中国古代书籍的装帧形式

中国古代书籍的装帧形式 Binding Styles of Chinese Ancient Books 　　中国古代书籍的装帧形式主要有简策、卷轴装、经折装、梵夹装、蝴蝶装、包背装、线装等。随着书籍制作材料的变化、制作工艺的发展，书籍装帧形式不断演变，更加有利于人们的阅读和图书的保存保护。 Binding Styles of Chinese Ancient Books mainly include bamboo or wooden slips, scroll, concertina binding, Chinese pothi binding, butterfly binding, back-wrapped binding, thread binding and others. As the materials for production had been changing and the relating craftsmanship had been improving, the styles of book-binding kept evolving constantly to be convenient for reading and preservation.

简册 Bamboo or Wooden Slips 　　将单个竹木简编连成册，这种形式商周至魏晋之间长期使用。 All single bamboo or wooden slips were connected with strings to form an integrated book. This style was used from the Shang and Zhou dynasties to the Wei and Jin dynasties, nearly spanning a long time of 14 centuries. 战国楚简 木牍

简册书籍的制作 竹木简册在作为书写材料之前，要经过一定的整治过程。 1.片解。即把竹木修成长短一致的的断片，然后片解成宽窄一致的札条。 2.烘干。竹木简都要烘干，不然会受潮变形和虫蛀。竹简烘干的过程比较复杂，又称“杀青”、“汗青”。 3.抛光。把用于书写的面抛光打磨，以便书写。 4.涂胶。竹木简上涂胶为文字的书写质量提供了保证。

简册书籍的装帧 1.编连 　　用书绳把简札编连在一起是简册书籍的主要装帧形式。书绳有皮质绳、麻绳、丝绳等。书绳在简册上编连以后形成的样貌称为“编纶”。简册有两道编，也有三道、四道甚至五道编。简册编纶的道数，似乎与简的长度有关，有时也与简册书籍的类型和用途有关。 简册的编连有先编后写和先写后编两种类型。先编后写的简册大多是一些儒家经传或者典重的官方文书。先写后编的书籍则多见簿记文书。 2.等齐 　　诸多的简札缮写完毕、编连成册后，还要经过等齐的程序。由于锯断的简札不可能在长度上完全一致，所以成册后要把简册卷成一束，将简上端的那一端放在一个平面上等齐，然后用刀刃将简下端那一端参差不齐的部分修平。 3.装饰 　　简册的装饰，有时体现在简札的美化上，比如简端修治成半弧形或者梯形。编绳采用彩色的丝带也是一种装饰。刘向《别录》云：“《孙子》书以杂青简，编以缥丝绳。”说明《孙子》是用青白色的丝绳编连的，而且简材是一种特别颜色的简。 武威汉简 楚国竹简的弧形简端

简册书籍的版式 　　简册书籍已经有了多样的版面格式，有些在后来的书籍中仍然有迹可寻，有些则淹没在浩瀚的历史中。 1.通栏与分栏 　　书籍书写时，可以从上至下一直写到底，这种形式称为“通栏”。简册排列好的版面从上至下划分为若干横栏书写书籍内容的成为“分栏”。阅读“分栏”内容时，每一栏的内容从右至左读完，然后再从下一栏自右往左读起。下栏承上栏，栏目整饬。 秦简《为吏之道》 2.插图与表格 　　简册上除了文字，还有插图和表格。由此也可见简册可以成为复杂书籍的承载客体。这些插图和表格既满足了书籍内容的需要，又美化了简册书籍的版面。 睡虎地秦简《艮山》图 睡虎地秦简《直门》图

帛书 Silk Manuscripts 　　写绘于丝织品上的文字及图像，称为帛书，主要流行于东周至魏晋之间。目前所见或卷起或折叠收储。 Characters and images written or drawn on silk are called silk manuscripts, which were popular from the Eastern Zhou Dynasty to the Wei and Jin dynasties. So far as the silk manuscripts had been found, they were rolled up or folded up for preservation in ancient times.

帛书的装帧特点 1.帛书的规格 　　帛书的宽度根据丝织品的幅宽而定，既可以是整幅的帛，也可以裁成半幅书写。从出土的实物来看，帛书的幅宽在50厘米以上，约汉尺二尺以上。 2.帛书的折边与缝纫 　　为了防止裁开的帛脱丝，帛书的边缘会稍稍折起一点，并用线缝纫。

帛书的版式 1.承前启后的界格与栏线 　　帛书的版面上有用尺画出的竖行细格线及上下较粗的栏线。从马王堆的实物来看，竖行细格线为红色而上下栏线为黑色。后世书籍中的界格线与栏线显然源出于此。 有红色界格和黑色栏线的帛书 2.有章题和分章符号 　　帛书中的小标题或章题常常抬头书写，并在其上有圆点分章符号加以标识。 帛书中的章题和章号 3.有更加成熟的表格 　　帛书上的表格较之简册要更加成熟美观。因为帛书标明宽阔无接缝，绘制表格更为容易。表格与文字往往组合在一起，疏密相间，整齐规范。 4.插图的形式多样 　　由于帛书的版面平整开阔，绘制插图的限制变小，所以帛书的插图式样是多元化的。图文相间、粗细相别、图中有图的设计让帛书的插图成为书籍不可缺少的内容。 帛书中的表格

帛书的装具 　　帛书既可以有卷轴卷束，也可以折叠后放在装具中。常见的装具有竹笥（即竹篾编织而成的小盒子）和漆木盒。 竹笥 漆木箱

卷轴装 Scroll 　　又叫卷子装，这种形式受帛书和编简成册的影响，南北朝至五代时期最为流行。 This kind of binding style was influenced in form by silk manuscripts and bamboo or wooden slips. It was the most popular binding form during the period from the Northern and Southern Dynasties to the Five Dynasties. 卷轴装的唐代写本

卷轴装的装帧形态 　　卷轴装的形式最找用于帛书，后来普遍使用于纸质写本书籍。其装帧中常见的术语有： 1.轴杆 　　轴杆是卷轴的骨架，没有它，卷轴装无从谈起。轴杆一般由一根细圆的竹竿或者木杆制成，卷子末端的纸张裁成梯形粘缠在轴杆上。书籍收纳时，纸张随轴卷起即可。 2.轴头 　　镶装在轴杆两端的部件，通常为木制。如果是在显贵之家，轴头则会在材质或装饰上花费技巧，以显富贵。如金、玉、犀角、象牙、玛瑙、珊瑚等材质都可以作轴头，髹漆、镂刻、雕琢、镶嵌等工艺也可以应用其上。 敦煌卷子中所见的轴杆 轴头 3.牙签 　　穿系在轴头上的骨制或竹木制的图书标签，形似小吊牌，称为牙签，其作用是便于从成堆的卷中查找所需的书籍。 4.褾首 　　又称“包首”。褾首是卷轴书籍文字右端之前另加的一段纸或丝质品，收卷后裹在书卷外面以保护书籍。 瑞光寺塔金银书《妙法莲花经》褾首经名题签 5.褾杆 　　也叫前杆，是卷在褾首前端边缘的竹木制细长杆，其作用是使书卷的起首平整服贴，便于捆札。 6.褾带 　　穿系在褾杆中间部位，用以捆缚书卷的丝织品带子。 褾杆和褾带

卷轴装书籍的收纳 卷轴收卷之后，有些书卷还会用纺织品裹封，以便保护书卷免于灰尘、水污及虫鼠的直接损害。敦煌莫高窟藏经洞发现的许多经卷、文书均用纺织品的书帙封装，有的还包了两层。书帙上一般还有书名题签，这样很容易就可以读到书籍的题名、篇数和卷数。 敦煌藏经洞发现的卷子和书帙 辽代庆州白塔内发现的“红罗地联珠人物绣”夹层经袱 俄罗斯藏敦煌书帙的绢制书帙（带及绦）

卷轴书籍的版面特点 1.版式规则趋向稳定 A.首尾呼应的题名之例 　　卷轴书籍时代，书籍题名制度逐渐完备，一般情况下，正文起首有单占一行的书名、篇题，文末卷尾再次书写书名及篇题，前后呼应。这一版面规则还被后世袭用。 唐代写经卷首题名 唐代写经卷尾题名 B.书籍尾题成形 　　卷轴书籍时代，书籍题记内容日趋丰富，格式也逐渐规范定型。就唐代的写本来看，书籍尾题的内容一般包括纪年、书写人、校对人、装潢手等信息，有时甚至备书连用纸张数及总字数等信息。 唐咸亨三年《妙法莲花经》卷尾题记 后唐同光三年《金光明最胜王经》卷尾题记 C.双行小注格式成为定例 　　隋唐时期，注文写成双行小字的格式已经成为定例。这样便于区分原文和注文，不易引起混乱。双行夹注的出现，使书籍版面产生了文字的大小变化，并成为后世书籍版面的一个通则。 写本《国语》双行注文

敦煌莫高窟唐写本《尚书》中的双行注文

D.分栏的形式更加多样
　　卷轴书籍时代，书籍的版面根据内容的需要出现了多样的分栏格式：通栏、两栏、三栏、四栏、五栏、六栏均有，还有通栏与多栏混搭的风格。这样多样的风格使书籍版面避免了呆板。

浙江省藏敦煌经卷中的四栏排列

浙江省藏敦煌经卷中的六栏排列

敦煌经卷中的通栏兼两栏排列

E.绚烂的插图艺术
卷轴书籍的插图，可分为卷首扉画和卷中插图。卷首扉画位于卷轴书籍的褾首之后，正文之前，开卷可见。卷首扉画来源于佛经，揭开了我国古代书籍书前扉画的序幕。另一方面，书籍中的插图也形式多样，画工细腻，展现出较高的艺术水平。

敦煌莫高窟唐写本《尚书》中的双行注文

上海博物馆藏《佛说佛名经》每节标题上的手绘小佛像

俄罗斯藏敦煌文献残卷文中的插图

敦煌经卷《佛说十王经》

册页书籍
　　册页书籍是我国古代书籍装帧发展的最后阶段，也是中国古代书籍中最优代表性的装帧艺术。册页书籍的主要特征是由许多单张书页为单元集合装订成册，也是与舒卷展读的简帛及卷轴书籍截然不同的书籍形态，是我国书籍装帧史上的一次革命。

册页书籍的诸类型
1.梵夹装Chinese Pothi Binding
　　这种形式最早见于以梵文书写在贝多罗树叶上的古印度佛教经典，传入中国后，主要流行于隋唐时期的中原地区，人们形象地称之为梵夹装。宋元以后仅见于少数民族刻印的书籍，如藏、蒙等文字的大藏经等。
This Pothi binding was used on Buddhist classics in ancient India where these classics were written on pattra leaves in Sanskrit. Since this Indian book-binding style introduced into ancient China, it had been changed into Chinese Pothi binding, and named vividly according to its appearance and source. Chinese Pothi binding was popular in Central China of the Sui and Tang dynasties and mostly existed by some books which were engraved and printed by the ethnic minorities, such as Tripitaka in Tibetan, Mongolian and other languages.

傣文贝叶经（梵夹装）

唐末五代写本《思益梵天所问经》

法国藏唐代梵夹装

2.经折装 Concertina Binding 　　将长卷反复折叠，成为折子，又称“折子装”、“折装”，由卷轴装演化发展而成，较之卷轴装书籍更加便于阅读。此种装帧形式出现于唐，宋代以来，因佛家经典多用此式，故称经折装。 Concertina binding comes into being by folding the long written sheet of paper repeatedly into booklet, which evolved from scroll binding. Compared with scroll, it is more convenient for reading. This form of binding appeared in the Tang Dynasty. Since the Song Dynasty, it got a Chinese name of Jing Zhe Zhuang, because many sutras were used to be bound in this style. 经折装

3.龙鳞装 Dragon Squamae Binding 　　其装帧形式，是以一张比书叶略宽的长条纸作底，首叶单面书写，全幅裱于底纸右端，其余书叶均双面书写，以每叶右边无字空条处，逐叶向左鳞次相错地粘裱在首叶末尾的底纸上。看去错落相积，好似龙鳞。珍藏时从首向尾卷起，外表仍是卷轴的形式，打开翻阅时，除首叶全裱于底纸上，不能翻动外，其余均能跟阅览现代书籍一样，逐叶翻转。 For this binding, a sheet of strip paper which is wider than the page should be chosen to be the base board. Then, the first page of the book is totally stuck onto the base board while the other pages are stuck by the right margin of the page one by one. For the pages look like dragon squamae, the binding gets its name. When storing the book of dragon squamae binding, it's usually rolled up from the beginning to the end which makes the appearance look like scroll binding. 龙鳞装 4.缝缋装Sewn Binding 　　把几张书叶按顺序摞在一起对折，成为一帖，然后若干贴书叶再集中在一起，用针线在书叶折叠处反复连缀，把许多书叶装订在一起的装帧方法就是缝缋装。书衣外几乎看不到线，但是翻开书本后，缝线痕迹明显。而且其版面排列顺序与中国传统版面顺序不同，和近代印刷技术中的排版基本相同，是近代精装书籍装订技术的滥觞。敦煌遗书中某些唐以后的文献使用这种装订形式。 A special binding style found in Dunhuang documents whose date follows Tang Dynasty. A few pages are piled up in order and then folded into a section. Subsequent procedures are: piling a few sections up, binding these sections together by sewing along the middle creases of the pages, finally making a cover for the book. Thread is visible from the inwards of the book rather than the outwards. What is more important, its arrangement of the pages of imposition is totally different from traditional ones, but similar to morden imposition style. 唐朱墨写本《金刚般若波罗蜜经注》（缝缋装） 唐末五代写本《八阳神咒经》（缝缋装） 《八阳神咒经》（缝缋装）的封面

5.蝴蝶装 Butterfly Binding 　　印本书籍的早期装帧形式之一，因其版心在内，翻阅时左右书叶如蝶翅般展开而得名，盛行于宋元（960—1368），明初仍有使用。与线装和包背装的区别是以浆糊逐叶粘连版心。 It is one of the early binding styles of printed books. Its core area was kept inside, so both the left and right leaves looked like butterfly on the wing when the book was turned over. That is why it is called butterfly binding. It was popular in the Song and Yuan dynasties and went down into the early Ming Dynasty. The difference between butterfly binding and the thread binding and wrapped-back binding is that the whole core area of each page is pasted leaf by leaf. 元代大德年间刻本《梦溪笔谈》（蝴蝶装）

6.包背装 Back-Wrapped Binding 　　将印页对折，版心向外，用纸捻在书脑部分装订成册，并以书皮包裹书背，故名。元明时书籍装帧多用此式。 The method of back-wrapped binding is to fold the printed leaves in form of folio, keeping the core area outside, and bind the leaves together by a paper twist left on the margin and wrap the spine with a cover. Books in the Yuan and Ming dynasties were often bound in this style. 永乐大典（包背装）

7.线装 Thread Binding 　　线装和包背装的折叶方式一样，书背外露，钉眼穿线，装订成册，故名。是明中叶以后中国古书最常见的装帧形式。 Thread Binding Thread binding has the same way of folding pages as the back-wrapped binding. The steps are as follow: first, expose the spine of the book; then add covers on both sides; thirdly, dig holes on the spine and threaded into avolume. That is why it is called thread binding. It has been the most common binding form of Chinese ancient books since the middle Ming Dynasty. 线装

8.金镶玉 “Jade Set In Gold” Binding 　　也称作“穿袍套”、“惜古衬”。以白色衬纸衬入对折后的书叶中间，超出书叶天、地及书背部分折回与书叶平，以使厚薄均匀；用纸捻将衬纸与书叶订在一起。因为旧书纸叶多为黄色，似金；而衬纸是白色的新纸，一般多用棉连，洁白柔软如玉。所以称作“金镶玉”。这种技术方法多用于书品短小、书脑窄、夹字书籍的修复。 It is called 'interleaving for treasuring old' and 'gown binding', too. First cut the interleaving paper in size. It should be larger in all dimensions than the book. Lay the leaves one by one onto the interleaving sheets. Fold in the edges of the interleaving paper outside the leaves in level with the book edges so that it is of the same thickness. Insert the paper twists into both interleaving paper and leaves to stitch them together. The old, darkened leaves, like gold, are edged with new white paper, like jade, so it is called “jade set in gold” binding. This repairing and binding style is usually for reparing the books With narrow margins. 金镶玉装

册页装书籍的装具 　　册页装书籍纸张柔软，书册轻薄，便于持读，但是容易破损，故而在书籍收纳时，装具是有效的保护工具。常见的册页装书籍装具有函套和书匣。 函套 　　函套中较简单的是四合套，即除书的上下两端外，其他四面以函套折叠保护。此外，还有六合套，是全封闭的函装。 四合套 六合套 书匣 　　书匣的大小尺寸视全套书的尺寸和册数而定。有的书匣内部还设计有两层或多层可以抽拉的隔板，以便于取出某一册书。书匣的一端有可供取书的活动匣门。 书匣 双层装书匣 分层书匣

册页书籍的版面装饰艺术 1.内封 　　内封是指册页书籍的书衣、护页之后，书籍正文之前印有书名、编纂人姓名、刊印机构、版本来源、刊印年月等信息，也称“扉页”。 有广告词语的内封 强调书名的内封 有插图的内封 强调书籍特点的内封

2.牌记 　　牌记是册页书籍印在书前、书中或书后的标识，用以标明刊刻机构、刊刻地点和刊刻时间。有的牌记经过了精心设计，融合了图像和文字。 蒙古定宗四年平阳张存惠“晦明轩”牌记 明弘治五年詹氏进德堂“三峰精舍”牌记 3.其他装饰 万字栏版框 竹节栏版框 博古栏版框 多种版口风格

册页书籍的版面风格 大题与撰述者的常见排式之一 大题在上小题在下各占一行的排式 小题在上大题在下的排式

册页书籍的插图

经折装中的扉画

包背装中的扉画

经折装中的插图

南宋刊本中的分栏插图

明刊本中的左右跨页插图

册页书籍的其他印刷技术
1.双色与多色套印
　　双色套印和多色套印是册页书籍在明代的一大进步。它使书籍内容具备了彩色效果，增强了审美感受。双色和多色套印使书籍文字内容主次分明，判然有别，对读者辨别原文和批注，领悟文章层次帮助很大。

朱墨套印本《管子》

多色套印本《劝善金科》

五色套印本《程氏墨苑》

2.饾版与拱花
　　饾版，就是雕刻多块印版，分别涂以不同颜色，依次分层分色套印而成。因每块雕版小如饾饤，故而得名。拱花则是根据内容需要雕刻多块凹凸印版，依次嵌合挤压而成拱起于纸面的各种图形的书本，用以表现山川鸟兽及建筑的立体感。

明崇祯年间胡正言刊本《十竹斋画谱》