王继兴
金水河岸，是我天天清晨踏着曦光散步的地方。
据说，河的名字与郑国名相子产有关，且有一段关于子产为官志清品廉的动人传说。但是岁月悠悠，沧桑变化，到上世纪50年代初我来郑州时，已变成一条蜿蜒小溪，后来随着工业的发展，污染加剧，河道几近“龙须沟”了。再后来，几届政府连续疏浚治理，广植花木，金水河终于像条绿色的御带一样束在郑州的腰间，成为市民休闲踱步的惬意去处。
金水河的绿化和美化，不同地段有不同的特色。从新通桥到人民路桥，是我常走的一段，河畔岸柳成行，风姿曼妙，特别是春天，风光至为媚人！
度过漫长的隆冬，人们热切地期待春天的到来。春天最早的讯息到哪里寻找？
杜甫说：“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 。”李清照说： “暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动 。”是的，是“柳眼梅腮”最先显示的。每年吃过腊八粥，当凛冽的寒风还在河道呼啸的时候，你仔细观察河岸上在风中悠悠摆动的柳丝，那颇具节奏感的“柳眼”，已开始惺忪萌动了，那一点点实有若无的包包，就是孕育春天的襁褓。包包虽小，但烂漫春天已在这里诞生了！
至若“五九六九，河岸看柳”，悄然间，你会蓦然发现有一抹浅浅淡淡、似有似无的绿色，轻轻盈盈、影影绰绰地抹在了岸边。正如韩愈所写：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”那浅淡的绿色，在近处单看一束柳丝或者一两棵树，你是看不到的，只有放眼望去才会有一种感觉。不过不要紧，在你不经意间，恍若有位国画大师，先在调色盘中挤一点点石青，然后挥着特号羊毫，饱蘸清水，浑然调和，遂在铺好的宣纸上潇洒淋漓地涂抹起来，瞬间，河岸上便洇出了一团团似烟若雾、迷迷蒙蒙的新绿来。那新绿恰似王维所写之色：“渭城朝雨浥轻尘，客色青青柳色新。”一旦惠风轻扬，就可以吟咏贺知章的绝句了：“碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。”
郑州曾被称作“绿城”，那主要是上个世纪50年代至80年代，法国梧桐蔚成的景象。随着城市的发展和树龄的老化，“梧桐绿”越来越少，令人遗憾不已。而金水河岸的“垂柳绿”，则越来越凝聚人们赏春的目光了。
我来赏春看柳，还往往带上相机。对！用眼睛看和透过相机的景窗看，感觉和效果都不同。而且手机和傻瓜相机都不行，一定要带单反镜头的。你去拍那一两条静谧下垂的柳丝，一定要把光圈尽可能调大，把焦距尽可能对准，你会发现那初睁的“柳眼”和初绽的新芽，在虚化了的背景的映衬下，竟然那么清晰，那么生动，那么媚人！你甚至禁不住会大声惊呼造化的神奇，并因此而更加热爱新的生命！接着，你把景物推远，视角扩大，一挂柳丝构成的“帘栊”顿呈眼前。由于大光圈把背景虚化了，成像会有意想不到的美妙！如果远处有一树盛开的杏花或桃花，就幻化成了一片模糊美的红霞；如果远处有一位打太极拳的长髯老者，就幻化成了一位飘逸洒脱的仙人；如果远处有一位凝神读书的女郎或一对悠游踱步的情侣，也许会有更预想不到的艺术效果……
真的，我在河岸信步溜达，除了用相机揽到许多文字难以尽述的直观场景，还收获了靠相机难以尽现的文字记录。比如，有一首《江城子 · 春柳赋 》，我是这样写的： “春柳似描也似染，水墨淡， 颜色浅。 先黄后绿， 洇湿一片片。遥看河岸绰约景， 恍若雾，也若烟。 细品柳丝如垂帘，拂水面，舞风前。万缕千条，曼妙却无言。风情万种朦胧隔，花成火，人成仙。”
