电视摄像运用光线照明技术

电视摄像运用光线照明技术

  

经过75天的努力，查阅资料，总结摄像经验，今天终于写成（电视摄像运用光线照明技术）和DV视频编辑论坛网友分享，由于本人文化水平有限，专业知识粗浅，个人看法局限性。难免有错误，希望论坛的朋友们给予批评和建议。(由于身体不佳，晚了10天）

电视摄像运用光线照明技术 (本章分八节)

      光是彩色世界的生命，没有光，就没有五彩缤纷的世界。光也是彩色电视拍摄的必要条件——用光造型，用光表现物体质感，用光来再现色彩、再现空间和时间。用光好坏，将直接影响画面的质量和色彩。光线是第一位、最基本的元素。电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态性。

　　摄像师必须能够科学地观察光线并正确地运用光线，对自然光和人工光画面表现的各种复杂情况都能游刃有余。学会用光，用好光，是电视摄像的一项基本功。

      电视画面的多种造型元素中，光线是第一位的元素。之所以这样说，不仅是因为光线是电视画面造型艺术的基础，而且光线还具有其它造型手段无法替代的造型作用和艺术表现力。摄像师必须能够科学地观察光线并正确地运用光线，正确而有效地选择光线效果以及运用各种照明效果是电视节目摄制过程中的的一项重要环节。

       光线是由发光体发射出来的。在摄像过程中，常见的光有两种：自然光和人工光。一般将日光称为自然光，灯光称为人工光。在人工光中，又将并非专为摄像而安装布设的照明光称为现场光，包括室内照明灯光、路灯光、舞厅、餐厅照明灯光和装饰效果灯光等。

        电视照明具有一定的时效性。在掌握并运用电视技术照明的原理、特点、设备条件的同时，也要求掌握照明在光比和色彩运用上的一定规律。 

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 发表于 2009-6-21 15:26 |只看该作者 光线效果 

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 发表于 2009-6-21 15:26 |只看该作者 2012最新AE CS4 婚纱高清电子相册模板

第一节 电视照明的原理与特点

一．电视照明的原理

      电视摄像的用光及照明与图片摄影的原理是基本一致的，因此，在电视用光的实践中我们大量继承和借鉴了图片摄影用光的经验和做法。

　　但是，由于图片摄影造型的记录表现是在一个画幅上，是相对静止的瞬间造型，而电视摄像的造型表现是在连续的、运动的画面之中，是一种具有时空变化因素的动态造型。所以，电视用光在对光线的选择、处理及布光、照明的控制上又存在自身的诸多特点，其中最为关键的一点就是电视用光是一个动态用光的过程。

     一．电视照明的任务

     电视照明的任务就是利用光线的艺术造型手段，使画面的平面结构变为视觉上的立体结构，在电视荧屏上展现出物体的表面结构、质感、立体形状，展现出场景和环境的层次与气氛效果。 

1、 照明的艺术

    电视艺术是依靠画面语言为主要表现手段的一门综合性艺术。电视照明利用光线的描绘，参与画面形象的塑造、环境的再现、气氛的烘托、人物性格的刻画、内心世界的展示等艺术创作过程。

    电视照明还可以利用其独特的艺术处理手法，运用不同的角度、不同的光比、不同的色彩等各种光线效果来表现被摄体的视觉特征，从而在只有二维的平面上，塑造出能表达物体表面结构、质感、立体形状和空间深度的三维立体形象。

    总之，电视照明技艺是电视艺术的重要组成部分。 

2、 照明的任务

    在电视节目制作中，照明是一个不可缺少的工种，尤其在画面艺术造型中，有着十分重要的作用，那么照明的任务有哪些呢？

（1） 保证摄像机对被摄物照度的要求；

（2） 将画面的平面结构变换为视觉上的立体结构；

（3） 重点塑造主要场景和主要人物；

（4） 利用光线特点和照明造型手段参与画面构图；

（5） 展现环境气氛和交代时间等。 

3、 电视照明工作者应具备的基本素质

    电视照明工作既有技术性又有艺术性。提高电视照明工作者的技术素质、审美意识、艺术修养是十分重要的几个方面：

（1） 善于从文学艺术作品中吸取营养；

（2） 加强阅读和学习：电视照明是一门技艺相结合的工作；

（3） 培养刻苦耐劳精神，加强整体配合意识等。 

 

 

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 发表于 2009-6-21 15:27 |只看该作者 最新AE CS4婚庆、儿童模板--3D视频版

二、电视用光的特点

　　有比较才有鉴别。我们不妨先从与图片摄影用光的对比来看看电视用光的特点。

(1)  时间上：图片记录的仅是某一瞬间的光色变化，只要瞬间中光线满足了造型要求，就能得到一幅完美         的图像。因此，许多新闻摄影常用闪光灯等瞬间光源来进行现场实拍照明。

　　电视画面记录的是一段时间的光色变化。它不仅对光源产生了时间上的可持续性要求，而且还涉及到        光色正确还原和影调、色调衔接等问题。所以，瞬间光源是不能用作电视用光的光源的。电视用光通过    记录一段时间内的光色、影调变化，形成了图片所无法表现的动态的光影节奏。

　　比如说，在一天之中太阳光的色温是随时间而不断变化的，你在早晨用色温为3200K的人工光源对所拍    人物补光，到了中午还用它补光就要发生偏色的问题，因为这时的阳光色温已升到5500K左右。再比如     ，同一个镜头里刚刚还是阳光普照，转眼云层遮住了太阳，光线就由直射光转变为散射光效果。诸如此        类的情况在电视用光中可说是司空见惯的事情。

(2)  空间上：图片记录的是照相机确定了拍摄方向和角度之后，相对固定的对象和空间。图片所表现的空        间固定了，相对瞬时的光线所形成的空间效果也确定下来。可以说，图片摄影师的选择要受到很大的局     限，他往往要重点考虑好一个方向、一个角度和一种拍摄情况。

　　电视摄像则随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间是多样化的。在一个镜头中摄像机      的拍摄方向和角度可能始终处在变化之中，画面内的光影结构及影调、色调也会随着画面表现空间的变     化而变化。这就对电视摄像人员的光线造型能力提出了更全面的要求。电视用光是个动态的变化过程，   甚  至带有较强的不可预知性，摄像师在选择、处理光线时就必须随时随地考虑画面表现空间、方位等的    变化   对画内光影结构的影响。

　　比如，在同一间阳光照射下的房间里，有的角度能看到明显的影子，空间显得明朗；而有的角度则看       不到影子，空间显得暗淡。我们在拍摄时或许会面临这两种不同角度的选择问题，或许要在移动摄像中       先后经过这两种角度的造型空间进行曝光上的调控，等等。

(3)   造型上：图片摄影造型对光线的要求相对来说较为简单，光线的造型作用凝聚在拍摄的瞬间之点，一       般没有新的变化，是一次完成的。

  　　电视画面对光线的要求则要复杂而多样，光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着    画面的造型效果，并使之发生变化。例如：一个人从阴影中走进光线明亮的区域，他的形体轮廓和表情     动作由不清晰变成清晰，服装由消色变成色彩鲜明，显然，人物造型在一个画面中形成两种效果。这种    由于光线原因造成的造型上的变化，在单画幅的照片中是无法见到的，而在电视画面中，它是强化光线塑    型效果、改变画内影调结构、渲染环境气氛、刻画人物性格等常见的方法。而且，这种动态用光意识和   动   态光线造型 能力，对一位优秀摄像人员来说是尤为难能可贵的。

三.　电视照明涉及的内容

1、 照明设备与照明控制

    电视照明首先涉及到的是照明设备，照明设备包括电光源、灯具、调光控制、灯架装置等设备。（关于灯具的特点和使用方法将在下文中阐述。）

    为了得到较好的照明平衡与光影效果，必须对灯光照明实行控制，即控制灯光的亮度、照射范围和影子问题。

2、 混合照明与非技术（色彩等）照明

    混合照明与非技术照明是指包含灯光类型、照明美学等可能给照明带来影响的内容。其中就灯光类型而言，就有聚光灯、散光灯、不同色温等的灯具和创造不同场合的照明。

    在照明美学方面，主要是将照明与具有不同特性的对象、色彩等因素结合起来。一方面要通过照明的手段，来真实准确地还原被摄对象的色彩效果。另一方面，通过改变照明的手段，还原被摄体原有的色彩效果或营造新的造型效果，通过重新调整画面的色彩效果，达到期望实现的画面气氛或情调转换。 

　 

 

 

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 发表于 2009-6-21 15:28 |只看该作者 最新AE CS4婚庆、儿童模板--3D视频版

第二节  电视摄像光线的基本概念

　光是我们日常生活世界的一个组成部分，它能够使人们清范地认识到周围世界的物质外部形态、表面结构、色彩、距离和物质相互之间的大小比例、位置。光，还能够起到一种感情的作用。照明艺术家通过光来作画，不同的光效可以起到不同的作用。它不但可以起到美化的作用，而且还能达到丑化的目的。为了能在电视荧屏上给观众展现出丰富多彩的画面，我们必须了解、学习和掌握电视照明的理论和知识，从而熟练地、得心应手地利用手中的照明设备，利用光线来描绘出一幅幅电视观众能接受、喜欢的电视画面。

1. 光通量

这个概念表示光源在单位时间（一秒钟）内通过某一面积时的光能，称为该面积上的光通量。符号用Φ表示，单位为lm（流明）。1流明指lcd（坎德拉）的点光源处在一个圆球的中心，圆球半径为1m，这个光源在一秒钟内发出的光在通过球面的弧顶形面积或单位立方角时的光能总量。单位立方角指的是一个顶点位于球心，底部在球面上的锥体，其底面积等于球半径的平方，这样的锥体所包含的立体角，就叫做单位立方角。一个40W的白炽灯泡的光通量约为350lm。

2. 发光效率

这个概念表示每消耗1W电功率所发出的1lm/W（光通量），称为发光效率。这是评价各种不同电光源的一个重要数据。不同光源的发光效率是不同的。发光效率比较理想的光源应该是以较小的电功率而获得较大的光通量。一般白炽灯的发光效率只有10lm/W，而高压钠灯的发光效率则达到90-120lm/W电视照明用的卤钨灯发光效率约30lm/W，铺灯的发光效率为85lm/W。

3. 照度

亮度和照度是两个不同的概念。

    照度表示物体表面受到光线照射后，在单位面积上所得到的光通量。照度用符号E表示，单位为lx （勒克斯）。

    1lx表示在1m2（1平方米）的面积上获得1lm光通量的均匀照射量。

    照度对于电视拍摄中的曝光和色彩还原均有重要的作用。

照度定律

   当使用人造点光源进行电视照明的时候，光线入射到某物体表面上后，单位面积的光通量会随着光源的发光强度、光线的入射角度以及光源与物体之间距离的不同而发生变化。

    当光源发光强度不变时，光源与被摄体之间的距离越远，照度就越弱；其减弱倍数的比率，就是被照射面积的比率，这个就是照度的平方反比定律。 

照度的计算

    在电视照明中，照度直接影响到电视画面的清晰度和色彩还原程度。在拍摄现场应如何测算照度？照度究竟需要多少勒克斯才能够保证画面的清晰度和色彩还原正常呢？在这些问题上，有以下几个因素需要考虑：

拍摄现场所要求的环境气氛

摄像机的技术指标

光源的发光强度

灯具的数量

    在进行照明设计和布光的时候，通常要进行照度的计算。计算的时候要掌握两个数据：光源发光强度和光源与被照射物体之间的距离。四. 色温与显色性

     光源的色表亦即光的质感。光源质感的重要性在于：人要看到物体形状就需要光；人要真实地看到物体色，则光的色质就要好（光源的色温和显色性要符合要求）；人要看清楚物体的质感，则光照的影调层次要分明----光影和光的硬软度要真实。

色温

    当某一种光源所发射的光的颜色与黑体加热到某一温度时所发射的光的颜色相同时，就用黑体的这个温度表示该光源的颜色温度，简称色温。 

显色性

    显色性指：某光源照射到物体上所显示出来的颜色，与太阳光照射下该物体颜色相符合程度的物理量。显色性表示光源能否正确地呈现物体颜色的性能。 

    光源的显色指数用Ra表示，Ra越大，显色性能就越好，反之则反。光源应能准确呈现物体颜色，其实质是：不仅光源的光谱线是连续的，而且光谱线的能量分布也是比较均匀的。 

    一般地，规定太阳光的显色指数为100%，一切人造光源的显色指数均低于100%。

  在正午5500K的太阳光中： 

R ：G：B=33：33：34（%）（1：1：1） 

卤钨灯为：47：34：19 

白织灯为：50：34：16

电视照明的光源种类 

    电视照明的光源有两大类：自然光源和人造光源。

自然光源

    自然光源即指太阳光源。由于地球表面地域广阔，作为自然光的日光颜色受地域、季节、天气和时间的变化而发生变化，即使在同一地点，天气晴朗，在从日出到日落的时间里，日光的色温变化都很大。电视采光必须掌握有关规律。

人造光源

    一般地，电视照明离不开人工照明。常用的来自照明灯具的人造光源有卤钨灯、金属卤化物灯、氙灯、三基色荧光灯等。 

    卤钨灯、三基色荧光灯的光源色温在3100K～3200K，这种色温的光源常用于演播室或室内的拍摄。前者是热光源，后者是冷光源。

    金属卤化物灯（镝灯）和氙灯的光源色温分别为5600K和6000K，这些灯具适用于外景拍摄或演播室内特殊效果的使用，它们都属于冷光源。

    在电视拍摄现场，往往会出现光源的色温与摄像机的色温平衡性不一致的情况，这时候可以在拍摄光源的环境下调整摄像机的白平衡。

电视照明是一门与光打交道，"以光作画"的艺术。电视照明是技术与艺术的综合，当然，技术性是基础，艺术性是目的。照明通过摄像机制约着图像的技术质量，从而影响到电视画面的艺术感染力及电视节目内容的表达。 

 

 

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第三节   灯光的表现

      自然光是电视用光极为重要的一翼，那么，人工光就是电视用光不可或缺的另一翼。现代科技的飞速发展使得各种电子照明装备日渐完善起来，为我们在摄像过程中运用人工光带来了更为便利的条件。

　　人工光主要是指灯光的照明。由于目前技术条件所限，电视摄像管远不如人眼的敏感度，因此在许多拍摄中都需要使用各种照明器材来补光和照明。目前我国通用的影视灯具和光源大致为两大类三个系列，即高色温光源和低色温光源两类，及聚光灯系列、迥光灯系列和散光灯系列。高色温人工光源主要用于自然光条件下的实景拍摄和外景拍摄，而低色温人工光源则主要用于演播馆拍摄、摄影棚拍摄等。

1.泛光灯

      泛光灯是一种可以向四面八方均匀照射的“点光源“，它的照射范围可以任意调整，可以对物体产生投影阴影。泛光灯是在效果图中应用最广泛的一种光源，”标准泛光灯“用来照亮整个场景，没有什么特定的范围。场景中可以用多盏泛光灯协调作用，以诞生较好的效果。要注意的是，泛光灯不能建立过多，否则效果图就会显得平淡而呆板。所以要在平时的效果图制作中，多注意体会灯光参数及布局对整个效果图场景光感产生的影响，多积累经验，掌握好灯光的搭配技巧。 

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2．散光灯

　　灯具有体积小、重量轻、便于携带等特点。光源光通量在30000流明(1m)左右，并且比较稳定。色温比白炽灯高，在3200K左右。石英玻璃壳热稳定性能好、透光性能好，平均寿命为连续光照15小时左右。

　　这种灯的缺点是灯管及瓷头容易碎裂。照明时散射面较大，不易遮挡，不易加用色温纸。

　　散光灯照明时，光线散布面积较大并比较均匀，通常被用来作为环境光和辅助光的照明光源。在新闻现场这种散光灯也常被用来作为照明整个现场环境和人物，提高画面亮度的主光光源。 

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3．聚光灯

　　聚光灯是一种透射形式的灯具，光线通过聚光镜片可聚可散。聚光灯多采用石英卤钨灯泡。光线通过螺纹聚光镜照度均匀、光质柔软、光影质量好。由于聚光灯具上装有遮板，容易遮挡光线，形成小范围照明，也易于加用色温纸及纱网等。’

　　聚光灯具有150mm、220mm、250mm以及350nmm、450mm、630mm等各种系列的口径。所用灯泡也有1000W、1500W、2000W、5000W等。电视照明，特别是新闻节目照明多用口径较小的灯泡、瓦数较低的灯头和灯具，以便于携带和现场调动灯位。

　　聚光灯常被用作主光和轮廓光，在特定场合下也可用于作直射光线下的环境光，以及某些特殊部位照明的装饰光和眼神光。

　　聚光灯的缺点是，体积较大且重量较重，照明时必须用稳定的支架，携带不方便。近年来，出现一些超小型聚光灯，灯具口径仅有lOOmm，使用灯泡也仅比普通手电筒灯泡大一点，并具有较好的发光强度和照射面积，用小型铝合金支架即可架稳，是电视照明的理想灯具。 

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4. 柔光灯

    柔光灯，光线均匀柔和、照射范围大、反射性能好、色片更换方便，广泛用于电影电视制作，是演播室和演播厅观众最适合的光源灯具。 

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 发表于 2009-6-21 15:34 |只看该作者 最新AE CS4婚庆、儿童模板--3D视频版

5. 电瓶灯

　　电瓶灯是以镍镉电池组供电的照明灯具。光源采用2X350W溴钨灯或500W球形氙灯。这种灯具的优点是光线能聚能散、体积小、重量轻，便于携带。不需用外接电源，使用电瓶电源可连续供电30分钟左右。采用交流充电方式，充电方便，非常适合于新闻采访摄像及无交流电源地方的照明。 

 

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6. 回光灯

    回光灯为电影摄制、电视演播的常用灯种。光质硬、射程远。用作景物的侧光、逆光照明，以突出景物的轮廓的质感。 

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 发表于 2009-6-21 15:35 |只看该作者 7.  追光灯

    追光灯是在舞台表演上常用的一种强光照明工具，能产生高强度的聚光窄光束，对舞台上一个人或一组人物投以高光照明。 

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 发表于 2009-6-21 15:36 |只看该作者 2012最新Premiere CS3 婚纱、写真、儿童模板80套

8. 卤钨灯

    它是在常用的钨丝灯的基础上， 充入少量的卤素造成，克服了灯泡玻璃壳易黑化的缺点，使灯泡的发光效率和寿命得到提高。 卤钨灯色温3000~3200K。 

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 发表于 2009-6-21 15:37 |只看该作者 第六代3D电影智能相册系统-AE CS4电子相册模板90套

9.氙灯

     氙灯是一种惰性气体灯。氙灯放电时的光色好，且其最大特点是光谱能量分布接近日光，所以氙灯有小太阳之称，常用来做外景照明。氙灯色温6000K 

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 发表于 2009-6-21 15:38 |只看该作者 2012最新AE CS4 婚纱、写真、儿童电子相册模板30套

10. 荧光灯

     荧光灯管因其光谱能量分布曲线是以红、绿、蓝三种原色组成而得名，外形和日光色荧光灯一样。三基色荧光灯管色温3200K 

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11. 白炽灯

      白炽灯将灯丝通电加热到白炽状态，利用热辐射发出可见光的电光源。 

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12. 新闻灯

     灯具可以很方便地安装于摄录机提手上，并直接通过摄录机电池供电； 

采用卤钨灯泡，发光效率高，使用寿命长达5000个小时。 

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 发表于 2009-6-21 15:41 |只看该作者 2012最新AE CS4 婚纱、写真、儿童电子相册模板30套

本帖最后由 gy-588 于 2009-6-21 15:51 编辑 

第四节        光的基本光线方向

     我们平时所看到的“白光”是可见光波中不同颜色(不同波长)的光混合的结果。最纯正的“白光”是日光。日光的可见光谱是一个连续光谱，通过棱镜折射，能得到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各种色光，因此，日光被称为全色光源。

      自然界一切景物色彩的形成，都是由于它们对这三种主要色光不同比例的透射、反射和吸收的结果。因此我们把红、绿、蓝三种色光称为三原色光。

     光源的种类和照射距离的直接影响——光源发出的光线强，照射距离近，其照度就高，反之则低。下表列出常见的环境亮度，供拍摄时参考。

光线方向

　　光线方向，即光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。光线照射到被摄对象的方向是相对于视点而言的，它主要是按观看者(即摄像机机位)与光线照射方向的关系来分类，而不管被摄对象的朝向如何。

　　当摄像机与被摄对象的方位确定之后，以被摄对象为中心的水平360°一周内，可粗分为顺光、侧光、逆光三种光线形态，在它们之间还可再细分为顺侧光、侧逆光两种不同形态。此外，还有来自被摄对象垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。 

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 发表于 2009-6-21 15:42 |只看该作者 第六代3D电影智能相册系统-AE CS4电子相册模板90套

　　(1)顺光：顺光又叫平光、正面光。光源从摄像机方向照明被摄对象，其影子直接投在背光面而被遮没，被摄对象表面均匀受光，画面上看不到较暗的调子及由暗到亮的影调变化，能较好地表现景物固有的色彩，构成一种平调照明。

　　顺光照明由于能防止多余的或干扰性的阴影，因而用以表现人物面部，能掩饰皮肤皱纹和松弛的部分，能使人物显得年轻。顺光用来处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。

　　顺光照明由于不能通过光线形成影调变化，因而不适于用来表现物体的立体形状和表面质感。它不适宜表现大气透视现象，被照明对象的立体感和空间感不强。 

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 发表于 2009-6-21 15:43 |只看该作者 2012最新AE CS4 婚纱、写真、儿童电子相册模板30套

　　(2)侧光：侧光又叫侧面光。当光源照射方向与摄像机镜头光轴方向成左右90’角时，被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧。被摄对象(特别是圆柱体)会形成由亮面到次亮面、明暗交界线、暗面和次暗面等一系列极为丰富的影调变化，层次感和立体感较强。

　　侧光不仅突出了物体表面的细微起伏和凹凸不平的变化，而且使整个被摄物投射出很长的夸大了的阴影。表面粗糙的物体在侧光照明下可获得鲜明的质感。

　　在场景布光中，用侧光容易得到明暗对比强烈、景物亮度反差较大的画面效果；在表现人物的全身形体动作时，侧光所形成的光影对比能加强人物动作的力度。但如果用侧光表现人物的头部，其整个外貌可能会由于某些部位的突出或隐没而变形。 

 

　　(3)逆光：逆光又叫背面光。当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在逆光状态。此时光源、被摄对象和摄像机形成了约为180‘的水平角。除一条明亮的轮廓线外被摄对象正面看不到受光面，只能见到背光面。如被摄体是半透明或透明的，那么被逆光透射的被摄体在画面上显得更加明亮，色明度大大提高。例如：暗***的树叶在逆光下变成了金***、明***。

　　逆光照明能突出在暗背景中的被摄对象的轮廓线条，形成暗背景、亮轮廓、暗表面的强反差画面。逆光还能加强大气透视效果，增强画面的空间感。

　　当人物处在逆光照明下，头发会出现闪烁的耀斑效果，增添画面的绚丽色彩。在生活中，逆光条件下的物体背光部分由于天空散射光和环境反射光的照明，并非是漆黑难辨或模糊不清的。特别是在现代影视技术条件下，逆光拍摄成为丰富画面色彩、创新画面造型的有效手段。 

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 发表于 2009-6-21 15:45 |只看该作者 　　(4)顺侧光：顺侧光又叫前侧光。当光源处于顺光照明和侧光照明之间的角度上，即构成顺侧光照明。顺侧光条件下被摄对象大面积受光，小面积不受光，形成了较丰富的影调变化，物体的立体感和质感都得以较好地表现。

　　顺侧光对于各类人物和各种物体都能得到比较理想的造型效果，是一种常用的照明光线，在摄影艺术中常用作主要的塑型光。 

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 发表于 2009-6-21 15:47 |只看该作者 最新AE CS4婚庆、儿童模板--3D视频版

　　(5)侧逆光：侧逆光又叫后侧光。光源位于被摄对象后侧方向，即处于侧光照明和逆光照明之间的角度上。侧逆光具有逆光和侧光的特点，它使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光，突出了对象的轮廓和形态，使其脱离背景而呈现出一定的空间感。

　　侧逆光使被摄对象表面特别是水平部分的质感得到突出的显现，低俯角度的侧逆光还会使垂直的物体留下长长的投影，使画面影调层次丰富而有变化。 

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　　(6)顶光：顶光是来自被摄对象的顶部的光线。顶光照明下地面风景的水平面照度较大，垂直面照度较小，反差较大，能取得较好的影调效果。

　　顶光条件下人物头顶、前额、鼻梁、上颧骨等部分发亮，而眼窝、两颊、鼻下等处较暗，嘴巴处在阴影中，近于骷髅形象，通常是一种丑化人物的手法。但在自然光照明下，只要加以适当的补光和控制，不一定形成反常效果，有时还能表现出特定的环境氛围和生活实景光效。 

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　　(7)脚光：脚光是从被摄对象的底部或下方发出的光线。与顶光一样，脚光的光影结构也是反常的造型效果，与人们日常所见的日光和灯光照明相悖。

　　脚光可抵消顶光的阴影，起到造型上的修饰作用。脚光还常用以表现和渲染特定的光源特征和环境特点，比如夜晚的湖面反光，篝火的真实光效等。 

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第五节 自然光的运用

自然光，主要指太阳的直射光、散射光，包括晴天、阴天、雨天和室内的自然光等。

1、室外自然光

晴天阳光  晴天阳光是摄录时用得最多的光。在一天的时间里，光的强度、位置、射角及色温都

不断地变化，直接影响到画面的构图、主体造型和气氛的营造。

早晚阳光  日出后与，日落前一小时左右，太阳离地平线较近，射角在0～150之间。之间，具有平射光的造型特点。由于阳光需透过较厚的大气层才到达地面，故光线比较柔和，用来拍摄近景人物，影像柔和。以侧光或侧逆光拍摄景物，层次丰富，近浓远淡，空气透视感比较强。一般早晨空气中的水蒸气成分比傍晚多，因此，黄昏时空气透明度比早晨要好些。早晨的阳光偏红些，傍晚的阳光偏橙色。秋冬季的早晨往往有雾出现，早晨气氛较浓。在山区，早晨七时左右，还可见到雾霭在山间逐渐上升的情景。从高山俯视山涧或山丘，这种现象尤为明显，清晰的山尖，雾霭笼罩山腰，充满诗情画意。傍晚的暮雾很少出现，但在山村乡野，傍晚还常见炊烟袅袅，用逆光拍摄，可增加画面层次。早、晚的云霞，不但可增强气氛，还有助于画面构图。

欲将太阳摄入画面，应在红日初升时拍摄。若有云层半遮，效果更佳。太阳升起后，由红变黄，半小时左右后发白，此时，就不能直接正对着太阳拍摄了。一般说来，早晚光线拍摄人物或逆光景物，画面影调丰富，气氛浓郁；大场面效果较好，但这段时间光线变化很大，可以利用的时间也很短促，尤其是早晨，如果摄录的内容和画面比较复杂，应事先作好充分准备。

斜射阳光  太阳升高，射角在15～60。之间，称为斜射阳光。早晨9～10点左右，下午3～4点的光线即是最好的斜射阳光。这时亮度比较稳定，景物的立体感、质感和色彩表现都比较好，是摄像最常用的光。冬季，在我国北方，即使是中午时分，阳光也是斜射的。最佳的斜射光，射角在45。左右，可用前侧光，也可用侧逆光照明。用逆光或侧逆光时，注意天空不要超过画面的1/3％，并使用逆光补偿钮。

午间阳光  属顶光，这种光线在人物的眼窝、鼻尖下及下巴下方会形成令人讨厌的阴影，因此很少用于拍摄室外人物。但这时的自然景物由于中间顶部的阳光照明，阴影面极小，尤其处于拍摄者东西两侧的景物，此时明暗变化不很明显，若进行较大幅度转角的水平摇摄，起、落幅画面效果基本一致，比较理想。一些顶部有漂亮轮廓线条结构的物体，在顶光照射下，这一特征将会明显突出，用俯视拍摄，并将它置于暗背景前，将会获得独特的照明效果。

散射光  自然光中的散射光比较柔和，因没有强光刺眼，人物一般不会眯眼，表情自然，拍近景和特写，脸部质感与层次表现也较好。散射光也有各种情况，可根据特点灵活运用。

阳光下阴影  室外阳光下阴影中的景物，光照效果具有散射光的特点，但与阴天散射光相比，仍有一定的方向性。摄录时，应注意明暗效果与造型，同时要注意背景的选择。背景中应尽量减少明亮的物体，如远处阳光下的物体、地面、水面及白墙等，以免因自动光圈的收缩而使主体物变黑。若站在阳光下拍摄阴影内物体，则应改自动白平衡为手动。

阴天  阳光被云层挡住，光线分布均匀，但浓云密布时，景物明暗反差弱，阶调不明显，画面色彩也不够鲜艳，不宜拍喜庆欢乐的场面，只宜表现沉闷、压抑、凄凉情调的画面。

薄云遮日  光线柔和，还具有一定的方向性，人物明暗反差小，层次却比较丰富，质感与外形轮廓的表现都比较好；拍摄风光大场面，作环形摇摄，景物亮度一致，不会产生忽明忽暗的现象。

天空余光  日落后或日出前，太阳的余光使部分靠近地面的天空显得较亮，并向上方逐渐变暗，这时，地面景物亮度很低，若以天空明亮部位为背景，采用手动光圈，可以拍摄人物剪影效果的画面。若天空中有云霞，色彩浓郁，适宜于拍摄以表现气氛为主的全景或远景，但不宜于表现细部，若摄像机带有自动灯，也可打开作正面补光。这时，灯光与天空光的色温基本接近，白平衡较易调整，不过余光的时间很短，拍摄应抓紧。

雨天  雨天与阴天的光线也有不同之处，由于水的反光，地面景物和雨点都会出现亮斑，景物淋湿的部位，还会产生明显的轮廓光，因此，空间感和立体感比阴天要相对强些。如果想拍到较明亮的雨丝，可选择比较暗的背景，大雨点可直接拍摄，小雨点可通过拍摄雨点打击地面水洼处来间接表现。下毛毛细雨时可利用挂满水珠的枝叶作前景，拍摄远处打伞或穿雨衣行走的人。拍摄水珠特写时，注意不要以明亮的天空作背景，应选择深色物作背景，可以拍出水珠晶莹透明的效果。

雨中摄像应注意保护摄像机，可用塑料袋将机器套起来，在镜头处开一个口子，并套上无色透明的UV镜。8毫米机，国外有专门的雨中拍摄防护罩出售，还有水下摄影防护罩，都可使用。拍摄时应尽量避免逆风，以免雨点打在镜头上。如果从汽车、房屋的窗口拍摄，机器就更加安全。雨天使用后，机器应利用硅胶干燥箱吸去潮气。

2．室内自然光

室内自然光主要指由门、窗透射进来的阳光或空气折射的天空光。它与室外自然光有很大的不同，亮度普遍较低。离窗户越远，亮度越低，且受到门、窗数量的多少、面积的大小、开设方向以及天花板、墙面的色彩和反光率的影响。室内自然光还有很强的方向性，尽管是反射(折射)光，但从窗户投射进来的光是唯一光源，照明方向恒定不变，若有多个窗户，便会形成多个不同照射方向的光源。由于室内自然光的亮度变化大，方向性强，因此，它的受光面与阴影面的光比很大，反差也很大。

在室内利用自然光拍摄，可利用窗户光线的投射角度，采用侧顺光的方向，从靠窗的一侧向室内拍摄，物体的亮度和色彩还原尚可。若对着窗户进行逆光拍摄，主体物的阴影面对着摄像机，画面就显得比较黑。不要以窗外景色作背景去拍摄站立在窗前的人物，这时即使打上逆光补偿，主体也仍是黑的。如果室内有两个或两个以上的窗户，而且分别开设在两道墙上，这时，司利用多角度射入的光，调节物体的明暗和反差，拍出造型生动、层次丰富的画面来。

室内运动拍摄，镜头运动不宜太快，否则从亮处摇向暗处，自动光圈一下子调不过来，画面会出现一个较暗的瞬间，影响视觉效果。

如果室内有阳光直射，可以运用手动光圈，使阳光形成光柱，用侧光或侧逆光位置拍摄场面，可增强环境气氛。 

 

 

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 发表于 2009-6-21 15:54 |只看该作者 2012最新AE CS4 婚纱高清电子相册模板

灯光是完成画面造型的主要因素，专业电视拍摄，对灯光的要求比较高，需配备专职灯光师进行布光。家庭摄像不可能专门设置面面俱到的灯光，因此生产厂家尽可能地提高CCD传感器的灵敏度，通过各种技术手段，使之适应一般家庭居室照明情况拍摄。现有的民用摄像机，大多数已做到了这一点。尽管如此，学习和掌握一些布光的常识，利用室内现有灯光布成一个小景区，还是很有必要的。

1．        各类造型光

用灯光造型，不同灯位和造型效果的光，主要有以下几种：

主光  这是照明主体的主要光源，以硬光居多，光位常处在被摄体的侧前或侧后，略高于主体。若画面中出现生活采光光源，如窗户、台灯、壁灯等，主光投射方向应与其相一致。

辅光  与主光相对应的光，多用软光或散射光，用以照亮主体暗部，增加细部层次，调整光比。

轮廓光  大多采用侧逆光或逆光，光质较硬。用低逆光时，可利用主体挡住光线。运用轮廓光，应防止直接射入镜头造成眩光而破坏画面。

背景光  直接投射于背景的光，光质可硬可软。以提高背景亮度为主时，可用散射光；追求奇特效果时，可用硬光。用聚光灯从斜侧方直接向背景打光，可获舞台追灯效果。也可在背景上打出某些物体的投影，烘托环境，营造气氛。光位与射角视具体情况而定。

脚光  从主体下部向上投射的光，因投影向上，单独使用时，主体人物脸部造型狰狞恐怖，故常配合其他光源，用于提高主体下部阴影的亮度。

发光  常处于主体人物侧后上方，以顶逆光照亮头发，使其产生明亮的轮廓线，多采用硬光。

眼神光  在人物正面布置的小型点光源，照度较低，仅在眼球中产生明亮反光点，使人物炯炯有神。可用低瓦的小电珠，灯位略高于眼部，使反光点出现在黑眼球的上半部位，不可打在眼球正中，光斑不宜过大。

装饰光  用小型光束照明主体，补充其他光源造型中的不足．如某处断续的轮廓线，或某处未及补亮的阴影，都可以利用各种光质的光束作补充修正。有时为强调突出主体中某一部位，如耳环、项链等首饰，也可用硬光光束照亮该部位，而压暗其他部位的亮度，产生戏剧性效果。

2．        布光技巧

三灯布光  这是灯光布光造型的基本方法，也称为三点布光法，见图112。其中①为主光。用新闻灯或深口磨砂灯常与摄轴成450角，射角(高度)也在450左右。②为辅光。用新闻灯或浅口磨砂灯，高度略低于主光，移动灯距或更换不同功率，调整主体光比。③为轮廓光。用聚光灯，高度一般在60。左右。

双灯布光  双灯布光时，可在三灯中撤去轮廓光，以主体前方的主辅灯造型。也可以背后侧逆光为主，灯位往前，射角略高，使轮廓线成为较窄的光区，再在正面打一辅助光，提高亮度。若人物为斜侧方向时，主光灯①可照亮1/3％，辅光灯②可对2/3％阴影打补光。

多灯布光  多灯布光，可在双灯的基础上打背景光、头发光和眼神光。灯①为主光，②为辅光，⑧为头发光，④、⑤为背景光，⑥为眼神光。也可在三灯布光法的基础上再打背景光。

两人对话时，运用三灯布光原理，布设四盏灯，其中灯①、②为聚光灯，灯③、④为散射灯。机位l拍两人中景时，灯①为人物甲的轮廓光，又是乙的主光，灯②为乙的轮廓光，又是甲的主光，灯⑧是甲的辅光，灯④为乙的辅光；机位2拍甲近景时，灯②为主光，灯④为辅光，灯①为轮廓光；机位3拍乙的近景，灯①为主光， 

 

 

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本帖最后由 gy-588 于 2009-6-21 15:57 编辑 

灯②为轮廓光。这样布光，就可以达到一灯多用的效果(见上图)。在运用多灯布光时，应注意在移动机位时勿将灯光拍入；灯位一经布定，拍摄中不可随意搬动，以免影响光影效果的统一性。

单灯布光  单灯布光是一种常用的布光方法，多见于新闻纪实性拍摄，布光灵活、机动。其主要目的不在于造型，而在于给画面以足够的亮度，正确显示被摄物的基本外形和色彩。以侧顺光为主，常靠近摄像机摄轴，以略高于摄像机为佳。当摄像机摇、移摄时，灯光跟着移动，以确保被摄区域的亮度。若环境比较小，天花板较低，色彩为白色时，还可朝上打光，形成的反射光线柔和、均匀，无明显投影，而且整个环境明度也基本一致．，用于多机位拍摄或摇摄，几乎无需再移动灯光位置。单灯布光也是家庭摄像的常用方法。 

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第七节 家庭灯光摄像

掌握了灯光布光的技巧，能给家庭灯光摄像带来更大的自由。

1．        家庭灯光摄像的特点

家庭摄像往往利用现场已有灯光，或家中能作移动处理的台灯、落地灯等，选择构成各种布光方式。有时，为适应不同环境的明暗变化，也可备带一只500瓦的新闻灯，便可满足一般的拍摄需要。多光兼容，也是家庭摄像的一大特点。家庭照明用灯，多为日光灯、白炽灯、壁灯、台灯、吸顶灯，现代家庭还有装饰用的小型射灯、五彩星灯，一些特殊环境，还有营造气氛的带色射灯、转灯等。

家庭摄像形式方便灵活，照度要求低，灯具宜简单实用，用光以达到基本照明与真实反映环境为主，兼顾主体造型。因此，在用光时，可根据不同场景、不同现场灯光的具体情况进行灵活处理。

2、        家庭灯光摄像的拍摄处理

专用摄像电瓶(电池)灯  有的摄像机随机配有自动灯，这是一只用电池供电的直流射灯，可安装于机身顶部的灯座上，拍摄时，打开自动控制开关，在照度不够时会自动打开。光线与摄轴平行，照亮3米内物体，无投影，色温为3200K，色还原正常，可用作辅助光，在特殊情况下也可作主要光源。有的摄像机无随机自动灯控制器，可配用电瓶供电的直流射灯，插在摄像机顶部专设灯座上，照明效果同随机自动灯一样，需要时，人工开启照婴开关。这两种灯的优点是轻巧、方便，使用灵活。最大弱点是使用时间短，最长不超过半小时，尤其是自动灯与摄像机共用一答电池，时间更短；另一弱点是光线太平，射程不远，电力不足时色温下降，画面呈红色。

新闻灯  这是家庭摄像中较为实用的备用灯具，500瓦功率可满足一般的拍摄需要。它的亮度较高，靠近主体时，光线较硬；远离时，又趋向软性。作单灯布光时，画面色彩艳丽，图像清晰，还原真实；光位也比自动灯灵活，用侧顺光打光还能加强立体感。缺点是使用较麻烦，电源拖线较长，需有助手打灯，且无电源插座处不能工作。

如果使用单灯照明拍摄摇镜头，那么，灯光的照明区应随着摄像机的拍摄方向摇动而移动，这也称为单灯移动布光。无论是固定射角，还是移动灯光，用于直接照明物体时，都应尽量将灯举高，使影子变短。若以墙面为背景，主体应尽量离墙远一些，以免将投影打到墙上。如果主体周围有深色物体，也可将投影打在深色物体或深色背景上。当人物处在侧面或斜侧方向时，灯光应从人物的前方投射照明。

利用反射照明时，应注意天花板和墙面的色彩，一般以白色为最好，淡***、粉色亦可，蓝色、深黄及绿色不太合适。如果你手头的摄像机具有白平衡调节锁定功能，可以先在直射光条件下对准白色物体调整白平衡，然后调到锁定位置，再打反射光就不会影响色彩还原了。

居窒现场灯光  一般家庭，多以日光灯和白炽灯作照明光源，这两种光比较柔和，色温都在摄像机自动调节范围之内，可使用自动白平衡。若室内只有一盏悬吊式照明灯，主体人物应尽量避免使用顶光，应稍稍偏离灯下位置，使用前侧光拍摄。现有的家用摄像机，灵敏度都比较高，有的最低照度可达1勒，一般家庭的现场灯光足以满足摄像机的需求。如果有一盏40瓦的日光灯，距主体2米左右，即使使用最低照度为15勒的摄像机拍摄的画面还是可以让人接受的。若使用手动光圈或低照度增益，还可使画面更明亮些。如果室内还有壁灯、台灯等，也可以充分利用。台灯还可作移动灯光使用，不过须注意安全。若有落地灯还可移动灯位，用来增强小景区的造型光效果。以日光灯作为光源拍摄，画面可能会出现图像的闪动，这属于正常现象，并非机器故障。 

 

 

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饭店餐厅  作为喜庆宴席的场所，灯光多偏暖，且大多灯火辉煌。一般以2800K的白炽灯作光源，在天花板上作“满天星”式照明。稍低档次的餐馆，用日光灯照明，亮度略为逊色。在餐厅拍摄，顶棚灯光不仅可作光源，也可作为直接拍摄对象，插入富有装饰意味的灯具，或从灯具拉出场景，摇出人物等，丰富画面的表现形式。位于餐厅边角处于背光者，拍摄时可改用手动光圈，尽量开大光圈，亦可打开低照度增益，以提高画面亮度，但此时信噪比亦同时增大，颗粒增粗。采用自动光圈拍摄时，应推成特写形式，使其充满画面，有自动灯者可作短暂照明。

宾馆旅社  宾馆的客房，光线大多偏暖，天花板上的顶灯比较暗，也较柔和；档次稍高的客房，均有多只壁灯，并配有台灯，可借用这些灯光，多作侧顺光处理。走廊与楼道比较昏暗，夜间想拍到色彩鲜艳的画面比较困难，不过，可以选择较为宽敞的过厅作为拍摄的理想场景，这里的天花板上往往配以“满天星”似的小型照明灯。也可选择走廊转弯处，以较明亮的墙面作背景，拍摄人物的剪影效果画面，作为过场镜头或穿插镜头，还能增添一些情趣。一些楼道大厅，还悬挂着大型的水晶吊灯，若将这些灯作为拍摄主体，不仅可以提高画面的色彩饱和度，还可丰富节目的表现内容。但应注意，不要将镜头对准某一盏光线很强的照明灯进行长时间的对焦或拍摄，最好选择那些带有柔光灯罩或装饰板的灯，用运动镜头摇或拉去拍摄。若能在镜头前套上一只星光镜，会有独特的效果。

酒吧、咖啡厅  这里的灯光更为暗弱，色调更暖，光线也十分柔和。这时，人物要尽量靠近光源，或将光源直接摄入画面，使人物处在半明半暗中，只留下一个轮廓，产生出温馨的色调。也可借用现场灯光拍摄较大场面，将壁灯、柜台周围的装饰灯直接作为被摄主体，营造浓郁的现场气氛。

卡拉OK舞厅  这些娱乐场所的灯光配置与色彩都比较多，照度亦比较低，光线重在营造环境气氛上。舞厅中央装有旋转式多头彩色射灯，四周彩灯投射，忽明忽暗，显得光怪陆离、变幻刺激。作为卡拉OK的主唱台，还配有单独的聚光灯。有的在演唱中还会随节奏变换各色灯光，气氛独特。在这种场合拍摄，宜完全利用现有灯光。将摄像机调至手动位置，白平衡置于灯光挡。具有记忆功能的机型，可在正常照明的环境中选用单光源方式调好白平衡后，再入内拍摄。拍摄时，将光圈打到手动挡，并将镜头对准演唱者，边调边观察，使环境略暗，以人物表现层次正常时为准。这样拍摄的画面，可获得符合环境气氛的色彩效果。运用自动光圈时，效果欠佳。

为防止转动光源突然射入镜头，可在镜头前套上一只“十”字镜或“米”字镜，当有点光源进入画面时，会产生星光效果，增加趣味。在舞厅与卡拉OK厅拍摄，切不可加用新闻灯或直流射灯照明，当强烈的灯光压倒现场光时，韵味即荡然无存。卡拉OK厅的电视机荧光屏色温比较高，直接拍摄时往往会使色彩偏蓝。这时可将白平衡拨至“OUTDOOR’’挡，单独插拍一个电视屏幕镜头，然后再调至“INDOOR’’挡，拍摄其他镜头，效果较好。

舞台灯光  由于舞台造型与剧情发展的需要，舞台灯光有多种设计效果，色彩丰富，亮度瞬息多变，尤以舞蹈、歌星演唱时，效果更为多样。拍摄时，为了获得理想的现场效果，宜用手动光圈、手动白平衡或白平衡锁定方式。无论是剪影、追灯及舞台暗转、色光烘托等，若能及时调节光圈，都可获得理想效果。

使用自动光圈拍摄时，可根据不同照明情况分别处理。前排灯照亮场景时，舞台明亮，拍摄全景或中近景都可获得较好效果。单灯追光时，主体明亮，其他场景一片黑暗，景别宜小，以防止主体泛白。亮背景剪影造型时，景别宜大，使剪影变黑，失去层次。舞台暗转时，自动光圈跟着开大，会减弱转暗效果，此时可用最像机淡变钮[FADER]，在暗转的同时按下该钮，使电视画面出现渐黑效果(淡变时变白的机型不适宜)，转亮时松开，画面渐亮，强化“暗转”效果。

一些大型的演出场面，如体育场馆、旋转舞台等，观众席围绕演出区，一些造型灯光会直接进入画面，拍摄时，可带上各种形式的星光镜，进一步营造气氛。

街头夜景  一般情况下，街区上的路灯，因离地面过高，其亮度不足以使物体的色彩和质感得到正确还原，但将这些灯光直接作为构图因素，也是可以的。明亮街区，可采用俯视角度拍摄全景，选择灯火集中的辉煌处作远景，摄下流动的车灯和沿街的灯火。如用低角度平摄，应防止迎面驶来的汽车大灯灯光直接射入镜头。若想摄取行色匆匆的人群，可在华灯初上时选择繁华街口，借助商店灯光，摄下影影绰绰的行人和行驶的车辆。一些具有低照度增益(照明低达1～2勒)的机型，如M3000、M9000、S800等，在拍摄夜景时适应性要强些；最低照度在5勒以上的机型，效果就差些。

以下是几类特殊灯火的拍摄方法。

街头霓虹灯  可以直接摄入画面，但应注意闪亮的部分不要超过画面的％，否则丰富的色彩会变成单一的白色灯管。

焰火  节日焰火也可直接摄入画面。大型礼花可用手动光圈，拍下整个放射过程，既可摄入一些场面，也可拍些礼花特写。小型烟花多在家庭里玩放，可用手动光圈，先对准燃放最亮时的烟花调好光圈，然后实拍。取景时，注意留有适当空间，以暗衬亮，摄下燃放过程以及焰火的形状、色彩和映照下的人群等。应往意防止流动的火星飞在摄像机上。

游园灯火  游园中的各色彩灯往往装饰成动物、人物、植物及建筑物的形状，有的十分明亮，既可近摄，也可远拍。一些造型优美的灯，大多光线柔和，色彩艳丽，也可直接摄入镜头。大型造型灯前，光线明亮，可用顺光光位拍摄观看者的近景和特写。一些带色光的用来造型的聚光灯或碘钨灯，由于光线强烈，不可直接对着拍摄，但可选择一定角度，用手动光圈调节，摄下其明亮的光柱，也可拍摄这些灯光照明下的景物。拍摄一般的造型灯可不加星光镜，但有的灯有点状光源出现时，可加用合适的效果镜，如游龙戏珠灯，当珠子灯光明亮，可加用佛光镜，使其四周射出环状多色光芒，增强韵味。

烛光  烛光虽然不强，但有十余支插在生日蛋糕上，气氛还是不错的，不妨将室内的其余灯光熄灭，拍一段在红红烛光下“寿星”吹灭烛光的镜头，让画面一下子黑下来，再打开电灯，这样的画面富有趣味。这时，应将蛋糕、蜡烛、“寿星"以及周围的庆贺者尽量都拍入画面，人物越靠近烛光，效果越好。但场面也不宜过大，烛光的面积不能太小，否则画面上的烛光发白，气氛就不浓了。

小型彩灯  随着家庭喜庆活动的增多，一些节日小型彩色闪灯也开始进入家庭，成为增添热闹气氛的有效道具，我们可以直接将这些有规律的闪灯摄入画面，而不必担心烧坏摄像机靶面，尤其是在室内其他照明灯比较明亮的情况下，完全可以将它摄下来。运用特写摇摄或拉摄，可增强喜庆气氛，用虚焦拍摄，还可使画面扑朔迷离，增加喜剧色彩。拍摄特殊灯火时，白平衡均应处于手动位置，将钮拨于“IN—D00R"位置。有白平衡记忆功能的机器，应对标准色温灯光先行调整记忆，或将白平衡锁定。光圈尽量使用手动，以准确地表现影调层次。 

 

第八节 特殊滤光镜的运用

常见的家庭摄像特殊滤光镜，有这么几种：

1．阻光镜

能折射或吸收部分光线，减少光通量，但不改变光的光谱成分，对颜色没有影响。

灰镜  这是不带任何色彩成分，有一定光学密度的灰色玻璃，它能阻止部分光线通过，减少光通量。常用于人工夜景拍摄。

偏振镜  它用两层玻璃粘合，中间夹上一层胶膜，内含极细的杆状结晶，顺丝排列，对光有偏振作用。转动镜片，光波振动方向与镜中细丝方向相反时，便被阻止。用此法可以消除水面、玻璃、瓷器、油漆、塑料等表面的耀斑和反光，并提高被摄物的色彩饱和度。当偏振镜方向与太阳成90。角时，天空亮光受阻，色彩更蓝，白云更加突出，使用偏振镜时，摄像机应改用手动方式，先对焦并确定镜头焦距，然后装上偏振镜，转动镜片，观察效果，一旦确定角度，镜头便不可再作变动，否则将失去偏振作用。

2． 滤色镜

带色滤镜  用带色玻璃制成，有红、浅橙、黄、绿、蓝等各种单色滤镜，能通过部分色光而吸收部分色光，摄像时用以烘托剧情气氛，一般很少使用。如用浅橙色滤镜表现热闹喜庆场面，用浅蓝色滤镜表现清冷、悲凉的情调等。

紫外滤光镜  这是一种无色玻璃，亦称UV镜。在拍摄开阔的远景，或在空中、高山拍摄时，能滤去空气中的紫外线，使远景清晰，色彩还原真实。平时亦可套在镜头上，起保护镜头的作用。

3．星光镜

在透明玻璃上刻出整齐的线条格式、对准灯光或点状光斑时，会出现光芒四射的效果。不同的格式产生出不同的星光效果。

十字镜  玻璃上刻有整齐的方格，光芒呈十字形。常用于拍摄夜间灯光、水面波光和物体的强烈反光，如首饰、金属小摆饰上的亮斑。

六星镜  玻璃上刻有六角形图案，光芒呈六星状，宜于拍摄人物特写、广告、夜景等。

米字形  在方格上再套划交叉的对角线，使格式呈米字状，光芒呈八星状放射，与上述镜有同样的使用效果。

可变十字镜  用两片玻璃组成，各刻有平行线纹，当转动其中一块时，线纹交叉。改变交叉角度，可获得不同形式的光芒。

光谱星光镜  在镜面上刻有特别的线纹形式，使光芒呈光谱色彩向四周散射．常见的有环状光谱的佛光镜，爆发状放射的跳动式光谱镜等(彩图7)。

使用星光镜，亦应使用手动聚焦方式，先进行调焦。t拍摄中可变焦推拉，亦可在镜头固定时旋转镜片，使光芒产生转动。拍摄时，应选择暗背景，星状光源更强烈。当对着太阳拍摄时，可加灰镜或偏振镜压暗天空，手动光圈可适当调节光圈，并选择高速快门挡与其组合——光圈大，则光芒明显；光圈小则减弱，应视光源的强弱程度进行调节控制。

星光镜也常用于舞台、夜景或夜间室外文娱活动的拍摄，它可以使进入画面的点状光源呈星状放射，既减少了对摄像元件的损坏，又美化了画面，烘托了环境气氛。

4．漫射镜

柔光镜  在透明无色玻璃上刻有疏密不同的圆形波纹，或是不规则的不平整玻璃面，有的在玻璃表面有许多散状、大小不一的小型透镜。它的作用是把透过镜片的光线进行部分折射，使影像柔化，富有浪漫色彩。常用来拍摄青年女性、新娘新郎等。拍摄时，物像宜明亮，色彩艳而明度较高，背景亦应较浅，光圈宜大。人工布光时，可通过亮度调节加以控制。

中空柔光镜  在柔光镜的基础上，中间为一圆形平面。拍摄时，中间物体、人物轮廓清晰，四周景物柔化虚散，用以拍摄新娘穿白色婚纱款款走来如入“仙境"。

中空彩色晕光镜  在彩色透明滤镜中心开个圆孔，中心影像清晰而保持原有色彩，四周景物呈现出滤光镜的颜色。可根据不同的拍摄意图加以选择。

中空晕化镜  在各色半透明塑片中心开个圆孔，中心影像色彩正常，并逐渐虚化，四周呈现出塑片的颜色，类似晕化照片。拍摄后，主体突出，画面简洁、优美，常用以表现回忆、幻想、梦中情节等，也可用以改变画面色调。常用的有白色、红色、***和绿色。拍摄时，应先推拉镜头选择大小合适的圆孔，并观察边缘晕化情况，若边缘清晰，可套上中灰镜或偏振镜，使光圈适当调大。拍摄时，选用侧逆光照亮塑片，可获得鲜艳纯净的色彩。

雾镜  这是一种略带淡天蓝色的镜片，常称为雾化镜，有A、B之分，能使画面产生薄雾效果。A型较弱，B型较明显。拍摄时，光圈太小会减弱雾化效果，可用灰镜调整，使光圈开大，控制雾化程度。

5．多影镜

这是一种多面体的光学玻璃，能把一个景物在一个画面里变成三个、五个或更多的相同影像。

固定棱镜  镜片的棱面固定，常见的有三棱、五棱、六棱及平行多棱等。拍摄中转动镜片，除中心影像不动外，周围影像都会随之转动，常见于电视广告或剧中人物观物眼花的镜头。

可变棱镜  由两块两面棱镜组成，可转动其中一块镜片，当两面棱镜平行时，一个景物拍成两个影像；而当两片棱镜垂直时，可拍成四个影像，也可拍成转动效果。

彩色多棱镜  在三棱的镜面上分别涂上红、绿、蓝三色膜，或将五棱镜涂成一半橙一半绿的色彩，常用于广告或特殊效果拍摄。

运用多棱镜，应防止各影像间的过多重叠，互相干扰。若重叠过多，影像会模糊不清，影响观赏。这时可适当拉远拍摄距离，使成像变小，重叠就会减少。在室内拍摄时，亦可增加辅助照明亮度，使光圈缩小，影像重叠程度也会相应减少。

影像大小及影像周边背景的多寡与镜头的焦距有直接的关系——广角端成像小，周边背景较多，长焦端则相反。有些较大物体用长焦端靠近拍摄时，画面中仅出现影像的一部分，五棱镜仅为中心影像，此时应选择适当焦距和拍摄距离，使画面构图完美。

多棱镜斜面产生的影像，其清晰度受到光圈的直接影响——光圈太大时，影像靠近画框，周边部分虚化，并出现色散现象，这时应增加照明，缩小光圈，提高清晰度。

用多棱镜拍摄，应注意选择简洁干净的背景，单色、深色均佳，复杂背景会使画面零乱纷杂，失去多影意义。