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◆ 皮带吟 原 作
无奈当年常紧扣，今朝有幸放宽松。若忘艰苦宽无度，恐怕山川入肚中。 改 作
无奈当年常紧扣，今朝有幸放宽松。只恐宽松无限度，吞落山川入肚中。 借题发挥，极具批判力度。此诗的积极意义在于珍惜现在，不忘过去。关键是对"宽松"的理解、认识。倘在宽松的条件下无限度的挥霍，将有食垮江山之虞。原作三、四句说教意味太明，殊少含蓄，气亦不接，故改为"只恐宽松无限度，吞落山川入肚中"（用老杜失粘体），承转更有力，于原意亦不损分毫。 ◆ 母校梅城中学百年庆 原 作
糎水紫云交映辉，梅开百度斗芳菲。凌寒傲雪攀高洁，溢彩流香出翠微。
雅韵篇篇丹手绘，风流代代园丁培。今逢盛世春无限，祝寿衔杯话奋飞。 改 作
紫云糎水映晴晖，共庆梅花百度开。莫道设坛偏地域，但思为国育人材。
风霜雨雪从容对，杞梓螰楠次第栽。费尽园丁多少力，山城飞出凤凰来。 首句音韵不畅，不若仄起改平起，"交映辉"省略不当，一并理顺作"紫云糎水映晴晖"。次句亦承前小作调整，母校百年庆典之意更明。三、四句写"梅花"，跑了题也，今拉回作"莫道设坛偏地域，但思为国育人材"，紧紧扣住山区中学特点，似较原句欲以梅花作比而弄巧成拙为佳。五、六句亦不顺，"丹手"或"丹青手"之略也，史无前例，不行不行。又"园丁培"三平脚，亦不妥，今略取其意，另造句为"风霜雨雪从容对，杞梓螰楠次第栽"，于篇中自有特殊意趣在，与"雅韵""风流"一类套话似不可同日而语。结联亦俗，因顺势改出，有前数句铺垫，"山城飞出凤凰来"便水到渠成了。
◆ 深圳参观"明思克"航母有感 原 作
航空母舰海中王，装备我军壮国防。隔岸凌波随可渡，一邦两制又何妨。 改 作
昔日称王海上行，今朝俯首卧零丁。可怜大国威风失，第一伤心是列宁。 原作的问题主要是联想的方向不妥，"明思克"号是俄罗斯一艘报废的航母，怎么能"装备我军壮国防"呢?事实上"明思克"今日的身份是供游人观光的娱乐场所，往日的威风已经不再了。由于"壮国防"不能成立，所以后面的"隔岸凌波"二句亦失去了"根"。此作要改，就必须改变思维方向，重新立意。现试从今昔对比的角度另拟四句，或为一说也，持此与作者商榷，不知以为然否? ◆ 庆祝建党八十周年 原 作
风雨征程八十年，辉煌频创壮坤乾。翻身黎庶沉浮主，致富农工改革先。
特色兴华功盖世，三中决策志冲天。神州笑傲迎新纪，旗帜高擎永向前。 改 作
风雨征程八十年，终凭合力创新天。中枢已定图强策，大众争书致富篇。
人物一时今胜古，核心三代后承前。军民亿万随吾党，直插红旗上顶巅。 大题目如何做得稍具个性，是诗词创作中经常遇到的问题。以此题为例，中国共产党八十年的历史，有多少内容值得我们去描述、总结。七言八句诗，要想捉尽一天麻雀，无疑是不可能的。因此，做大题目文章，最好是抓住一两件最具代表性的重大事件(或重要人物)，进行深层次开掘。原作的问题，主要是笔墨接触过宽，深度不够，多少有些记流水账的味道，此外，标语口号式语言的过量使用，也是微瑕之一。首句概括，尚称得体，次句便落入一般化了，且"壮坤乾"一类用法，有欠斟酌。"乾坤"为习惯用词，通常不宜颠倒使用，如"男女"、"老少"、"妇孺"不宜颠倒为"女男"、"少老"、"孺妇"一样，颠倒了便觉别扭。不如抓住中国共产党最大的功绩，以"终凭合力创新天"代替原句。三、四句亦略嫌抽象，线放得太远了，不如舍弃以前，集中笔墨写现在，故上句另拟，强调党中央的决策；下句调整、充实，形成流水对，使"图强"与"致富"相得益彰，相映成趣。五、六句口号，且"三中全会"略为"三中"亦欠妥，不妨另拟。上句仿用"数风流人物，还看今朝"之意，下句正是当前的热门话题，用于颂党一类题目，最适合不过。第七句过熟，不如歌颂文章做到家，以"军民亿万随吾党"代之。结句意思自可，与题目相称，只是"永向前"一类字眼不太象诗词用语，故稍加润饰，庶几略增意趣。 ◆ 访普救寺 原 作
解危白马为谁忙?普救观音坐一旁。惟有红娘名不朽，艳情千古说西厢。 改 作
解危白马为谁忙?神佛无言坐满堂。惟有红娘差解意，暗传春讯到西厢。 历来说《西厢》者，红娘都是主角。此诗写普救寺，遵古法突出红娘，自为得体，可惜题虽点到，力却未足，不无遗憾。欲使其成为好诗，非得花些疗养工夫不可。首句一问设得好，很有些为张生打抱不平的味道。次句说观音坐一旁，意谓"闲事不管"，思维方向可取；但只说观音一个，似有欠公允，不若用"神佛无言坐满堂"代之，便大家都打在网里，观音自然没得话说。第三句"名不朽"三字味淡，朽不朽何须说得?用"差解意"易之，恰与满堂无言神佛形成对照，红娘形象便显突出了。结句偏了题，应紧紧扣住红娘不放，"艳情"之类，只张君瑞、崔莺莺辈明白，何必硬分一勺给红娘?不如舍弃这些成份，承前句专说红娘，便首尾圆合了。故"艳情千古说西厢"，不若"暗传春讯到西厢"。 ◆ 重看粤桂边纵队油印出版的书报有感 原 作
点点斑斑纸墨残，当年刻写历艰难。张张捷报扬豪气，句句华章染血斑。
投寄贼巢惊敌胆，飞传民宅暖人寰。满篇油印玲珑字，展示眸前意若澜。
改 作
点点斑斑纸墨残，当年刻写历艰难。豪情处处冲天裂，捷报张张染血殷。
投寄贼巢惊敌胆，飞传民宅暖人寰。满篇油印模糊字，重展眸前意若澜。 此作颇有感情，惟第二联"张张"、"句句"与起句"点点"在结构上略欠变化，末三字属对亦欠工，故小作调整。改后上句反映战斗场面，下句承前切题，避免了原句的平铺。"斑"改"殷"不惟避开重字，且更准确。第七句"玲珑"二字不好，改"模糊"似更见油印报纸特色，与前文"纸墨残"遥相呼应，一气贯通。末句"展示"改"重展"以扣题亦不能忽略。 ◆ 鹧鸪天·游河源桂山森林公园 原 作
山鸟欢唱古藤攀，飞飘素练落深潭，弯弯香径穿岩峡，缕缕岚烟绕翠峦。 山石美，野花妍，淙淙流水胜琴弦。催归月在枝头笑，临别依依上画船。 改 作
山鸟欢歌树影间，飞飘素练落深潭。盘旋石径通岩谷，缥缈云裳覆翠峦。 穿草泽，过林弯，淙淙流水似琴弦。催归月在枝头笑，临别依依上画船。 《鹧鸪天》调，不宜作豪语，亦不宜作至柔语如《浣溪沙》，常在豪婉之间为之。此作语气大体不差，差在工夫未到，情韵未纯也。首句失律，"古藤攀"亦非词家用语，作"山鸟欢歌树影间"其病自除。次句有意象，"潭"字今韵，不必改。歇拍二句未臻至境，"弯弯香径穿岩峡"，不若"盘旋石径通岩谷"，前者是平面，后者是立体，这是"弯弯"与"盘旋"之间的差别。"缕缕烟岚绕翠峦"太过一般，依前句改作"缥缈云裳覆翠峦"以成对，不说是金童玉女，也可称才子佳人。换头处六字不好，"山石美，野花妍"一类字眼，人皆能言，人所尽言，用之徒费笔墨。过片至此，不宜再停留在纯景物描写上，故易之以"穿草泽，过林弯"，使词意形成转折。"淙淙流水"句"胜"字稍失分寸，不如用"似"或"若"以留余地。结穴尚好，"月在枝头笑尤好。 ◆ 顺德清清园 原 作
易主几番风韵留，庭园古朴历春秋。贵宾室内檀香溢，小姐房前鸟语啾。
水榭荷舒娇欲舞，石溪鱼戏乐忘忧。茶厅最是多情处，旧友新朋共唱酬。 改 作
易主几番风韵留，庭园古朴历春秋。青烟绕室檀香溢，绿树成阴鸟语啾。
水榭荷舒娇欲舞，石溪鱼戏乐无忧。忘情最是茶厅里，旧友新朋共唱酬。 "贵宾"、"小姐"二句过实、过俗，须斫掉一截，另行镶边成景语。五、六句是好诗，易"忘"为"无"，是留"忘"字为他用，"无""忘"古通也。第七句略作调整，朋友唱酬应是"忘情"，作"多情"便失分寸。"结句虽属一般，然在此篇中也还撑得住。 ◆ 芦沟桥感赋 原 作
永定河中水断流，春闺白骨恨难休。化朱成碧前朝泪，飞弹留痕志士羞。
尚有群鸦嚣落日，何能一笑泯恩仇。劝君且效芦沟月，冷眼明明看大球。 改 作
永定河中水断流，滩遗白骨恨悠悠。波痕未尽前朝泪，弹迹犹蒙此日羞。
尚有群狼嚣角落，何能一笑泯恩仇。伊谁得似芦沟月，目注东瀛未肯休。 写芦沟桥不忘国耻，诗意自好。惟用典较勉强，显得十分吃力，有些句子亦欠顺畅，有删改的必要。起句平淡，但无毛病，可以保留。次句似通非通，显然是想化用"可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人"，殊不知用于此处有点不伦不类，不若用"滩遗白骨恨悠悠"代之。这样，平淡的起句中"水断流"三字倒成了"滩遗白骨"之根。三、四句成语囫囵吞枣，且属对不工，故以一联流水易之，气象便自不同。第五句"鸦"字不如"狼"字，因"狼"能代表某些反动邪恶势力的本质。"落日"为动宾结构，难与并列结构之"恩仇"成对，故用"角落"代之。第七句无力，不如以设问口气道出警醒人也。第八句又不好，眼睛看得太宽，分散了注意力，冲淡了主题，宜将目光聚拢，专门盯住日本军国主义势力，故全改。此诗经改造后，力度已自不同，作者宜细体会。 ◆ 读思学姊《伴月楼诗词》 原 作
情天恨海赋清词，悱恻缠绵韵味奇。既是文章憎达命，从来劫难孕佳诗。
心中自有千千结，笔底流成缕缕丝。婉约兼含豪放气，铿锵金石咏三眉。 改 作
伴月赋清词，缠绵韵味奇。文章憎达命，劫难孕佳诗。
心有千千结，毫生缕缕丝。偶来豪侠气，岂必逊须眉。 原作无他病，只是水份过多耳。挤掉一些，变七律为五律，岂不干净利落得多?首句不当，既云"情天恨海"，又怎生赋得"清词"?赋"断肠词"还差不多。今用"伴月"取代，开门见山点题，也给"清词"一个赋出的环境，岂不痛快得多?第三句借杜工部，颠倒一字已属勉强，另镶一边便成蛇足了。四、五、六句皆从原句删削而成，尚称得体。第七句稍有变易，用"偶"字较具分寸，女性不可一味豪，偶"豪"一下无妨也。结句原有一注，谓集中有《题画眉》三则，颇具须眉气。今借"注"改出，亦承上句而来也。
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