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滕王阁（唐·王勃） 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮捲西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 注释 ⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。 ⑵江：指赣江。渚：江中小洲。 ⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。 ⑷南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。 ⑸西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。 ⑹日悠悠：每日无拘无束地游荡。 ⑺物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。 ⑻帝子：指滕王李元婴。 ⑼槛：栏杆。 评注 《增订评注唐诗正声》： 流丽而深静，所以为佳，是唐人短歌之绝。 《唐诗广选》： 只一结语，开后来多少法门。 《诗薮》： 王勃《滕王阁》、卫万《吴宫怨》自是初唐短歌，婉丽和平，极可师法，中、盛继作颇多。第八句为章，平仄相半，轨辙一定，毫不可逾，殆近似歌行中律体矣。 《唐诗训解》： 与卢《长安古意》局意虽阔，机致则同。此慨繁华易尽也！言此阁临江，乃滕王佩玉鸣銮之地。今歌舞既罢，帘栋萧条，云雨往来，景物变改，而帝子终不可见，惟江水空流，令人兴慨耳。 《唐诗镜》： 三、四高迥，实境自然，不作笼盖语致。文虽四韵，气足长篇。 《唐诗选脉会通评林》： 周敬云：次联秀颖，结语深致，法力的的双绝。 《汇编唐诗十集》： 唐云：富丽中见冷落，妙，妙（“珠帘暮卷”句下）。又云：平常中见代谢，幽细（“物换星移”句下）。 《唐诗选评》： 浏利雄健，两难兼者兼之，“佩玉鸣鸾”四字，以重得轻。 《唐风定》： 《临高台》、《秋夜长》犹沿绮靡，此方脱洒。 《师友诗传录》： 萧亭答：若短篇，词短而气欲长，声急而意欲有余，斯为得之。短篇如王子安《滕王阁》，最有法度。 《春酒堂诗话》： 王子安《滕王阁》诗，俯仰自在，笔力所到，五十六字中，有千万言之势。 《唐诗合选详解》： 吴绥云：止吊滕王，不及燕会，所以为高。且补序中所未及，又约子长论赞之法。 《滕王阁诗》是唐代文学家王勃的诗作，原附于《滕王阁序》后，序末“四韵俱成”一句中的“四韵”即指此诗。此诗第一句点出了滕王阁的形势；第二句遥想当年兴建此阁的滕王坐着鸾铃马车来到阁上举行豪华繁盛的宴会的情景；第三、四句紧承第二句，写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。全诗融情于景，寄慨遥深，以凝练、含蓄的文字概括了序的内容，气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。 《唐诗鉴赏辞典》： 唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。 三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。 至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。 这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。 唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。 另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。 （沈熙乾） 《汉语大词典》：佩玉（佩玉） 拼音：pèi yù (1).古代系于衣带用作装饰的玉。《礼记·玉藻》：“君子在车，则闻鸾和之声，行则鸣佩玉。”《左传·哀公二年》：“大命不敢请，佩玉不敢爱。” 南朝 梁 刘协 《文心雕龙·谐隐》：“ 叔仪 乞粮于 鲁 人，歌佩玉而呼庚癸。” 唐 刘长卿 《游四窗》诗：“长笑天地宽，仙风吹佩玉。” (2).佩带玉饰。《礼记·玉藻》：“古之君子必佩玉。” 清 沉初 《西清笔记·纪文献》：“﹝ 刘文正 ﹞真有冠冕佩玉之风。” (1).用作佩饰之玉。《大戴礼记·保傅》：“下车以佩玉为度。” 唐 白居易 《醉后走笔酬刘五主簿》诗：“蹇步何堪鸣佩玉，衰容不称著朝衣。” 金 元好问 《范文正公真赞》：“朱衣玄冠，佩玉舒徐。” (2).佩挂玉饰。 宋 张元干 《沁园春·梦与道人对歌》词：“任纡朱拖紫，围金佩玉，青钱流地，白璧如坻。”《群音类选·扊扅记·梦回纪怨》：“无心翻贝叶，有梦逐桃花，佩玉衣霞，女菩萨从天下。” (3).借指百官。 宋 陆游 《立春前四日谢雪方拜天庆庭中雪复作》诗：“佩玉珊珊谒众真，竟烦一雪慰疲民。” 《汉语大词典》：鸣鸾（鸣鸾） 拼音：míng luán 即鸣銮。銮声似鸾鸟之鸣，因称。《北齐书·文苑传·颜之推》：“伫既定以鸣鸾，修 东都 之大壮。” 唐玄宗 《途经华岳》诗：“饬驾去京邑，鸣鸾指 洛川 。” 清 陈梦雷 《抒哀赋》：“戒糗糒以扬舲兮，载鸣鸾而陟巘。”参见“ 鸣銮 ”。 《汉语大词典》：鸣銮（鸣銮） 拼音：míng luán 装在轭首或车衡上的铜铃。车行摇动作响。有时借指皇帝或贵族出行。《文选·班固〈西都赋〉》：“大路鸣銮，容与徘徊。” 李善 注：“《周礼》曰：巾车掌玉辂，以銮和为节。 郑玄 曰：銮在衡，和在轼，皆以金铃也。” 吕延济 注：“銮，车上铃也。” 唐玄宗 《早渡蒲津关》诗：“鸣銮下 蒲坂 ，飞旆入 秦中 。”《宋史·仪卫志二》：“国朝承五姓荒残之弊，事从简略，每鸣銮游豫，尽去戈戟、旌旗之制。” 元 王士熙 《次霍状元接驾韵》：“词苑恩波供染翰，秋风岁岁候鸣銮。” 《汉语大词典》：南浦 拼音：nán pǔ (1).南面的水边。后常用称送别之地。《楚辞·九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。” 王逸 注：“愿 河伯 送己南至江之涯。” 南朝 梁 江淹 《别赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何。” 唐 李贺 《黄头郎》诗：“黄头郎，捞拢去不归。南浦芙蓉影，愁红独自垂。” 王琦 注引 曾益 曰：“南浦，送别之地。” 清 曹寅 《登署楼适培山至用东坡真州诗韵同赋》：“西风晴十日，南浦别经年。” (2).词牌名。 唐 《教坊记》有《南浦子》曲， 宋 词则借旧曲名另制新调。双调，分一百零二字平韵及一百零五字仄韵两体。 宋 人多填仄韵词。参阅《词谱·南浦》。 (3).地名。在 江西省 南昌县 西南， 章江 至此分流。 唐 王勃 《滕王阁》诗：“画栋朝飞 南浦 云，珠帘暮捲西山雨。” 聂文郁 注：“本诗 南浦 ……应是 江西 南昌 西南的 南浦 。” 宋 王安石 《南浦》诗：“ 南浦 随花去，回舟路已迷。” 清 宋琬 《罗篁庵先生生日歌》序：“ 西山 南浦 ，长吟帝子之高楼； 白下 长干 ，重启 谢公 之别墅。” (4).古水名，一名 新开港 ，在今 武汉市 南。 唐 李白 《江夏行》：“适来往 南浦 ，欲问 西江 船。” 王琦 注引《太平寰宇记》：“ 南浦 ，在 鄂州 江夏县 南三里……以其在郭之南，故曰 南浦 。” 《汉语大词典》：物换星移 拼音：wù huàn xīng yí 景物改变，星辰移动。形容时序和世事的变化。 唐 王勃 《滕王阁》诗：“閒云潭影日悠悠，物换星移几度秋。” 元 石德玉 《秋胡戏妻》第四折：“早十年物换星移，幸时来得成功业。” 明 刘基 《白塔寺》诗：“物换星移事已迷，从来此地惑东西。” 梁启超 《论专制政体有百害于君主而无一利》：“岂知曾不旋踵，物换星移，如风卷箨，一扫而空矣。”
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