田英章楷书之源和风格初探

田英章楷书之源和风格初探

	田英章楷书之源和风格初探     ——在首届田楷风格与用笔主题研讨会上的发言                     李贵元    一、题外话 ■何谓风格？     最新版《现代汉语词典》里解释，风格是指“一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所主要表现的主要的思想特点和艺术特点。 我想思想特点比较“虚”，我们谈风格只谈艺术特点为上。 ■何谓书法风格呢？     书法风格应是书家书法艺术的一贯精神面貌，是书家气质、学识、情趣、技巧等的全方位的综合表现。风格是其成熟的标志。     之所以有欧、颜、柳、赵诸体，有苏、黄、米、蔡，现代有启功、刘炳森，就是因为他们的书法具有比较固定的面目特征，让人一看，就知其何体或何人所书。书者还处于临摹阶段，书作取向摇摆不定，谈不上风格。

	田英章楷书之源和风格初探 既然风格是书家保持的一贯的精神面貌，但为什么书评者对诸书家的评述各有不 同、有褒有贬呢？请看： △（如图1）“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门、虎卧凤阙。” （南朝梁武帝） 图1—王羲之十七帖之一 △(如图2)“智永圆劲秀拔，蕴籍浑穆”  图2—智永千字文 △（如图3）“虞世南潇散洒落。”  图3-虞世南孔子庙堂碑

	田英章楷书之源和风格初探 △（如图4）“褚（遂良）河南如瑶台婵娟，不胜罗绮。”     苏东坡评褚遂良书谓之“清远萧散”  图4-褚遂良雁塔圣教叙 △（如图5）“颜鲁公书如忠诚烈士、道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久愈可爱也。”（欧阳修） “鲁公书雄秀独出，一变古法”（苏东坡） 颜字“沉重不清畅” （明代项穆）   图5-颜鲁公多宝塔 △（图6）柳字“遒劲丰润”（宋代朱文长） 柳公权书“骨鲠气刚，耿介特立，然严厉不温和。”（明代项穆）  图6-柳玄秘塔 △（图7）赵松雪书“一洗就习，独领清新”（清代朱文长） 赵松雪书“如市人入隘巷，鱼贯徐行。”（清代包世臣）  图7-赵松雪光福重建塔记     之所以对同一书者有不同评述，我认为与书评者的学识、情趣以及对艺术的认识、取向和美感等等的不同有关。所以我认为书法风格有两个属性：一是书家书法作品客观存在的固有特征；二是鉴赏者的个体感受。

	田英章楷书之源和风格初探 [这个贴子最后由万寿居士在 2010/05/07 00:35pm 第 1 次编辑] 二、田楷探源与风格漫谈     基于书法风格具有两个属性，根据我五年来对田楷的研习，也就是说局限于我个人的认识，谈谈我对田楷风格的看法。     谈书家风格，先看他学谁追随什么。田英章简介中说，主学欧阳询楷书，兼习二王、颜柳、米芾、赵子昂、成亲王、黄自元、潘龄皋、华世奎等诸家。那么我就从主要的几家中去探寻田楷之源和风格之变。     1、田英章《百家姓》与黄自元的《读书乐》     图8是黄自元的《读书乐》，田英章早期的《百家姓》（图9），包括早期临的《皇甫君》（图10）、《九成宫》（图11）都有黄自元规整的影子，体现方笔较多，圆润不够。其中表现之一是，折肩突出、棱角分明、方法单一的特点。  图8-黄自元《读书乐》  图9-田英章《百家姓》  图10-田英章临《皇甫君》  图11-田英章临《九成宫》

	田英章楷书之源和风格初探     2、田英章《毛笔楷书教程》与赵松雪的《三门记》     赵松雪的《三门记》（图12），用笔流畅，字势灵动。1991年中国经济出版社出版的田英章《历代名言帖谱》（图13-1）和《常用字词水写字帖》（图13-2），笔画相对不算精致，结字稍显松散；虽字势较为灵动，但还不甚成熟。十年过去，2001-2002年北京体育大学出版的田英章《毛笔楷书笔法（结体、章法）教程》（图13-3、13-4），赵松雪《三门记》等作品的影子就多了。此时田楷在精致的笔画和严谨的结体中表现出了用笔流畅、字势灵动的特点。世纪之交，我认为是田楷开始走向成熟和初步确立其地位和影响的时候。  图12-赵松雪的《三门记》  图13-1-田英章《历代名言帖谱》  图13-2田英章《常用字词水写字帖》  图13-3田英章《毛笔楷书笔法教程》  图13-4田英章《毛笔楷书章法教程》

	田英章楷书之源和风格初探 3、田英章《最新书法专业教程》与王维贤     图14-1、14-2是2004年上海交通大学出版的田英章《最新书法专业教程》中范字和作品《陋室铭》，其中不难看到王维贤的笔意（图15），而去除了黄自元较生硬的程式化的过分提按的用笔。突出表现在折肩的处理上，方圆结合的用笔多了，变化多端了。此时田楷又上了一个台阶，上升到了一个新的高度。相对于老三本教程，《最新书法专业教程》在用笔上，仍然流畅，但去除了油滑；笔力加强，笔道更加爽利、遒劲，笔画更加精致。在字势上，更挺拔雄强了，字形由方变修长了。  图14-1  图14-2  图15

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	田英章楷书之源和风格初探 4、田英章与成亲王     图16是成亲王的墨迹本《归去来辞》，图17是田英章墨迹照《千岩万壑》局部。看这两幅作品都应该有力透纸背的感觉。我想田英章在笔力的认识上应有所借鉴于成亲王。  图16  图17

田英章楷书之源和风格初探     5、田英章与欧阳询     田英章主学欧阳询，毋庸置疑，田楷属于欧体的范畴，田楷之源主要在欧体。欧阳询有《九成宫》、《皇甫君》、《虞恭公》和《化度寺》四大名帖。从平时上课田英章的话语中看出，几十年的研习，四大名帖每个字的笔法和结体已经深深地印在田英章的脑海中，田英章的字和作品也深深的刻下了欧体的烙印。因此我们在四大名帖中去追寻一下田楷的根源（说明：拿来比较的田字是在田临欧帖以外的作品中选取的）。     （1）结体     先说结体方面，我们细心观察一下，只要欧公四大名帖中有的又比较清晰的字，会发现田英章许多字是从其中效法而来的。 如：田英章“古琴兼作水声听”中的“水”（图18），与《九成宫》中“跨水架楹”的“水”（图19）；田英章特训班示范作品《松风》里的“遥”（图20）与《虞恭公》里的“遥”（图21）；田英章《楷书要论》章法作品里的“山秀可藏书”的“秀”（图22），与《化度寺》里“秀华”的“秀”（图23）；田英章书“瑞蔼华堂”的“华”（图24）与《皇甫君》里“高华”的“华”（图25-1）；田英章书《临江仙》的“度”字，一副用正捺（图25-2），一副用反捺（图25-3），对比《化度寺》中的两个“度”（图25-4、25-5）。等等。都很相似，不胜烦举。  图18  图19  图20  图21

 

	田英章楷书之源和风格初探  图25-2  图25-4    图25-3  图25-5

	田英章楷书之源和风格初探 但是，是不是田英章就囫囵吞枣呢？不是的！田英章根据自己的理解和现代人的审美观，也有取舍和改进。如：《化度寺》里的“毛发”的“发”（图26），“火”在三撇下面，而老师《滚滚》中“白发”的“发”（图27），“火”放在上面两部分下面的正中。《皇甫君》里的“史”（图28）是撇低捺高，而老师“观史知今”的“史”（图29）是撇高捺低。等等。不再列举赘述。这里涉及到一个字势的问题，也关系到行气与布局。  图26  图27  图28  图-29

	田英章楷书之源和风格初探 （2）行气与布局     欧公许多字是左边着地，右边由捺等笔画作为“砝码”予以平衡，典型如“天、太、大、夫、月、又、文、要、被、九”等（图30-1、30-2、30-3、30-4、30-5、31-1、31-2）。欧楷特点之一就是险峻，有的左脚着地，有的右脚着地，有的正襟危坐，但相互联系、相互牵制、相互映带，欹中求正，整体达到稳定，这在皇甫和虞恭公中表现尤为突出。欧字大小也不十分统一，笔画多的任其大，笔画少的就其小。总体来说，欧楷险峻，欹中求正，整体错落有致，排列有序，严整端庄，行气顺畅。 图30-1虞恭公  图30-2虞恭公  图30-3化度寺

	田英章楷书之源和风格初探  图30-4九成宫  图30-5九成宫  图31-1皇甫君  图31-2皇甫君

	田英章楷书之源和风格初探 但是，田英章也许为了避险，“天、太、大、夫、、又、文、要、被、贝、月、成”之类的字（图32-1、32-2、32-3），在整体向右上抗肩的基础上，通过其他笔画如捺、戈钩、竖、末点等往右下拉使其右边着地，左边作为辅助支撑，从而达到平衡和稳定。所以我认为，田英章字势相对一致，每字力求端正，整体布局整齐有序、舒朗大方。 图32-1  图32-2  图33-3田英章《楷书要论》

	田英章楷书之源和风格初探 （3）笔画与笔法     结体也好，字势也罢，与用笔即笔画的笔法是分不开的。上面说的横特别是长横抗肩问题，经常看到许多初学田者，长横死命往右上斜，上去了就下不来，我开玩笑说端着枪朝天打鸟呢。横上去了会下来才对。《九成宫》中横较平正、抗肩也较很小，那么，田英章的字，长横（包括相对平正的底横）抗肩大并呈桥形的特点出处在哪呢？曾经我百思不得其解。后面翻翻《皇甫君》（图33）、《虞恭公》（图34），发现根源就在这两本帖里，随便翻一页就可以找到答案。  图33皇甫君  图34虞恭公

	田英章楷书之源和风格初探 对于田英章“跪笔弹锋”的竖钩（图35-1），在《九成宫》里是很难找到下角在竖中线的竖钩，但在《化度寺》（图35-2）里就较清楚的显现，包括田英章的捺笔（图35-3），更具《化度寺》（图35-4）捺笔的特点。出版不久的田家藏《九成宫》（图35-5），竖钩、垂露竖和捺笔比较清晰，也应该是田英章取法之地。 图35-1  图35-2  图35-3  图35-4  图35-5

	田英章楷书之源和风格初探 长笔画大笔画都能从欧公四大名帖中较清晰的找到踪迹。而欧楷的短横小竖，四大名帖由于是刀刻碑拓，又年久日长，风吹日晒雨打，加上人为等因素，模糊不清显现并不明显。这些短横小竖看起来用圆笔较多，不是很灵巧。那么，田楷的一些活泛、灵动的小横小竖等笔画源从何处？田英章真神，能通过刀痕看笔迹？我想，通过刀痕看笔迹是一方面，但不会那么简单。田英章兼学二王、赵松雪等，我们可从王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及赵公的一些墨迹中去发现田楷这些灵巧之笔的端倪，有兴趣的朋友可自己看看，今天我不罗嗦。我想请大家重点看看欧公的墨迹本——《欧阳询行书千字文》（图36-1、36-2、36-3），我们能从中清楚地找到田英章一些表现灵动和俊美的笔法与之相似或相同的地方。  图36-1  图36-2  图36-3

田英章楷书之源和风格初探  图36-4  图36-5  图36-6     田英章露锋或侧锋起笔的小尖横、短横、竖笔、横折竖，包括撇与横折、竖与横折的非常吻合和灵巧的搭接等等（图25-2，图36-4、36-5、36-6），在欧公的墨迹本——《欧阳询行书千字文》中都早有运用。田英章无疑从欧公行书中受到启发，很巧妙的将这些笔法应用在楷书中。这就是田英章能脱离一些人学欧显死板的藩篱，将欧楷写得生动有朝气的原因之一。

 

综上所述，田英章五十多年来研习欧楷，从欧公四大名帖中汲取了许许多多的精华。欧公四大名帖是田楷形成和提升的主要源泉，同时，二王和二王一路的诸家是田楷有别于欧楷的原动力。田楷抹去了欧楷中魏碑和隶书的一些痕迹，加上了二王婉约的笔法。但万变不离其宗，田楷深深打上了欧楷的烙印。欧楷四大名帖虽有共性但各有特色。我认为，《九成宫》庄重，《化度寺》老成，《虞恭宫》洒放，《皇甫君》秀劲。我认为田英章楷书的风格现在更接近《虞恭宫》和《皇甫君》。如《野岸》（图37）和《松风》（图38）作品，《虞恭宫》味道多一些；《暝色》作品（图39），《皇甫君》味道浓一点。  图37  图38  图-39

	田英章楷书之源和风格初探     从2001年到2009年，从《毛笔楷书笔法（结体、章法）教程》到《最新书法教程》，再到《楷书要论》，又是一个十年，三套书中同一个范字——“皇”（图40），可以觉察到田英章书法该十年的风格之变。2009年出版的新三本《楷书要论》可以领略到田英章楷书的新风采（图41、42、43）。总的来说，我以为田英章楷书现在的风格是：挺拔秀丽，英俊洒放；有法有度，精致严谨；规整稳健，雅俗共赏。  图40  图41  图42  图43

	田英章楷书之源和风格初探     田英章近年临写了欧公四大名帖，除已出版的《九成宫》（图44）外，《化度寺》（图45）、《皇甫君》（图46）和《虞恭公》（图47）已经完稿，不久将会面世。田英章通过进一步的研究和临写四大名帖，相信会使田楷得到又一次的升华。  图44  图45  图46  图47

田英章楷书之源和风格初探     不对之处，请予以指正。我抛砖，希望能引来玉，请大家发表高见。     最后，以田英章撰句并书的“以德养书，以书扬德”与大家共勉。     谢谢大家！