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印章篆刻，所貴者文。籀樸斯妍，刀筆有情。
鈐之紙上，印泥傳神。泥之與印，雖影隨形。
環肥燕瘦，不失蘊真。各彰其美，俊採倍呈。
既潤不膩，璀璨停勻。硃紅磦黃，色澤以淳。
抑之書畫，為龍點睛。紅逗素箋，飛鴻留痕。
傳之永久，鑒別是徵。西泠印社，獨得地靈。
名家輩出，薈萃群英。印泥斯作，緣於藝心。
老傳中青，衣鉢相承。海之內外，如懷璧珍。
小小紅泥，馳譽印林。百載以還，惟此西泠。
曹勤 那時候，西泠印泥的製作在半山的「竹閣」里，到1978年移到了「涼堂」，一個半開放的展示廳。因此，上世紀九十年代以後，西泠印社出售的印泥都蓋有一張封紙，上書「涼堂絳雪，竹閣紅冰」，裝幀古雅，體現了印泥工藝的久遠歷史。
從西泠印社的柏堂上去，有一個「山川雨露」館捨，當年的大師們常常在此小聚，看書，聊天，談篆刻，也論印泥。茅大容先生常常和曹勤說起這些，也會提出如何改進。這些獨密，最終成了茅先生在移居香港之前和曹勤說的一句話：「印泥我只傳給你一個人了。」
茅先生的獨傳子弟曹勤說，外行人看來極平常的印泥，在西泠印社的傳統製作上，卻有上千道的工序。
最重要的，是對原料的嚴格把關。西泠印泥的主要原料是朱砂，分豆瓣沙、六角沙等好幾個檔次。越是好的原料，碾磨時越不會起灰。隨著歲月流逝，一些老朱砂礦沒了，只能用一些替代品，因此在選擇原料時，第一要務就是質量。尤其前期的取料，茅先生常常會說到他去韓登安老先生家時，看韓老先生是如何一絲不苟地一道一道選材的。這些，茅先生都即景即事一點一滴告訴了曹勤，對於後來的曹勤，這也成了獨密。
印泥的基質是絨，暄暄呼呼的充滿了油質。絨是用曬乾的艾葉製成，有一道工藝很傳統，用手搓光外表的青皮。學藝的人一開始往往會搓出一手掌的血泡，火辣辣的疼。還有一道最根本的工藝，叫「打絨」，能將搓了皮的艾葉絨打得越細越「倜（細膩），得到的質地就越穩定，越能保證印章和印泥接觸時不粘毛。
還有印泥用的油，蓖麻油、菜油，必須經過伏天的暴曬，也稱「伏油」。上好的頂級印泥油，要在屋頂曬台上暴曬三到五年，甚至十年。曬得越長，水分越少，油越厚，做出的印泥越好。
印泥製作中有一道工藝叫「醒」，就像做饅頭：面團捏透，蓋上濕布，讓它安靜地「醒」一會兒，如此這般，蒸出的饅頭才又大又暄。印泥也是，「醒」過和沒有「醒」過，大不一樣。「醒」多少時間，氣候與溫度的掌握，也是口傳加個人摸索。 
此外，盛放印泥的容器也很講究。印缸、印盒，要選用密封的瓷器，越密封越好。如果是金屬容器，外表是漂亮，但時間一長，印泥的質量會有影響。
韓登安先生於1976年仙逝，到了曹勤等晚輩學手藝時，韓登安胞弟韓君左的夫人，還常來指導，足見先輩對印泥傳世的重視。按杭人的習俗，晚輩們稱她為「嬸娘」。也有將嬸娘的話錄下來的，是那種卡帶式錄音。後來幾經搬遷，磁帶失落，但文字記錄還在，曹勤一直保管著。 
製作印泥，必須要有金石篆刻的知識，只有懂得篆刻，才有資格鑒賞印泥的優劣。一開始，茅大容先生就是這麼指導他的學生，一刀一琢地先學篆刻，然後，才傳授印泥製作。曹勤說他能堅持學習印泥製作，也因為先生茅大容的謙遜、平和、開朗。學藝的開心，慈父般的呵護，讓曹勤受益匪淺。學生操作的印泥工藝，哪一道沒到位，茅先生一上手，准能說出個八九不離十。學生做得不好，茅先生從不呵斥，他會說：「你有問題噢，我現在不來同你說，不來偷你拳頭。」這時的學生，笑是在笑，心裡已是慚愧。
茅先生總將枯燥的工藝說得很通俗，譬如印泥的原料、油和絨調好，要在石搗臼上捶打。茅先生往往用「打年糕」作比喻，打啊打，要打出年糕一樣的韌性。等到印泥韌得可以拉出一尺到兩尺的長度時，茅先生又會告誡說，「這不是年糕哦，拉不斷，拿剪刀咔嚓一剪。印泥料千萬不能剪，艾絨的纖維一剪斷，印泥質地就下降了。」 
印泥質量如何，最終的檢驗就是「鈐印」，普通人也叫蓋圖章。好的印泥，質地細膩，豐厚沈著，清晰傳神。鈐出的印跡是夏不滲油，冬不凝固。七張八張鈐落去，不會失真，不會粘毛，也不會「鋪」邊，不會堆角。看看像有立體感，觸摸，紙上的章印卻是平的，像是印刷。每次，茅先生總要拿張「連書紙」（一種半透明的薄紙）進行鈐印，再將加了印的「連書紙」放在玻璃上，透了亮光，看印章的刀法和章法有沒有失真，是否能體現出篆刻者的刀功藝術。
西泠印泥，現在有高級的牡丹印泥、榴花印泥，有特級的如金碧印泥、金桂印泥，還有超級的如磦印泥、丹頂印泥。顏色也是黑、棕、藍、綠、黃，應有盡有。有人說，西泠印泥如黃金，一點不假，國內賣價最高的印泥就是西泠。老秤（16兩制）一兩，也就30克多一點，要賣一千五六百元。不少買去是做禮品，而那些上乘的印譜、印屏、冊頁，多是用西泠印泥。 
在外行人看來，搞印泥像是印社的後勤或雜務，而在老西泠人看來，西泠印泥就是中華篆刻文化的一部分。曹勤的堅持有了結果，他承繼了印泥的製作，如今也成了西泠印社的大家。
西泠印泥的製作工藝，現在已成為杭州市與浙江省級的「非物質文化遺產」，並正在申報國家級的「非遺」項目。 
西泠印泥 西泠印泥 是浙江杭州的漢族傳統手工藝品。源自西泠印社創始人為丁甫之、王福奄、葉銘於光緒二十九年共同研制的，迄今已有近百年的歷史，民國時期西泠印社社員韓登安等人對印泥研制進行了不斷的改進。近二十年來，在西泠印社曹勤等人的繼承發展下，有朱磦印泥，丹頂朱砂印泥等多種品牌。現在曹勤又研制出：仿清朝宮廷印泥（用現代技術防偽手段，簡稱防偽印泥）具有色澤古雅、質地細膩、豐富沈著的特色，夏不滲油，冬不凝固，經久不褪，鈐出的印文清晰傳神。同時，還生產出色澤各異的多品牌印泥，經著名書畫家、篆刻家、收藏家、鑒賞家使用極為稱贊，譽為藝林珍品。
簡介
清光緒二十九年（公元1903年），丁輔之、王福庵、葉為銘這三位創始人共同研制印泥，西泠印社成立後，出版了不少手拓印譜，這些印譜所用的印泥，色澤鮮紅，略帶紫艷而沈著樸厚，稱為「西泠印泥」，當時被奉為藝林至寶。
源來
西泠印泥選料嚴格，用料精良，制法考究，全部手工製作系西泠印社著名傳統產品，著名商標，百年中華老字號。
西泠印社西泠印泥結合西泠印泥百年來傳統工藝，經潛心研制，在保持西泠印泥原有之優良品質的基礎上，突破改良，獨創出多種西泠印泥新品。其印泥選料精良，制法考究，久為中外書畫家所喜愛而爭求,被奉為印林至寶。沙孟海先生、啓功先生、楊仁愷、馮其庸、史樹青、謝冰岩、劉江、朱關田、韓天衡、高式熊、沈鵬等著名書畫界學者前輩們對西泠印泥情有獨鍾、垂愛有佳。
中央電視台《中國風》欄目曾專題予以報道。西泠印泥除供應國內廣大書畫愛好者之需外，還出口到日本、韓國、台灣、美國等地。「西泠印泥」已成為文人雅士互相饋贈的禮品之一。
特點 它的特點是：鈴出的印蛻會有一層微凸的立體感，色澤沈著，歷久不變；鈴出的印文勻淨而遮蓋力強；印泥夏不滲油、冬不凝固，通常連鈴幾十方印，印文字口依舊清晰‘印泥的粘稠度高，一團印泥很難用印筋拉開。
製作技藝
西泠印泥是用最上等天然的朱砂、艾絨、植物油，經過無數次工序，合制而成。夏不滲油，冬不乾涸，遇水不退，形式及特點多樣化，是篆刻家及廣大篆刻、書畫愛好者理想的品牌。西泠印社之所以獨特，是因為在西泠印社「保存金石，研究印學」的一百年里，先輩們在拓制大量印譜的過程中，已經將印泥的製作，從普通的印章蛻色，提煉成為「傳達印章藝術的媒介物」。
在用途上，西泠印泥成為了書畫印泥典型代表，不僅滿足了鈐拓印譜特殊要求，還是當代眾多書畫大師的首選用品。而能夠賦予西泠印泥這些特殊功能的具體措施，就是精益求精的選料，工藝精湛，永不褪色和獨特的製作工藝。西泠印泥不僅在鈐拓印譜中，具有很高的藝術價值，它精良的製作工藝與傳統的製作過程本身，就是一筆非常珍貴的非物質文化遺產。西泠印社印泥歷史悠久、影響深遠，是樹立起來的百年文化品牌，深受中外書畫愛好者喜愛，被譽為「藝林之寶」。
1998年，西泠印泥在日本編入世界著名傳統手工藝產品；1999年西泠印社西泠印泥被浙江省評為著名商標，西泠印泥是我國、浙江省、杭州市優秀傳統的品牌，為我國和西泠印社開展國際間文化交流作出了不可忽視的貢獻。
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