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留在故乡的戏台
对于戏台的印象皆来自幼年，因为那个时候戏台是在一片空地上自行搭建的，都是一些临时性的工程，演完就扯拆，所以戏台对我而言，就像是一个移动的宫殿。那个时候看戏是一件特别热闹的事情，村庄内外都显得格外的蓬勃有力。在山西戏台作为一种文化特色，一直吸引着许多人的目光，诸多品砸不尽的典故都通过戏台这个平台得以传播，所以可以说戏台是我们最初的启蒙老师。戏台原来是在瓦窑村庄大盘中间，那片宽阔地段一直作为一个村庄举办大型活动的场所，每次都人满为患，很是热闹。我对看戏这件事很投入，因此对戏台的感情也变得很愈发强烈。 长大以后，离家乡远了，但是仍能感受到那份作为童年的意义。每一件事都仿佛牵扯着自己的生命，在心底里开花结果。我是极其怀旧的人，所以那些陈旧的事物像是灵魂的事件，总是让我感动着。幼年，我经常坐在戏台上听别人在聊天，那时戏台前边是一片空阔的庄稼地。我们玩儿土壕战，乐此不疲，经常玩儿到黄昏归家。戏台是接近天的地方，那时候我经常这样认为，因为一直以为戏台是有灵魂的，大片空地在远处望去，跟天地浑然天成，仿佛像是神的灵坛。戏台前边是一座山峦，连接着村庄内外，戏台在村庄的中心，所以村庄的道路几乎条条通向戏台。 最有意思是开戏的时候，用钢筋自行搭建的戏台，最大的军绿帆布覆盖着，而我们会钻进后台去看那些戏子的扮相。那是另一番天地，一个让人痴迷的世界。我妈以前是剧团的，经常外出演出，十分的辛苦。儿时的熏陶，让我对戏剧这样的认识变得更加的热爱，有时候也跟着母亲哼唱，学着光碟上的身段舞动起来，煞是好笑。一晃多少年了，母亲也歇息下来了，少了这档的营生，人也变得清闲多了，但是经常有人拜访，与母亲坐在一起唠嗑，都是戏友交流起来自然有说不完的话。有时一车人聚集在家门口，为准备外出演出忙碌着，这样的印象在我的记忆里已经习惯了。但是母亲从来不在家乡的戏台上演出，也许是怕在自己人面前膈应。母亲这一辈子似乎都与戏台有着不解之缘，作为一个孤独的女人，除去在台上还能活出个自己，下了台却是劳碌的命。 那时候在旁人眼中，唱戏的工作是一件美差。因为经常外出演出，好像风光的很，但是奔波的原因，人的确很累，但是似乎母亲并没有后悔过，戏如人生，她的身影一辈子都留在了戏台上了，如果说唱戏给了她生活的基本条件，那么戏台就是给了她生命的台阶。所以我也经常去外地看母亲唱戏，在戏台上的母亲是那么漂亮，完全不像在台下样子，充满了对世俗女人为生计日夜操劳的命。也许是因为母亲的缘故，我对戏台的感情很深，因为它总是能让我想起一个女人的命运。生活是漫长的，在与母亲相处的那些年，感觉自己的感情都变得细水流长了，母亲身上的确有着戏曲的气质，这一点我早就知晓了，只是这些年变得更加的深了。戏停了，但是戏台还在，只不过戏台转移在了家里，在家这个小小的戏台上母亲在日常家务之外似乎变得更有精气神了。 这一生人经历得多了，自然面对诸多人情世故也习以为常，母亲就是这样的人。所以通过戏台看出是一个女人的命运。同样戏台也像是一个见证者把一个个古老村庄演活了。长大之后，见过的戏台为数不多。作为民俗研究者、山西作家鲁顺民曾经考查过：“中国现存元代古戏台仅有8座（一说为10座），均在山西境内；经历文革之后，历代古戏台在山西尚余3000多座（包括遗址），尽管不及原来的十分之一二，但数量仍然占全国的五分之四之多。元代是杂剧最盛行的时期，山西保存的多座元代戏台恰恰说明，这里曾是最重要的戏曲文化中心。”鲁顺民是我尊敬的一位作家，在山西我以前并不知道戏台是山西的一个独特文化，现在慢慢的知晓了。 戏台是一个村庄的镜子，反照着我的灵魂。 |
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