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《红楼梦》第四十八回，林黛玉教香菱写诗，说：“什么难事？也值得去学！不过是起承转合。当中承转是两幅对子。平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的。”起承转合是诗的结构布局，两幅对子就是两联对仗。
一、起承转合
起，指首联，是开篇。往往交代人、时、地、事、环境等，统领全诗、渲染气氛，营造意境，起到铺垫的作用，起句有奠定基调的作用。
承，指颔联，是承句。“承”句不是对“起”句简单的重复，而是对“起”句的延伸，要求有分量。在内容上应与其紧密相关，在结构上还有承上启下的作用。
转，指颈联，是转句。要有转折感，有变化，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的转换。前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。
合，指尾联，是结句，是前三句诗意的最后合成。合句一出，中心就明了，它是诗人思想感情抒发的凝结点，往往有点明题旨，收束全诗的作用，这是明结；也可以暗结，即以景结情，使得诗歌“此时无情胜有情”，给人以意犹未尽的感觉，让读者驰骋想象，体味诗的意境，产生回味无穷的艺术效果。
杜甫《登高》，
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”开篇以急风、高天、长啸的猿声、清渚、白沙、盘旋的飞鸟六个秋天特有的意象，营造出一种萧瑟、肃杀的深秋意境，奠定了全诗低沉的基调。
颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”中的“落木”承接首联第一句中的“风急天高”，为仰视所见；“长江”承接第二句“渚清沙白”，乃俯视得见。“无边落木萧萧”之声与“不尽长江滚滚”之势，将秋意推向深广。从而，使后面抒发的老病孤秋之情更有力度。
颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”，由颔联写景转入抒情，抒发自己羁旅漂泊之苦，晚年抱病登台的孤独。
尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”更是在前句的基础上直抒胸臆，一吐郁结于胸的不快和压抑。全诗起于“秋景”而终于“悲情”。在结构上，“合”句呼应了开篇，圆合首尾。从内容上，“合”句也是我们了解诗人感情、解读古诗主旨的最重要所在。
苏轼《东坡》
雨洗东坡月色清，市人行尽野人行;
莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。
第一句——起，写景铺垫。点明地点、时间和景色，勾勒出清明幽静的意境，以衬作者淡泊的精神境界。
第二句——承，深化起句，继续写在这种氛围下的人群。
第三句——转，由写景转入议论。通过“莫嫌”二字写出作者的与众不同。
第四句——合，收束全篇，显志。
二、对仗规则
1、对仗位置
律诗要求是中间要有两幅对子，即颔联与颈联要对仗。首联也有用对仗，尤其多见于首句不用韵的诗。例：
《送友人》
李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
2、蜂腰体
作为变例，律诗的对仗也有单联的。一般用在颈联，颔联则不用，这种诗体被称为“蜂腰体”。例：
《与贾至舍人》
李白
翦落青梧枝，邕湖坐可窥。
雨洗秋山净，林光澹碧滋。
水闲明镜转，云绕画屏移。
千古风流事，名贤共此时。
3、偷春格
还有一种变例，诗中虽有两联对仗，但不是用在诗的中间，而是用在首联和颈联。这种格式为“偷春格”，如“梅花偷春色而先开”也。例：
《送杜少府之任蜀州》
王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
4、对仗之忌
一诗中的相邻两联对仗，句子结构要避免完全一样。否则即为“合掌”。例：
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。
这样写就合掌了，可以改为：
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。
也有人认为，出句和对句意思相同或雷同也叫合掌。如河对川，赤对红，兵对卒等。
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