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吴湖帆是清代著名书画家吴大澄之孙，是20世纪中国画坛的一位重要画家，当时有将他与张大千并称"北张南吴"之说。吴湖帆还是一个眼光独到的鉴赏家，曾经收藏了《剩山图》等国宝。  是张大千佩服的画家之首 吴湖帆生于晚清，他的祖父吴大澄曾任晚清湖南巡抚，精于鉴赏，书法造诣颇深。 吴湖帆受家学熏陶，13岁学画，初从"四王"、董其昌入手，继而上探五代、两宋以及元明诸家。稍长他即成为沪上享有盛名的一位书画家，与赵叔孺、吴待秋、冯超然齐名。据著名学者冒广生所记，早在吴湖帆少年时代，有人已经预言三十年后他将成为近三百年画坛上的第一人。 张大千与吴湖帆交往之后，亦对他极为赞许:"吾昔日游京师，见傅心畲，作画出入古今，以为平生所见一人。及至上海，识湖帆先生，其人渊博宏肆，作画熔铸宋、元而自成一家，甚服我心，乃知天下画人未易量也。" 有记载表示，张大千自己曾说过，平生佩服的"两个半画家"中，第一个就是吴湖帆。  讥讽富商收藏是"玩钞票" 1933年，张大千来到上海，与吴湖帆得以相晤。当时众画家吃饭之后还一同作画。吴湖帆在日记中记录:"仿石涛画，大千画水仙及瓶座，亚农画松，玉岑画梅，子清画柏，恭甫画竹，余画兰及瓶。" 当时张大千曾放言:"收藏家只注重古画之作者名声大不大，后人在此画上题跋多不多……而一幅古画本身内在的真正艺术价值却无人关注及懂得。"吴湖帆也有类似的体会:"(藏家)不问画笔好歹，真是怪事。若近日海上诸大收藏家津津乐道印章多寡，自夸鉴别之精，问以如何好处，古书古画何从可贵，皆瞠目不能语，皆凭得价之贵贱为标准，直可玩钞票为愈耳。大腹贾好谈风雅，其实目不识丁，何足以语书画妙处。"  1933年5月，张大千豪气地把董其昌的《潞水舟次所作》山水轴送给吴湖帆，后者"颇欣快，但无适当报酬耳"。吴湖帆毕竟是世家子弟，不可能尽显寒酸相，过了不到十日，即"以石涛《清湘感旧图》卷答大千赠董画"。 逐一点评上海收藏家 一次张大千拜访吴湖帆，后者取出几部名贵碑帖"考考"张大千的眼力。后来吴湖帆在日记上写:"张大千偕江藤来观碑帖，颇能识好歹。" 这几个字透露出吴湖帆世家子弟挟宝自重且又偶尔摆阔炫耀的心态，但总的来说还是肯定张大千的。在吴湖帆的日记里，对上海当时的藏家逐一点评，语气更加高傲。 庞元济是当时巨商，收藏了阎立本、赵佶、王维、黄公望等历代名家的作品，有"收藏甲于东南"一说。吴湖帆对他的评价是:"有经验，乏学识，自信万当。"  叶恭绰是政界人物，书法很有特点，曾经收藏毛公鼎。吴湖帆评价这位好友:"胶柱鼓瑟(用胶把柱粘住,使音调不能调整，后用来比喻拘泥固执、不知变通)，于画理不甚明了，完全以理想式鉴别耳。" 赵叔孺是当时的沪上大画家，被称"近世之赵孟頫\"。吴湖帆评:"黏腻而质实，无推测判别。"对于另一名鉴赏家冯超然，吴说:"偏见自信，强词夺理，有时精能皆到。" 此外，吴湖帆对王桐缘、何亚农、蒋谷孙等人均有点评，俨然是收藏界鉴赏界盟主。  眼力过人，换来《剩山图》 吴湖帆有这番评点也是基于他自身的鉴赏水平，当时他就有鉴定"一只眼"的美称。 民国二十七年(1938年)，上海汲古阁主人曹友卿携刚购买的一张破旧的《剩山图》请他鉴定。吴湖帆一看就知此画出于名手，经"谈判"将家中商彝周敦古铜器换下了这残卷。后来，吴湖帆将残卷与故宫博物院藏《富春山居图》影印本一对照，竟然是黄公望《富春山居图》的前段。1954年，吴湖帆将《剩山图》以8000元让给浙江省博物馆。 事实上，吴湖帆收藏丰富，大大小小有千余件。  他的藏品一部分来自祖父旧藏，如吴大澄遗留下来的周代邢钟和克鼎。第二部分来自其夫人潘静淑的家藏。潘静淑过门时，嫁资中有宋拓欧阳询《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》三帖等珍宝。 后来，吴湖帆凭借眼力让自己的收藏更加丰富，包括宋宁宗后《樱桃黄鹤图》、宋梁揩《睡猿图》、宋王晋卿《巫峡清秋图》等书画珍品。 吴湖帆 江苏苏州人，初名翼燕，后名倩，字东庄，号倩庵，书画署名湖帆。是上世纪中国画坛一位重要的画家，也是一位鉴赏家和收藏家。藏有金石书画1400件，其中包括堪称国宝的黄公望《剩山图》。  以碑帖为妻 吴湖帆购得隋《董美人墓志铭》碑帖，珍爱之至，特辟屋珍藏并取名"宝董室"。他平时将此碑帖随身携带，须臾不离，有时睡觉也挟册入衾，并曰"与美人同梦"。  作画亲自磨墨 吴湖帆作书画，必自己磨墨，人问其故?他说:"自己磨墨，不但掌握浓淡，亦是构思大好时光"。  吴湖帆(1894-1968),江苏苏州人，初名翼燕，后名倩，字东庄，号倩庵，书画署名湖帆。是上世纪中国画坛一位重要的画家，也是一位鉴赏家和收藏家。藏有金石书画1400件，其中包括堪称国宝的黄公望《剩山图》。 "予因谓草桥中学出三人，湖帆之画，圣陶之文学，予之史学，皆是聪明逾于功力者，以清末民初，群不悦学，我辈皆由自己摸索而来，未得名师传授也。" --史学家顾颉刚谈到吴湖帆的画 |
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