古而能今 合而不同-王始钧 2015-01-31 书法网 王始钧 吉林大学古籍研究所书法硕士研究生毕业 中国书法家协会会员 齐鲁师范学院教授。 山东省青年书法家协会顾问 山东省书法家协会副秘书长 山东省书法家协会教育委员会副主任 书法作品先后入选中国书协第八届中青展、第一届行草书展、第四届新人新作展、西泠印社第一届国际书法展及山东省书协书法展等二十余次，其中多次分别获一、二、三等奖。论文《榜书楷法考释》入选中国书法家协会第五届书学研讨会，并获山东省文化厅论文一等奖。先后发表《从写字到书法艺术的过渡》、《宋代尚意书法研究》、《普通高校书法教学相关问题刍议》等书法相关论文10余篇，其中《榜书考论》入选荣宝斋出版社《全国高校历届书法专业硕士论文选》。 创作体悟 书法创作并非只关乎性灵，但性灵是其命脉。芸芸众生心为形役，意逐物移，荣辱悲欢便使一些人受诸般的拨弄，另一些人得超然的觉醒。 倘若没有泠泠的觉悟，就蠢蠢为书，陷于一枝而溺于一法，虽与创作相关，却终归流于表层，即使字形结构上另有乖巧，让人看了立刻生出喜欢，但揭破层面，内里却全是虚的，经不起推敲的。 真创作所传达的理应是为书者从众多艺术大师思想意识中提炼出来的智慧，而智慧首先必得仰赖于悟性与学养的成全。故此，那些胸中所藏有限而笔底无穷生“花”者，虽以杂凑为能手，却终究无法藏拙。 纯粹的书法创作非指一般时书，时书仅为时人所好，是朝生暮死之东西，纯粹的书法创作其包容的内涵异常地丰富，不因时过境迁而被人弃若敞屣。 纯粹的书法创作最能见真性情，见大智慧，是世间的稀有之物，而通常所谓之“繁荣”乃是时书的鼓噪，其功用只在使原本冷冷清清的艺坛看上去显得更热闹一些。 古而能今，合而不同 丛文俊 我的书法研究生教育设置在历史文献学专业，学习内容是中国古代书法文献与书法史，重点在于学术，临帖和创作由学生课余自学。唯一的例外是我的首届书法研究生班，曾有一定时间的书法实践教学，并讲授“书法鉴赏与创作原理”课程。 王始钧同学就读于我的首届书法研究生班，获硕士学位，现为齐鲁师范学院专业书法教师。始钧自学书法甚久，用功亦勤，入学时他的小楷就已经很有根基了。据我所闻所见，即使是三伏酷暑，赤膊挥汗，习字也不曾间断。手抄本《红楼梦》等古典文学名著，都是其奋发学书的见证。 今始钧毕业多年，中间虽有联络，然出于职业习惯，总是要求其多读书，常写文章，讲论书法的时候很少。其实，我心里很清楚，要想使作品入选参展，跟随时尚是一条捷径，老师既然不能保证给予学生什么，也就不应多加干预，不做任何硬性规定。学生中能写好字的多是直接临行草书帖，较早地随着社会风气而加入个人理解变化，像始钧这样具有较好的楷书功底的人不过二三子而已。 去年夏天，始钧把他印制的作品小折页拿给我看，高兴的是，他的行书不论大小字，都能于收敛中见其韵外之致，能够找到自己的位置。对传统而言，是古而能今；对时尚而言，是合而不同。作品清楚地表明，学养在逐渐发挥作用。尤其是他临杨凝式《韭花帖》，笔力沉潜，体象开阔，颇见功夫。如果不能亲和传统，守住寂寞，是不会有这种选择与审美投入的。他的草书使转纵横，很注意取势，神情放逸而无刻意做作之态，体现了书法的自然之美。他的楷书大字以碑为主，能以笔媚化掉刀斧刻厉之迹，且能运笔变化，结体质朴，少见刻意安排之痕迹。 在我的学生中，始钧的学术和书法基础不算最好，但他踏实肯干，很让我放心。《书谱》有“自鄙者尚屈情涯，必有可通之理”的话，始钧虽无自鄙与自矜，目前虽有未通之处，也必有可通之希望，此为我所深信不疑。 （本文作者为吉林大学博士生导师、中国书法家协会学术委员会主任） 王始钧作品
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