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吴湖帆（1894～1968），近代著名书画家、鉴赏家、收藏家，江苏苏州人。初名翼燕，字遹骏，更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵。新中国成立后，任上海中国画院筹备委员、画师，美协上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。他的山水画从四王、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉，多烟云者最具代表性，并工写竹、兰、荷花。他收藏宏富，且善鉴别，又喜填词。著有《佞宋词痕》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》等，有多种《吴湖帆画集》行世。 国画大师张大千曾说过，他平生佩服的“两个半画家”中，第一个就是吴湖帆。吴湖帆能主盟海上画坛，用著名书画家谢稚柳的话来说：“他（指吴湖帆）不被四王风貌所囿，窥破四王的弊端、画坛的陋习，机敏地跳出圈子，上溯明唐（寅）、沈（周）等，涉猎宋元诸家。他居然还能把人为设置的南北两宗的壁障冲破，不带偏见，多方汲取养料，对我国上下千年的灿烂传统广采博取，积蓄生发，使他突破当时笼罩画坛的浓重阴霾，以清逸明丽、雅腴灵秀、似古实新的面貌，独树一帜，成为那个时代最发光华的画家。” 自1936年吴湖帆的《云表奇峰》图面世，他在海上画坛的盟主地位已经确定。五十岁后，他获米芾字体纵横恣肆、纯熟自然的风格启示，绘画笔墨更趋于凝重洗练，画面布局更纯熟洒脱，南北画风糅合更为自然。六十岁后，山水由繁密而趋简约，笔致愈加逸放沉稳，貌似荒率则意更深远，展现出由绚丽归复平淡的升华，此时绘画已入化境。即便当年极力主张用西方写生精神来改造中国画的画家刘海粟，见了吴湖帆的以传统技法为本、然有迁想妙得的作品《万木翠涛横幅》，也不得不发出内心由衷之感叹：“观此图如我于翠微深处，又如置身于百仞峰巅，但见其淋淋漓漓，摩荡于心目间，唯有嗒然惝恍飘飘欲仙而已。岂非湖兄以旷代之逸才，发为旷代之奇观耶！”从近现代名家之赞语足以见得，同辈中“画坛盟主”之地位，非他吴湖帆莫属也。 除书画大家外，吴湖帆还精鉴赏。1935年，他为故宫藏品作鉴定，大批的清朝皇室内府书画之赝品，经他法眼明察，一一露出破绽。故当年已有书画鉴定“一只眼”美称的他，国画鉴定家的地位愈加不可动摇。吴湖帆还是一位大收藏家，藏有古金石书画1400馀件，要说海上藏品之富，除收藏家庞莱臣，再者便是吴湖帆。可见“梅景书屋”不仅是古书画聚散鉴藏的重要场所，还有着数量巨大的私家收藏。此先不谈世所鲜见的各种古代名贵书画真迹，单举拓本碑帖为例，如宋拓欧阳询之碑帖，吴湖帆就藏有《化度寺塔铭》《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》和《虞恭公碑》，他因此而题家中一厅堂名为“四欧堂”，其收藏之富可窥一斑。即便依据目前所见的传世古书画上的题跋或鉴赏，完全可以说吴湖帆不但是最正统的文人画学之代表，也是私家收藏极为丰富的书画鉴藏家。
吴湖帆《潇湘雨过图》 20世纪三四十年代，吴湖帆之画室“梅景书屋”，成为东南最具影响力的中国书画家园和艺术活动中心。他除了成名作《云表奇峰》外，还有《峒关蒲雪》《秋岭横云》《潇湘雨过》《渔浦桃花》《晓云碧嶂》《海野云冈》《庆祝我国原子弹爆炸成功》等，均是山水画中的杰出作品。他门下弟子之多，声势之浩，唯冯超然之“嵩山草堂”和赵叔孺之“二弩精舍”尚可与之相比。吴湖帆的弟子王季迁、俞子才、徐邦达精山水，王季迁、徐邦达且精鉴赏，陆抑非、张守成擅花卉，朱梅邨工山水和人物，任书博擅写竹且精篆刻，人才济济，各有造就，在书画篆刻界焕发奇光异彩。
梅景书屋师生合影 |
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