白居易更是淫乐风流的一个典型。
白居易67岁时在自述风流雅事的《追欢偶作》中“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。”以前听白居易的故事，说他写好诗后，总喜欢读给老婆婆们听，然后再做修改。很难相信这样一个人会写出这种诗，做出这种事。 这首诗是讲他买了一些十来岁的女孩作妾，玩了两三年，就玩腻了，于是有的送人有的转卖掉，再买进一批小女孩，结果十年换了三批，他不仅如此做了，还写在诗里向朋友炫耀。 白居易一生贪恋美色，蓄姬养妾，享尽温柔。唐人《本事诗》记载：“白居易有姬人樊素和小蛮，樊素善歌，小嘴长得艳若樱桃；小蛮善舞，细腰则纤纤似柳。乐天公至爱此二美眉，诗曰：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”。这就是樱樱桃小口与小蛮腰的来历．
在白居易写出这首诗后，许多人都流传开了，所以当白居易向当时在太原任北都留守的裴度要一匹好马时，裴度亲自写信给白居易说：“君若有心求逸足，我还留意在名姝。”这是以“千金名马换小妾”为借口想要走樊素，可白居易对于自己的最害难以割舍，于是写诗给裴度：“安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。不辞便送东山去，临老何人与唱歌？”白居易说：你如果把我的侍妾换走了，我老了之后，谁来陪我唱歌呢？ 裴度不太高兴，又回赠白居易一首诗，以嘲笑他的小气和吝啬。因裴度的诗是托刘禹锡转交给白居易的，而做为大诗人写出《陋室铭》的刘禹锡也客串做起了皮条客，他对白居易说“若把翠娥酬马录耳，始知天下有奇才”，意在劝导白居易不要再坚持，不值得为了一个侍妾得罪裴度，可白居易哪知道裴度在以后会做到宰相，于是这白居易耍起了无赖，放了未来的宰相的鸽子，最后竟是马收下，而樊素还是未给。 白居易另有一首词《杨柳枝》则是将小蛮整个人比作杨柳，全身比丝还软：“一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁？”
白居易五十四岁任苏州刺史时，自题诗道：“未换银青绶，唯添雪白须。公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，呕吟任所须。金嘶衔五马，钿带舞双姝。不得当年有，犹胜到老无。合声歌汉月，齐手拍吴觎。今夜还先醉，应须红袖扶。”意思是青春壮盛之时没有淫乐，到胡须雪白时才有妓乐，但如此总还胜于到老无，于是与众少女“合声歌汉月，齐手拍吴觎”，一个雪白山羊胡的老头与一群小女孩一起唱歌，最后还装醉，更隐讳的说“应须红袖扶”。在此诗中白居易初次表达了他的“远大理想”：年轻时我没享受过，到老了我要连之前未享受的要加倍的享受。 白居易又慨叹：“老去将何散老愁，新教小玉唱伊州。亦应不得多年听，未教成时已白头。”（《伊州》，他享乐还嫌麻烦！ 在此情况下只想享受的白居易作诗道：“莫养瘦马驹，莫教小妓 女；……马肥快行走，妓长能歌舞；三年五载间，已闻换一主。借问新旧主，谁乐谁辛苦？” 他不愿教家妓们还因为：“黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝，歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。”也就是说，白居易心理不平衡，担心自己现在尽力教这些小女孩，而一旦死了时，这些小女孩也不能再陪着自己。 而白居易五十八岁成为太子的宾客，自此他长住洛阳后，因为俸养优厚，由此他家中大养家妓，“小园斑驳花初发，新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植，苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城。不饮一杯歌一曲，将何安慰老心情。”有酒有女有乐的白居易是多么会享受啊！ 男人有钱就变坏，这句话对于白居易也不假。
白居易的家妓当然不仅仅是樊素与小蛮，在《小庭亦有月》这首诗中就出现了多名家妓：“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶，红绡信手舞，紫绡随意歌。”自注云：“菱、谷、紫、红，皆小臧获名也。”这白居易可真会享受啊！ 白居易也招妓，他有首著名的《花非花》： 花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时？去似朝云无觅处。 “春梦”、“朝云”明指巫山神女，实为妓 女，因为唐代妓 女受召陪客，常是夜半才来，黎明即去。 白居易除此之外，还有不少咏妓诗，如：“结伴归深院，分头入洞房。彩帷开翡翠，罗荐拂鸳鸯。留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。” 起始一伙人就“分头入洞房”，各人有相中的妓 女，于是就“留宿争牵袖”，而做到生意的妓 女们则是“暗娇妆靥笑，私语口脂香。” 当然如果说他只有这一些艳诗，那就是太小看老实人白居易了。《感故张仆射诸妓》“黄金不惜买蛾眉”、 “婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色”，“眉敛远山青，鬟低片云绿”、 “双眸剪秋水，十指剥春葱” “苏家小小名简简，芙蓉花腮柳叶眉”，这都是白居易所写。
转自：新浪网·安锦流年的博客
