|
乐瑛（1904-?）女，北京人，其父系清末京城名药店——乐家老铺的主人。乐瑛为极少数的女琴家之一，然其难得之处不在此，而在其琴艺特色之鲜明与清刚。其自幼受到传统文化的严格教育，八、九岁时由其父延请京城著名琴家黄勉之的学生贾阔峰到家内教琴，得其真传，擅长演奏《岳阳三醉》、《沧海龙吟》、《列子御风》、《韦编三绝》等曲。乐氏指力强劲，按音坚实，吟猱得法，节奏灵巧多变，富于韵味，是一位极有成就的女琴家，可惜无学生能传其艺。 关於乐瑛之资料极少，只有《认识古琴开发心灵》一书有述及其人，然亦只有生年而不确定其逝世年份，其生年为1904年，至於卒年，只知她於文革前逝世。乐瑛为极少数的女琴家之，然其难得之处不在此，而在其琴艺特色之鲜明与清刚，当於下面论述其琴艺。乐瑛为北京人，十一岁时曾学习古琴四年，1949年以后参加北京市业余古琴研究会。至於乐瑛何时向贾阔峰学琴，学了多久等则不得而知。 生于1904年的乐瑛，是古琴老八张收录的唯一一位女性琴家。好事者考证出，2001年讲述京城医药世家同仁堂的电视剧《大宅门》，主人公白景琦妹妹白佳丽的原型，就是乐瑛，标志之一就是每次出场前白小姐必会弹奏《沧海龙吟》。 至於贾阔峰，据《琴史初编》云：贾阔峰，一名扩风，原系小商贩，售棉线、棉带为业。向黄勉之学琴后，又到富商贵官之家授琴，以后改以此为业。黄勉之去世之后，继承了他的『金陵琴社』的招牌，和琉璃厂以贩琴、修琴为业的张笏臣密切配合，互相标榜，以招揽生意。不知《琴史初编》所谓「黄勉之去世之后，继承了他的『金陵琴社』的招牌」何所指，不过至少我们可以断定，贾阔峰有意识地以金陵琴派为其古琴音乐标志的，乐瑛被定位为金陵派的琴家也与此有直接的关系。 乐瑛与杨时百的关系隔了不只一层。乐瑛的琴师是贾阔峰，而贾氏是黄勉之之弟子。如此一来，应当以黄勉之为乐瑛之琴艺的源头，而贾阔峰与杨时百为同门。 《沧海龙吟》又名《沧江夜曲》，乐曲描绘了夜雨江涛，水天一色，云雾迷漫，波浪汹涌的雨夜景色，大有苍龙出云入海，飘忽动荡的意境。“以清冷和缓之调，寓飘忽动荡之势”，大有苍龙出云入海，飞潜莫测之意境，“真逸品也”，使人易于联想到“琴能动沧海老龙之吟”的传说。有说是诸葛亮之作，从古代诗文中，至少可知其来源较早。现存谱本中，最早刊于明代《杨抡伯牙心法》（1609），此本据《琴谱谐声》（1802）打谱演奏。 乐瑛是一位难得的取得很大成就的女琴家，她在演奏方面吟猱的功夫独到。除了《沧海龙吟》，她的另一部代表作是《列子御风》，此曲在风格上与《沧海龙吟》相似，都是传承于庄子的绚丽的浪漫主义。 题陈侯竹亭 曾向幽亭一榻分，清风满座绝尘氛。 丹山凤泣钩帘听，沧海龙吟对酒闻。 漠漠暝阴笼砌月，盈盈寒翠动湘云。 岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。 1、中国古琴网微信号：guqin88 (<—长按复制) 2、回复数字 1 即可点击链接进入古琴社区与大家交流古琴话题 文章来源古琴艺术，版权归原作者所有，本网转载出于传递更多信息和分享学习之目的。 |
|
|
