行草书创作之忌

 行草书创作之忌

 

    1.无画眼。全篇显平，无神采，终下人一等。  
    2.无大破。全篇无大的留白，无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。
    3.无势。无势则伤神。全篇无流动的感觉，处处让人感觉到跌跌撞撞，此种心态极差。
    4.长横。如拦腰一刀，气势全断。横画长，则转换迟缓。
    5.多竖。

多竖如束薪。直画不要太过，过则神态呆板。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。
    6.平、散、挤、弱。平则无起伏变化；散则气势全断；挤则全篇无重点，嘈杂纷乱，不堪入目；弱则全篇无精打采。
    7.首行不正。作品首行之首字与尾字，要在同样的位置，否则整行歪斜矣。
    8.不熟。所书内容、意境、结字、连断、下墨、留白、画眼均要熟，勿抄书。行笔勿存思想，乃得放纵。书随心动，笔由心发。不熟者，处处断开，气息不通也。
    9.字字断开。字字分开者有散的感觉，虽单字极尽变化，然非高手。紧密者，互相揖让，此乃变化高手也。
    10、当连反断，当断反续，不识向背，不知起止，不领会转换。理论的错误运用所致，说起来头头是道，写出来却离题万里。

草书“连带”的几种方法

 

       关于连带，古人有很多很多值得我们学习和借鉴的精妙之处，每个古人都有属于自己独到的绝招和技术。而一个优秀的书法家是不囿于一家之法的，更要善于从不同人身上借鉴优秀之处。

                                    王铎临王羲之永嘉敬豫帖立轴

 

        比如上下字之间的连带，如果不善于处理的话，很容易形成全篇一律的45度斜线。对古人的经典法帖做细致的分析和归纳，得出如下方法，供参考：

 

        其一：把字与字之间的连线加粗，使上下两个字因为连线（和字的笔画一样粗）几乎成为一个字，从而弱化了连线的视觉效果，也弱化了两个“字”的视觉效果。这个，《阁贴》和王羲之手札里面应用的比较多，诸如《得示贴》、《频有哀祸贴》等，明代的王铎在这方面做得非常好。

 

        其二：把上下字之间某个“顺势”的笔画延长为“连线”，使得“笔画”成为“连线”，从而弱化“连线”，比如《初月贴》等。

 

        其三：上下字左右适当错位，错位就形成了“连线”角度的变化。

 

        其四：上下字之间距离调整，上下字之间距离发生变化，势必会造成“连线”长度的变化，如此，“连线”角度也就发生了变化。

 

        其五：上下字之间拆开。比如把下面这个字的一部分连接到上面那个字。把下面这个字的最底下一部分连接到第三个字上面。这样，中间那个字就被合理的分解了，相对也弱化了“字独立”、“连线”重复的问题。

 

        其六：把几个字连接成一组，让几个字形成不同的倾斜之势。

 

        其七：把斜线变成“弧线”，分为左弧线和右弧线。

 

        总之，多看诸如张旭、怀素等等一些狂草大家作品中的连带，不但要多看，更要琢磨、研究并成熟的运用到自己作品里面去，假以时日，作品质量定会突飞猛进。

 

草书基本运笔