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在中国的文化传统中，自然与人息息相关。明山秀水不仅仅是美丽的自然景致，更是人们修身养性、寄托理想的精神家园。山水诸派立意、用笔各不相同，烟江草树、幽谷溪泉，或空寂旷远，或蓊郁深邃，所描所绘都是人们心中的世外桃源。
明·文征明《古木寒江图》 泥金笺/水墨
此扇绘石岸古树、寒水孤舟的江岸景致。近景重心偏左，古树枝杈向右伸展，树下一叶扁舟，构成了画面平衡。远景平阔、开朗。坡石、远山以淡墨渲染，浓墨点苔，古木双勾写形，树叶勾、点兼有。笔法疏放，墨色简淡，是文征明一件接近粗笔面貌的画作，与其习见的细笔设色山水迥异奇趣。
明·沈仕《秋江归樟图》
泥金笺/水墨
此扇拟元代画家吴镇笔意，近景处丛树高挺，坡岸高出江面，一人坐在岩石上临江赏景。江流平阔，渔舟晚归。远山连绵起伏，树影迷离。笔法柔和，皴染滋润，苍茫浑厚，平淡天真，颇得江南山水韵致。
明·钱谷《临轩观瀑图》
泥金笺/设色
此图绘飞瀑天降的壮丽景致，有“忽见不似画，静听疑有声”之意蕴。构图别致，近景密而远景疏，颇显空灵洒脱。古木皆以淡墨勾画，再以浓墨染就，浓淡相间，古木枝头设淡红色，尽显初秋之意。
明·宋旭《帆影秋晚图》
纸本/水墨
此图取法倪瓒“一河两岸式”构图，绘两岸不同景致。近处绘浑厚的山峦、屋舍、秋木，舍内一文人独坐，屋舍周围树木或虬枝横斜，或笔直矗立。河中不着笔墨，大片留白以示广阔水域，三五小舟轻驰其上，帆影点点。此图纯以水墨为之，山石勾勒与皴法，均略显随意，然其笔墨酣畅，枯中见润，清幽秀雅，似有董源“平淡天真”之神韵，呈现出一幅秋日萧瑟之景象。
明·陈祼《水榭迎秋图》
泥金笺/设色
此图展现了一派中秋气象。远山取正面，简笔勾勒并以淡墨染就，不作一笔皴擦，山脚以点染法表现隐约的树林，中间绘山石、湖面，近处山体雄浑耸立，树干直挺，岸边绘水榭、篱笆围起的菜园，水榭后密竹青绿，似有“密竹风修修”之态。干笔皴擦山石，墨笔勾勒树干，树叶用浓艳的红、青、绿诸色点出，着意展现作者隐逸虎丘后雅逸、恬淡的生活情态。
明·谢道龄《湖山秋晚图》
纸本/设色
此图绘渔人晚归之景。用笔细润，墨色清淡，清秀明净，意境疏简，布局独特。山脚下水榭临湖，长堤偃卧，拱桥勾连，一人独步桥上；山外湖水浩渺，不着笔墨，三五渔船皆以粗笔徒手勾绘，或扬帆游弋或停泊岸边；远处峰岭迷茫，以淡墨渲染，如白云缭绕其间，颇有“只因一霎溟蒙雨，不得分明看好山”之意境。
明·恽向《秋江远眺图》
泥金笺/水墨
此扇题赠友人沈光祚。扇中仿元人倪瓒笔意，绘一河两岸的平远小景。近处树丛高低错落，对岸远山清寂落寞，江流横亘，平阔无尽。此图笔法清健、生拙，勾染洒脱、率意，别有一番笔墨意趣。
清·杨晋《湖溪读书图》
纸本/水墨
此扇仿元代画家曹知白作湖滨小景。近景杂树乔立，丛篁倚石，柳荫斜挂，水榭临风，书生窗内读书，野雁列阵飞过，湖中芦苇摇曳，远方坡岸如线。景致苍茫，气象萧索。树形各异，勾染自如，丛竹写法亦佳，而风格粗放。布局率意，笔法生拙，是其晚年简率特征鲜明的一件作品。
清·顾昉《林泉秋景图》
纸本/设色
此扇为赠友人而摹元人画作，绘山林岩坡之间，木屋隐现，泉水潺潺。坡石以润墨皴染，林木用细笔勾描，敷色淡雅，笔意灵动，圆熟处略见生拙。
清·吴谷祥《云扶绝壁图》
纸本/设色
此扇绘赠友人，吴谷祥时年四十五岁。扇中常熟虞山的剑门奇景。山岩高峻，涧谷幽险，山道崎岖，迷雾蒸腾，行走其间，令人不知身处何处。笔法圆柔，线条灵活，山岩以浅绛设色，另有石青、深红点苔，物象层次分明，构图饱满而不壅滞。
内容选自《小品大艺》
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