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余秀华诗歌：最重要的是我们听见小草在歌唱
据华西都市报报道，近期在网上爆红的湖北农妇诗人余秀华当选为湖北省钟祥市作家协会新一届副主席，已有两家出版社将出版她的诗集《摇摇晃晃的生活》和《月亮照在左手上》。同时，对余秀华诗歌的不同评论，也在网上引发了巨大争议。怎样评价余秀华的诗歌以及诗歌界的余秀华现象，我认为最重要的是我们听见小草在歌唱。
余秀华和她的诗歌之所以引发公众广泛阅读和热评，一些论者归结为“脑瘫诗人”的标签甚至给她加上了一顶“中国的狄金森”的帽子，有些论者又纯粹从诗艺的高度来加以挑剔，也有人从“标题党”娱乐化因素来看待她的网络爆红，其实都不是余秀华诗歌的真正的价值所在，也不是她之所以打动读者的根本原因。余秀华之所以走红，主要是因为她的诗歌贴近大众最真实的生活，关注大众最真实、最基本的情感，余秀华的诗能引发大规模转发很大原因，是大家读得懂它。对于社会来说，小草的歌唱是最真切的。
余秀华虽然年幼时曾经患过脑瘫病，但她分明有着健全的心智和情感，她是一个完全正常的诗人。余秀华的诗歌当然不是最好的，但因为她抒发的是个人对世界的真切感知与体验，的确有独到之处。作为一个农妇，一颗地地道道的小草，她坚强地生活，植根于土地，执着于诗艺，她把自己的生活、经历都变成了诗歌，而且坚信“人经历了很多事情，就会越变越好。”她的“那些诗句是真正从她内心深处流淌出来的，而不是矫揉造作的呻吟”，她的诗歌是凭“那种来自特殊生活境遇的煎熬与内心的激情”打动人，因而才能瞬间成为公众的共鸣和钦慕。余秀华作为千千万万热爱诗歌写作的痴迷者之一，她长达十六年的诗歌创作，能够这样完全敞开自己的心灵，小草的歌唱最终受到公众的认可和尊重，这是一种可喜的创作现实和社会现实。
而且，作为诗歌来说，小草的歌唱也是最可宝贵的。诗歌并非诗人的专利，作为草根的余秀华，她有权利书写她的喜怒哀乐，“就像鸟儿天生要叫一样，她需要开口说话。”每个人都可以这样自由而开放地抒写自己的心灵，表达自己内心最为真实的渴望。因此，余秀华现象也提醒大家更应该关注整个诗歌群体。为什么余秀华诗歌会走红，相反一些专业领域认可的好诗在公众那里却并不讨好，这就涉及到诗歌大众化问题。
正如有的评论者说说，在过去几千年的中国历史中，诗歌在公共文化生活中扮演着重要角色。自《诗经》以来，国人歌赋骈俪古风律诗绝句词曲一路呻吟，构成历朝历代的精神支柱。新诗歌在上世纪初新文化中崛起，在80年代的时候曾经是非常热门的文学样式，但90年代以后，中国的诗人群体更强调个人写作，更看重个人情感的表达，因而与公共生活渐行渐远。尽管许多专业诗人在锲而不舍地写作，但诗坛仍是和者盖寡和无病呻吟。我们并不要求每个诗人都进入到公共生活中去，但总该有一部分诗人进入并且发声。现在，余秀华出现了，与此同时，打工诗人梁小斌、农民工诗人许立志的诗作也受到重视，小草的歌唱终于打破了诗坛的沉寂，而且从诗坛走向文化界，推向大众，这是多么值得高兴的事情！
当然，小草的歌唱和诗歌的大众化跟网络是分不开的。可以说，网络带来了一场深刻的诗歌变革，它不仅改变了诗歌的媒介传播方式，更释放出诗歌的创造力，这种创造力又助长了诗歌写作群体和读者群体。当诗歌已经在公众层面传播时，我们要加倍呵护余秀华这样的草根诗人，也关注那些坚持在诗歌战线上的潜伏者和苦行僧们，让诗歌的光芒照耀人民主体和大众的心。
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