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律师表达思想的方式有两种，一种是口头表达，一种是书面表达。口头表达已有多人论及兹不赘言，本文试就探索律师书面表达的特点，误区，改进的途径，并希望引起律师界同仁的重视乃至辩论。 律师的法律文书与法官检察官的法律文书相比较，最大的特点是呈送性的而非决定性的，是祈望他人＂照准”，而不是掷笔本县＂判令”．我们有的律师就是不愿分清这种区别，把诉状写得像判决书。行文刻板如书究八股，用辞枯燥如闹市瘪三 不知在什么时候，律师撰写诉状及其文书，形成一条不成文的规矩，那就是夹着尾巴写字，不能张扬文采，强列的思想感情和深奥的义理必须用那几个干巴巴的词汇来表达，形成修辞压抑，文采萎缩。从现阶段的律师的实践上看，我们的律师撰写的诉讼文书，都像是从一个流水线上下架的产品，千人一面千部一腔，象一个个压模的木偶，无骨无筋无血无肉，面目可憎可怜，很难让人读下去。 从文章的写作目的讲，不管什么题材的文章必须具备两种属性，一是让人看明白，二是＂诱＂人读下去。因此故，在修辞学里就有了两种修辞方法，一是积极修辞，二是消极修辞。积极修辞是诱人读下去的一种功夫，人们在一般意义上理解的修辞，都是从积极修辞的角度来讲的。 消极修辞修的是一个准字，他是从逻辑学的角度对文章提出的的要求，他不提倡使用哪些五颜六色华丽胡哨的辞藻，他要求用严谨的概念和清晰的的逻辑表达问题，以准确和清楚为原则。。 我们可以把现实生活中的文章分成两类，一类是只要把事理解释清楚就可以了的公文性文章，如红头文件、法律法令，法院的判决书裁定书，也可以归于这一类。他们的共同特点从上至下的下行文，他没有必要想方设法的“诱”人读下去，对于特定的对象来说，与他没有关系的人他不会去读 ，对他有关系的人来讲，文章再晦涩再枯燥，他也得咬着牙读下去，直到“抠”出精神实质为止。另一种是律师类的法律文书，从层级关系上定位，他应该属于上行文，这类文章有一个共同的特点，他不单纯要把事理说清楚，还必须修饰润色，把自己打扮得漂漂亮亮的，让人愿意看，读起来不皱眉不憋气，吊起特定读者的胃口，引起阅读的兴趣。 一份上好的菜肴，一条鲜鱼一盘嫩肉，如果不加点盐不加点胡椒不加点生抽不加点味精不加点醋，一点佐料也不加，要让人吃下去那是很艰难的，律师的法律文书有点类似这样的道理，你的观点再精道再准确，但是沒滋沒味，缺乏让人吃下去的油盐酱醋，那就很难达到你如期的目的，很难实现你的初衷。你写的东西人家不愿意看，一出山你就丢了分。 律师的诉状是写给特定的读者看的（主要是法官），这就必须想方设法提高文章的可读性和欣赏性。必须有让人读下去的文采，腹稿或初稿形成之后，必须对自己的文章进行润色和修饰。如提炼几个形容词，镶嵌个比喻、加进个判例，列一个排比、设一个顶针，总之，你得让你的读者，在不遭罪、不痛苦的情况下阅读你的大作。注意，律师的社会地位决定了，我们的状纸，不是红头文件也不是经典名著，我们沒有资格要求别人，拿着辞海词典来探索考证你的微言大义。 律师的文体不能太艳，太艳，重墨浓彩，则有骚首弄姿招风攬客之嫌；不能太素，太素，不修边幅，则有狂放不羁轻漫不尊之意，要浓淡结合素艳相彰，————轻摸淡妆，略施粉黛，若何？ 清末师爷诸福宝，为义愤杀死和尚的两兄弟代写的一篇自辩状，有情有理，叙理和修辞结合得很好。有一个和尚叫慧空，与孀妇张氏私通半年。孀妇有两个儿子，甚孝，因和尚每晚上来私回张氏要过一条小河，很不方便，和尚就要张氏告诉他的两个儿子，把小河里搭起一座小桥，从此之后和尚蓝桥无阻，肆无忌憚。两个儿子知道此事后，将这个和尚杀死，并投案自首，求诸福宝为其写自首状，其状写的情切切义凛凛、情义并发，状曰：“窃民之造竹桥，所以从母命．杀和尚，所以报父仇．身处两难势不两立。”辱父之仇，夺母之恨，跃然纸上，无怪乎县令大人一见此状，拍案叫绝，“秃驴当诛” 还有一个案例，亦是情表理内，以情夺人。不失为修辞的典范。有一荡妇欲与小叔子私通，叔不从，妇人恼羞成怒，用剪刀剪下了小叔子的男根，保甲验尸判定为谋杀。妇人求讼师诸福宝写辩状。诸福宝运笔于情，由情入理，情理交融，状曰：“当在千钧一发之间，不剪不节，不节不剪，横暴之来，无策自全，神乱情慌，下此辣手。”好一个正当防卫，“不剪不节不节不剪”寥寥八字，把责任推得一干二净，不剪不节———如果我不用剪刀剪断他的阴根的话，必定让他强暴既遂，就肯定（让他）败坏了我的名节；不节不剪———当然，如果我放弃了我清高的名节的话，任凭他恣意蹂躏，那我也可以不剪死他。敢问青天大老爷，我应该怎么办？其实答案已经在情理之中了，这种寓情于理的表达方法，比起那种周吴郑王的机械的叙述事理的方式来讲，效果要好得多。 情网理纲，以理逼人，也有上乘之作。讼师冯执中，与县宰有隙，适河中漂浮一死尸，面目全非，初断为男，讼师就指示一孀妇去冒认男尸为己夫，并要求查找凶手，县令认为该妇之夫早已失踪，属胡搅蛮缠，喝退妇人，妇人退回，恰逢冯执中，冯执中给妇人写了一份呈状，使县宰陷入一种既无法撤案，又不能结案的二难境地。呈状曰：“窃氏试问苍天，若为此尸而非吾夫也，我夫何在？吾夫而非此尸也，此尸何人？”这就死逼着县令，承认在这里发生了一宗凶杀案，人命关天必须限期破案，但是要破这种案子简直比登天还难。 一淫妇有外遇，寻机离异，诬说其夫阳痿不举，不能生育。其夫求讼师点拨，师纵夫反告其妻为“石女”骗婚，要求验身。查验结论为，“既非石女也非完璧”，不举之词不攻自破。 中国历史上虽然不是一个法治社会，但却是一个健讼的社会。隋唐以降，科举兴起，吏部遴选官吏，大都有四项标准，这就是“身”“言”“书”“判”。身为相貌，言为言谈，书为书法，判为判牍。判牍就是今天的判决书。在法政合一的社会里，为官临政治民，躬听狱讼是一项很重要的工作，尤其是知县知州的基层官员，要处理大量的民事案件和刑事案件，必须撰写判词，同时撰写判词又是他们显示才华的舞台。好的判词竟然可象诗词歌赋一样的流传，宋代诗人刘克庄的诗句有，“判花人竞诵，诗草士深藏”。判花即判决书，文笔之美，满大街的人都摇头晃脑的咏诵判决书，可见影响之大感染之深。看看今天我们的司法文书，必须硬着头皮往下读的场景，真是应该改变一下司法文书的文风。 中国历史上沒有专业的律师，所谓讼师大都是一些科举不第的文人，在野的官僚，这些人大都谙熟法律，熟悉官场规则，尤其是熟悉官场的潜规则，他们在长期的官场斗争中，积累了丰富的进攻和防御的本领，对于诉讼文书的发展，起到了相反相成的作用。 司法文书，不是小说诗歌散文，国家司法部门都已经将各种文书格式化，不允许律师驰骋想象任意发挥，但这并不是说，可以搁置修辞，不做文章推敲，相反，司法文书的修辞，比起诸如小说诗歌散文的修辞来要难得多，难就难在他不允许用过多的形容词来重墨彩浓的描绘。用高级的化妆品把一个姑娘打扮的很漂亮这不算本事，不用化装品或者是少用化妆平把一个姑娘打扮的很漂亮，这才是真本事。 其实，律师们早就在探索律师文书的修辞方法了，在行文中，尽可能的避免枯燥刻板 股，轻妆淡抹略抒文采者已早有先河。如有的律师在律师文书中借用判例，俗称用典，在同一个文化圈里的人，这些人人皆知的判例，能激起法官的联想，借助判例的启发得出正确的结论。 在文章的的叙述过程中，枯燥和抽象能将读者窒息，这时，可以在这灰暗的稿纸上镶嵌上几颗亮丽的珍珠，恰如其份的使用几个带颜色的词汇，会使法官眼前一亮，过目不忘。如一房地产开发商将一栋房子卖与两主，该律师在诉状中就使用“一女嫁二郎”的成语，就省去若干词语。如某派出所非法扣押了相对人的轿车，不开收据，将车自己使用。相对人去要车，派出所竟然以沒有收据为由，矢口否认有扣车之事。行政诉状用了“醉死不认酒钱”的成语，增加了叙事的立体感，提高了可读性。有一老书究告儿不孝，追索赡养费，找了几个律师写状子，无一中意。一资深律师临命撰文，诉状写道“呼吁犬子，侧耳悉听，我三十丧妇为鳏，你三岁丧母失宠，老牛舐犊，我不忍心你落入后娘之手，终身未续，含辛茹苦，又爹又娘，羊跪乳鸟反哺，禽兽尚且知孝，而况人乎。。。。。。”老者阅状至此，连连击节称善。过了若干年后，法官和律师闲啦起来，法官说他还能背下诉状中大段的句子，可见有文采的诉状对法官所产生影响是不可小看的。
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