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──── 禮人慎獨的立德 先知後行的立身 專心任事的立行 持成開新的立業 ────
聖佳歷史講堂 | 20年珍品回顧
清 惲壽平《山水花卉冊》 ──── 纸本折裝 一冊十開 康熙二十三年（1684）作 23.5×36.5cm 恽寿平《山水花卉册》为其晚年精品。全册共十页，五开花卉，五开山水，颂阁、陶庵所藏，末页为吴湖帆题跋。各页均有自题诗或图名。
花卉篇 ──── 恽寿平晚年携家眷返回家乡常州建瓯香馆潜心创作，艺术上日趋精熟。他创造没骨写生花卉画更加炉火炖青，并从中年时的沉厚、鲜丽转向淡雅、清逸，凸现“清如水碧，洁如霜露”的特色。 此册五本花卉就反映了这一特色。其中桃花、腊梅、蝴蝶花纯运没骨法，和色彩渲染出花瓣形态轮廓和浓淡深浅，再勾点出花蕊和花托；牡丹、月季、绣球则用极淡的色线或墨线轻勾轮廓，再以色彩细致晕染；花叶亦以没骨显外形，线勾见筋脉。用色甚轻淡、清雅，下笔极简逸、柔细，笔、墨、色融和一体，深传花卉自然卓约之姿，将设色没骨法推进到了一个新的高度。其出色的创新成就，诚如至友王石谷在恽寿平《国香春霁图轴》题跋中所评：“北宋徐崇嗣创制没骨花，远宗僧繇，傅染之妙，一变黄筌勾勒之工，盖不用墨笔，以彩色染成，阴阳向背，曲尽其态，超于法外，合于自然，写生之极致也。南田子拟议神明，真能得造化之意，近世无与敌者。”
山水篇 ──── 此册山水既各具一格，又同呈细秀、清润的个性特色。表明恽寿平的山水画转承多师，南宗、北宗兼学，并深得各家之长，同时又“出以己意”，别具简逸清新格调，自成一家。恽寿平的山水虽不及花卉，但他对山水画孜孜不倦的探求和取宏用精的路数，是令人敬佩的。此册山水之精妙，既表明他至晚年都未放弃对山水画创格的追求，也显示其已达到的艺术水凖。故王石谷很倾服恽氏的山水画，赞其“真能与古人把臂同行。”
此页拟赵伯驹的“花溪渔艇图”，却别具宋元青绿山水画之意韵，青山红树，绚丽清雅，这在恽氏山水画中是很少见的。诸页山水既各具一格，又同呈细秀、清润的个性特色。表明恽寿平的山水画转承多师，南宗、北宗兼学，并深得各家之长，同时又“出以己意”，别具简逸清新格调，自成一家。 △琳池鱼藻。临刘寀本。
临赵孟頫“琅玕春色图”，干笔墨的山石和洒脱如写的竹叶，则反映了恽氏深悟赵氏枯木竹石法之要诀
此页仿曹知白的“风林晚鸦图”，笔法尖劲，墨色明洁，树姿奇兀，又颇具曹氏承李、郭传统的笔墨特色。
此页仿方从义的“云山图”，水墨滋润，运锋园润，深得方氏兼宗米芾、董源的画法之长。 对照篇 ──── 恽寿平《山水花卉册》末页有吴湖帆题跋：“乙亥秋日向陶庵先生借观至梅景书屋，吴湖帆、潘静淑合临一本，并志眼福。”由此可知吴湖帆曾与夫人合临过此册。下面我们再欣赏一下吴氏夫妇的临本。
两册加以对照，画面物象、布局、笔墨几乎完全一致，唯临本更见新艳；所题诗、跋和款也完全一样，唯书法带不同的个人风格；而吴湖帆所记时间、地点也与恽寿平册中的题跋吻合。 番外篇 ────
恽寿平(1633—1690)，初名格，字寿平，以字行，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者，江苏武进人，清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。
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