十五年（1716年）李鱓的《秋葵诗意图》  纸本  墨笔
    此图右绘折枝蜀葵一株。笔墨秀逸。左题晚唐诗人薛能七言绝句《黄蜀葵》一首，行书紧凑，诗画相得益彰。

   清乾隆三年（1738年）蒋溥、柏谦的《诗画合璧扇》纸本 墨笔
   此扇书画合璧。柏谦楷书录唐诗，蒋溥墨绘竹枝莲花。内容不同，而风格一致。

      清乾隆四十六年（1781年）戴洪的《碧桃图》
    此扇绘碧桃两枝，枝杈痩挺，新叶娇嫩。花团锦簇勾染细腻，层次分明，娇丽而不艳，精美而不俗。扇面以矾红为底，极为少见。

          清 佘集的《寒梅初绽图》纸本 墨笔
     此扇绘梅竹一株，枝桠挺劲，花朵团团。淡墨写树形，浓墨点花蕊。  笔法轻灵，简括至极。右题五言绝句一首，咏赞花香，贴合画意。

         清  方熏的《菊石秋意图》纸本 墨笔  
    此图仿明代画家王问笔意。以水墨写意之法，绘坡石竹菊，淡墨写意，浓墨渲染。虽逸笔草草，而层次分明，情态生动。

              清 张赐宁等的《百合诗意扇》纸本 设色
   此扇为文人雅集而作。诗画合璧。百合娇艳秀润，花间有韩廷秀、卜葆鈖等四人题诗。书风各异。 

          清 黄易的《一枝春意图》纸本 墨笔
    此扇书录朱彝尊《一枝春.梅》词，并依词绘墨梅一枝。梅枝以淡墨写就。梅朵锦簇。以细笔勾画，点染，清脱超逸，摇曳生姿。

              清 姜壎的《梅花万点图》纸本 墨笔
    此扇绘梅花盛开之景。构图饱满，繁而不乱。笔法娴熟而变化较少。  图左行书咏梅词一首，侧峰用笔，劲健多变。
   清道光十一年（1831年）钱杜的《仿李流芳江南春信图》纸本 墨笔
    此图仿明代李流芳《江南春信图》笔意。绘梅花报春，梅干以粗笔挥就。花朵用圈点蕊法出之，笔墨清润，梅香满幅。
           清汤禄名的《风动荷花图》纸本 设色
   善白描人物，工设色仕，而花鸟，蔬果，禽鱼尤为擅长。湿笔点染，干笔皴擦，有华喦遗意，没骨写意则仿恽寿平。此扇绘荷塘小景，荷花以没骨打底，花瓣浅勾、蕊珠轻点、笔法简括，色泽清淡。

     清同治九年（1870年）王礼的《坡石秋菊图》纸本 设色
擅花鸟，人物花鸟。此图绘园中菊石，布局疏朗、墨色浅淡、逸笔草草。  上端行书七律菊花诗一首，笔势豪纵，贴合画意。

     清同治九年（1870年）周闲的《村居秋爽图》纸本 设色
   善书法，精篆刻。所作花鸟气韵深厚，超逸有致。此扇绘秋日篱墙上的花果蔓叶，淡彩写意浓墨勾染。布局随意，乡土气息浓厚。有海派花卉的鲜明特色。

      清同治十一年（1872年）赵之谦的《牡丹图》 洒金笺 设色
    擅人物，山水尤工花卉。此图以没骨法绘花枝牡丹，用笔清润，秀逸以浓淡不同的着色。表现花叶的质感及阴阳向背，娇嫩柔美，尤见盎然春意。
      清同治八年（1869年）任颐《鸳鸯双憩图》洒金笺 设色

   此图绘玉兰树下一对鸳鸯依偎在塘边休憩。笔法细腻，敷色淡雅，照型古朴，情境静谧温馨。

    清咸丰六年（1856年）任熊的《花卉草虫图》泥金笺 设色
    擅人物。是上海画派开派鼻祖。花鸟画工笔重彩与没骨写意兼收并蓄 并吸取西洋水彩画法，富有装饰趣味，此扇绘坡草花蛾，双钩细腻。设色明丽，浓淡相衬，繁而不乱。

                        容影随性

   在文人画的美学思想里，图写人物当以精神气质为首，外形的真实与否反在其次。

    明清时期的人物肖像在一段时间的沉寂后 ，纷纷突破前人成规，从民间绘画和西洋绘画中汲取营养，形成了新的艺术潮流。陈洪绶的人物风格奇古，个性张扬。海上三任，则将人物审美引向世俗，开启了近现代人物画的新风。

             明陈洪绶的《携杖观画图》泥金笺   设色   

    善画花鸟人物、山水，人物尤工。形象古朴而颇见夸张。此扇自画其在苏州狮子林作画时的情景，人物高古、背景简洁、线描尖细流畅，转折顿挫间充满变化。

       清嘉庆四年（1799年）顾洛的《秋水横琴图》纸本 设色
    善画人物、山水、花鸟，擅仕女。此扇绘一高士临流抚琴。画面温润华茂，设色明快，构图略满，景物布置略微杂乱。人物受陈洪绶画风影响  形象古拙，衣纹线条略作渲染，具有一定的立体效果。

     清 道光十六年（1836年）费丹旭的《桐荫秋思图》纸本 设色
  擅绘仕女，以情神酷肖为人称道。亦能山水花卉，取法恽寿平。此图绘桐荫树下，一仕女倚抱古琴，临窗遐思之景。用笔兼工带写，设色淡雅，  画意绵长。

    清 同治十三年（1874年）钱慧安的《泛舟访梅图》纸本 设色
   善画人物，兼作花卉、山水，为海派代表性画家。名重一时。此图仿华喦笔意，绘高士寒江赏梅之景，坡岩峻峭、梅树苍劲，人物造型古朴写实，敷色淡雅，风格清幽。

     清光绪五年（1879年）任熏的《高士观鹤图》泥金笺 设色

    清光绪三十四年（1908年）李育的《李仙幻像图》洒金笺 设色
    此扇绘画铁拐李倚匏施法。幻影飞空的情景，人物设色，形象夸张。  坡石草树以墨笔皴染，风格写意、笔法灵动、技法圆熟、意态生动。

                    诗文咏志 

    文人墨客以吟诗作赋的方式表达自己对生活的感悟。书法不仅是其载体，也是艺术化了的诗章。勾、提、点、捺。飞白，顿挫之间写出了形意之美，也张扬了书写者的个性与激情。馆阁体代表着庄重与规范。行， 草书体现了唯美与自由。碑学隶法与金石篆体的流行，则意味着寻求突破的探索与尝试。   

             明 王宠的《行草书七言诗扇》泥金笺 
   书法初学蔡羽，后追范晋唐。与祝允明，文征明并称于世。被誉为吴门三家。此扇行草书作七言绝句两首。赞誉沈周画艺，布势疏朗自然。笔法遒劲灵动，流丽灿烂，姿态横出。

          明 焦竑的《行书五言诗扇》泥金笺 
   官翰林院修撰，工书法，真、行书取法苏轼 。此扇行书自作五言律诗《龙泉庵》一首。运笔随意洒脱，结体遒美，气韵生动，雄浑苍劲，枯润相宜。

           明 董其昌的《行草书七言律诗扇》泥金笺
   书法综合晋唐宋元各家自成一体。书风秀媚雅致，飘逸空灵，华风十足。此扇行草书七律《麦饼宴诗》一首。结体正中出奇，笔法遒雅多变，  用墨枯湿浓淡尽得其妙。

            明 陶望龄的《草书唐诗扇》泥金笺
    工诗善文。 此扇行草书唐孟浩然七言律诗《登安阳城楼》。笔法流利  草中带行，纵而不散，逸而能收，遒爽豪纵，情浓势足。
         清 王铎的《 草书临王羲之帖扇》泥金笺

    书法功力深厚，诸体悉备。书风苍郁雄畅，劲健洒脱。此扇草书临《淳化阁帖》中王羲之的《奉对帖》、《屏风贴》、《远宦帖》笔势奔放   奇正相生，富有变化。

             清 吴伟业 《行书无言诗扇》纸本
   善书画山水。此扇行书自作五言律诗  《莫厘峰》一首，结体规整，运笔流畅，姿态静逸。是典型的文人体貌。

          清 王士禄、王士禛《行书七言诗扇 》 纸本 

    此扇王氏兄弟行书各一首。士禄字形端谨，体近小楷，禛字体圆熟，  意态飞扬。

              明代 陈继儒《行草书五言诗扇》泥金笺

           清 张孝思的《行书唐寅散曲扇》  纸本

   此扇行书散曲《黄莺儿》一阕。布局疏朗从容，用笔洒脱飘逸婉转流美  清秀圆润。

          明代  刘若宰草  《书无言诗扇》 泥金笺

              清 乔莱《行书五言古诗扇》纸本   

   收藏家梁清标学生。善画山水，用笔工细。结构精微，颇有逸致。此扇楷书五言古风一首，记关中名士李因笃辞官归养之事。小楷端正，隽秀，  布局整齐美观。

            清陈元龙  查升等 四家书扇  纸本

   此扇右起第一则为陈元龙临宋儋《报友书》帖，第二则为德某楷书七言诗一首，第三则为某友草书节录《水经注》语 ，第四则为查升行草唐人段成式《独梪树》文。

               清 黎简  《行书七律诗扇》  纸本   

  此扇行楷书七言律诗《闻石帆将归》一首。字体宽方，行楷兼具。结构多变，笔多波磔，有金石味。

           清代 伊秉绶《杂临王羲之诸帖扇》纸本


               清李兆洛  《行书苏轼论文扇 》  纸本  

此扇行书节录苏轼《与王庠书三首》之一。体多偏锋，间架规整，运笔流畅，而功力略显不足。

             林则徐  《临米芾行书帖扇》  洒金笺   

   此扇临米芾《长至帖》、《韩马帖》行草兼施。融苏轼之丰腴，米芾之跌宕于一体。

                清孙诒让 《行书七绝诗扇》 纸本 

   此扇行楷七言绝句《题埃及古石刻》二首。笔法圆劲，结体方正，楷行兼具，意蕴淳厚。

            清杨锐  篆书《儒林传》赞语扇   

    此扇节录《汉书.儒林传》篆书线条刚健，呈现出一种凝重，古雅的风格，行书款字与篆书正文形成对照。

               清 屠寄  《楷书七律诗扇》  泥金笺  

   此扇楷书自作七律五首，记甲午中日战争。表达了他对国家危难的忧思   字体端秀，布局规整。

  上面的图形可不是小旗子。是扇子的演变过程。 扇子最早称“翣”，在中国已有三千多年历史。扇子起初是一种礼仪工具，是统治阶级为了彰显自己的地位与特权而使用的。