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向隽殊老师始终是我最为崇敬的长影女表演艺术家，我几乎收藏了可以找到的向隽殊老师的全部作品，从向隽殊老师的处女作《俄国问题》，早期的《乡村医生》、《攻克柏林》，到晚期的《无名英雄》、《墨菲的战争》；从脍炙人口的《蝴蝶梦》、《流浪者》、《复活》、《卖花姑娘》、《百万英镑》到鲜为人知的《革命的一八四八》，我不敢说已出版的向隽殊老师的作品已被我搜罗无疑，但我敢说我是闻向必收。到目前为止，我收藏的向隽殊老师的作品除《浮村》从未寓目外，其他作品至少看过一遍，重要作品许多看过3－4编，在此基础上，很久以来，就想写一篇讨论向隽殊老师配音艺术的文字。我不是一个专业工作者，发表的议论难保不见笑于专家，但全部来自多年来看片的真实感受，作为一家之言，发表在这里。请各位专家指正。 向隽殊老师几十年在长译独享大名，成为在观众中知名度最高的长影女配音演员，虽然有些不公平，也有些不正常（由于多年来宣传原因为主，其他原因为辅，在许多老观众心目中，长译知名女演员只有一个向隽殊。）但确有其艺业惊人之处。首先，据我所知，向隽殊老师是配音影片最多的女演员，数量之多，超过上译的丁建华老师。其次，向隽殊老师的声音，底气之足，声音之嘹亮和穿透力，在长译女演员中堪称首屈一指，甚至可以夸张地说，是空前绝后的。更为难得的是，向隽殊老师的这种声音，从早期到晚期始终如一，没有明显的变化，这也是向隽殊老师非常难能可贵的特质之一。再次，有人曾经提到，向隽殊老师的声音是时代之声，我理解意指向隽殊老师为了适应那个激情年代的需要，有意识地使自己的声音变得夸张，对于这个问题，我这样理解，长译的确有许多女演员声音非常夸张，舞台腔儿非常严重，而且时代越早，这个问题越严重，东影时代表现的尤为严重。而这些女演员中，显然不应该包括向隽殊老师。在东影时代的女演员中，向隽殊老师的声音是比较富于生活气息的。可以这样说，在向隽殊老师的声音世界里，声音始终是为塑造角色服务的。向隽殊老师是一位非常努力的女演员，她有一条天赋的好嗓子，却从不滥用自己的天赋，她尽自己最大的努力，使自己的声音靠近角色。所以，与同时代的女演员相比，向隽殊老师塑造角色既能做到不失自己声音本色，又能在细微处理上充分展示人物的身份、思想情感。不错，向隽殊老师为许多慷慨激昂的女性代过言，甚至和李真老师一起，成为长译女演员中，为文革影片代言的少数人之一，但那不是因为向隽殊老师为了巴结什么，牺牲自己的声音塑造角色，而是这些角色恰好适合向隽殊老师的声音。这个主次一定要搞清楚，否则难以正确评价向隽殊老师配音艺术的特点。 但是，我也想坦率地指出，像世间所有事务一样，向隽殊老师的声音并非白璧无瑕。首先，我想引用一位业内人士的话：“由于向隽殊老师的成就和勤奋，导演非常喜欢使用她，什么角色都给她。向隽殊老师是一位非常努力的演员，她努力使自己的声音靠近角色，但毕竟年龄不饶人，渐渐地，并非所有角色都适合她。”正因为如此，向隽殊老师塑造的部分角色，带有明显的、浓重的修饰色彩，显得与向隽殊老师的声线极不相称，尤其是中后期所塑造的一些少女角色，或一些柔情万种的角色，这一缺陷反应的尤为突出。出现了观众中“假”、“装嫩”的批评，许多人不喜欢向隽殊老师，其主要原因也在这里。举例而言，在向隽殊老师的经典作品《永恒的爱情》，前半段的罗莎骄傲、自尊，有点儿冲，非常适合向隽殊老师的声线，而后面那个娇嗲，柔情万种的罗莎，则显然与向隽殊老师的声线有些远。有些人批评向隽殊老师的《永恒的爱情》假，我说，适用于后半部，不适用于前半部。另外，我还想斗胆说上一句，就我个人听感而言，我对向隽殊老师脍炙人口的《蝴蝶梦》同样是这个评价。其次，我还想提到向隽殊老师的方言问题，长译老师有口音，这几乎是一个普遍现象，向隽殊老师也不例外。向隽殊老师看来是力图想改进这个问题，一般地说，也应该算是成功地，对于不熟悉东北方音的人，向隽殊老师的声音里几乎找不到方音的痕迹，甚至会给人造成向隽殊老师的普通话非常标准的印象。但实际上，若你精通东北方音，你就会发现，向隽殊老师的东北方音的吐字、发声方法几乎无处不在，而且正因为这些方音零星散落于“标准”的普通话之中，往往显得突兀，听感上有一种怪怪的感觉，反而不如徐雁老师、张玉昆老师融入其中东北方音来的亲切、自然，这个问题，虽然在有些人看来，像是鸡蛋里头挑骨头，且就发生原因而言，也不能归咎于向隽殊老师，但我认为，从配音风格而言，这毕竟算向隽殊老师的一个白壁之暇，也值得后来者引以为戒。特别是究竟如何看待配音中的方言问题。 总之，在我心目中，向隽殊老师是人不是神，既有她难以企及的辉煌供后来者敬仰，也有不容回避的缺陷供后人指摘、批评。这就是我对向隽殊老师的基本认识，我热爱向隽殊老师的配音艺术，但我也敢把这篇文字面呈向隽殊老师。正因为爱，正因为如此多、如此细致地欣赏过向隽殊老师的作品，我才斗胆敢评论优劣。是又记，再次至诚欢迎各路大侠指正。
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