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根据伪造者的造伪方法，要辨别古币真伪，必熟悉和运用以下几种方法： 第一，要善于从历史时期钱币的特征来辨别真伪。 我国古代每一时期、每一朝代、每种钱币都有各自的风格，即古钱币的时代特征和个别特征，这是作为断代标准和辨别真伪的重要标志。 古钱币的特征主要包括钱文与形制两个方面。所谓钱文是指古钱币的文字，它包括有篆、隶、真、草、行、澳金及宋体等多种字体。即使是同一字体，其笔画也有顿挫转折的变化，丰腴劲瘦的不同。所谓形制，即古钱的造形结构、铸造工艺和币材成分。如方孔圆钱有的有轮有廓，也有的轮廓全无(如“半两”等)；它们的穿孔有大小，钱肉有厚薄，轮廓有宽狭，又有重轮重廓(如“乾元重宝”、“货泉”等)及背星、月等多种名目；钱文有直读、旋读(即环读)及形读(即文字左右易位)的不同；铜质有青铜、黄铜、红铜、白钥等差别；其铸造工艺则随着时间、地点、条件的不同而发生变化，如一枚古钱与它的时代特征差异过大，就应当注意是否是伪品。 从钱文辨别古钱币的特征，关键的是审究是否有改刻的痕迹。这要求鉴别者具有一定的书法知识，通过书法风格来断代辨伪。比如，汉武帝时的三铢钱通行时间不长，伪造者取五铢改刻，但三铢的“铢”字写法与五铢的“铢”有明显不同。又如宋徽宗所创的“瘦金体”的钱文不会出现在徽宗之前；六朝的钱文不会出现于明、清；明、清人的书风也不会在唐、宋钱文上出现。一般来讲，伪钱的文字不及真者；但真钱文字也有较生拙的。如通行泉货、永隆通宝等，从现存实物来看，伪造的这类古钱文字常比真的更为端正。有书法艺术修养的人，容易识别钱文的书法与时代是否相符，又善于分清文字的好、恶、肥、度、生拙与圆熟、自然与模仿、一手所书与拼凑而成等微小差别，而真伪之别也即在其中。 第二，从古钱币的整体重量表面质地上加以鉴别。 复制古钱一般用翻砂法。这种方法，要么是用木质、骨质或软石雕成古钱的模型，要么用原钱做成模型来翻砂。由于他们大多不知道真品的配料比例和浇铸的铜水温度，所用钱范质材也不同，因而真品与伪品不免形成如下差别： 古代钱币是用泥模鼓铸，钱文、图案、轮廓和穿孔都非常清晰、规矩。伪品则表面粗糙，模糊不清，砂眼、气孔也多。 真品用料讲究，铜质细腻，伪品一般使用的铜质地粗劣，也较为厚重。二者铜色也有明显的差别。 再从钱币的磨损上看，真品表面的自然磨损和撞击伤痕是不规则的，左一个坑，右一块斑；而伪品系人为磨损，伤痕有规则或没有撞击伤痕和磨损。 第三，从古钱币的锈色上辨别真伪。 尽管高明的造伪者所炮制出来的铜锈，与天然铜锈相差无几，但并不意味着对这方面就束手无策，这是因为锈色多种多样，有南北之分、真伪之别。一般铜锈都呈绿色，但古钱人土时间有远近，地理、气侯和条件迥异，铜质本身成份有差别，必然导致氧化程度不同。大凡人土年份越久，锈片堆积愈厚，有时绿锈板结，形成小粒、小块状的突起，坚硬异常，称为“硬绿”。地质带酸性的，氧化程度也相应严重一些。北方地区雨水少，铜锈坚结。南方潮湿，氧化层松，多呈蓝、绿二色。如果地气燥热，铜锈会呈红紫色，这种红锈常与绿锈混杂在一起，称为“红绿锈”。此外，还有带黑色或灰白色的锈。有时铜锈中会泛出一片片或一点点水银般的光泽，俗称“水银古”。根据其底色不同，又可分作黑、白、绿多种。 从铜锈上来分辨，从外观上看，古钱币真品铜锈分布不均匀，锈色灰绿，而且不易擦掉。有些水锈是浅绿色的。伪品绿色则由于是通过涂抹漆料、埋入土内、粘贴等方法制造出来的，所以分布比较均匀，颜色黯绿，一擦即落。如果外观上不易发现，则可用泡煮法来识别。所谓泡煮法是将古钱币放入沸水中浸泡数分钟，捞上来以后，用指甲使劲掐一下，真伪即便分晓：伪造的铜锈因质松、浮而不实可以刮落，而真锈深人铜质内部，虽薄似蝉冀，却不易剔除。氧化严重的会产生硬绿，有硬绿的古钱可靠性较大。伪造的硬绿更容易剥落，如果说一枚古钱上应是硬绿的地方却露出了铜质，即可证明是伪钱。 还有一些古钱没有入土，或入土时间不长，因此无铜锈.但传世日久，古钱的表面在空气中也会产生一种色泽，俗称“包浆”。这种包浆呈古铜色或黑色，真的沉着，假的轻浮。一般年代愈久，颜色愈深，虽是极薄的一层，放在水中煮洗也不会脱落。相反，伪造包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑之后，再上蜡打光，因此，一旦用开水洗刷，就会消失殆尽。 第四，要掌握与古钱币鉴定有关的知识。 这些知识包括货币发展史、货币思想史、考古学、金石学及文物方面的基本知识、钱币学、铸造学、历代钱谱、钱志、金融史、币制史、金银史、纸币发展史、钱庄、票号、典当、中国银行业和帝国主义在华银行及其发行的货币等。这些知识的获得，不是一朝一夕的事，需要经过长期不懈的努力，日积月累。当然前人所总结出来的有关经验，也不可忽视。 |
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