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声明：舍得之间的诗词资料经舍得老师同意后始发醉月诗苑，推广诗词知识也符合舍得老师的传播精神，谢谢！ 现在接着上期上周末的讲座内容，继续说词的句式。一字句怎么写？二字句怎么写？N字句怎么写？说实在的，舍得个人是不喜欢这样分门别类的。我以为，按字数来理解词的句式有点刻板，也比较枯燥。如同我在讲近体诗炼字的时候，也说了这字在第几个位置时怎么炼，这给人的感觉好象是对号入座是的。所以，对于近体诗的炼字，我最后说的是“见虚字就要炼，而不管它在第几个位置”。同样，词的句式虽然可以分为一字句、二字句、三字句乃至十一字句，我也可以详细地讲讲“几字句”是什么特点，但是，我强调的是要把握词之句式的规律性的东西。 比如我在前面说了，词的句子，可分为律句和非律句，律句是什么特点，我们学过近体诗的朋友都知道，就是按照所谓的“平仄谱”分布的句子。近体诗一般都是几字的句子啊？当然，是五字和七字的了，那么，我们就可以推论，至少词中的五言或七言的句子，大都是律句了。什么是非律句呢？首先，一字句肯定是非律句了，单蹦一个字，一个音节而已，哪来的律可言呢，呵呵。“平仄谱”的规律是，二平二仄交替排列，那么，二字句则可以以律句的面貌出现了。其实，二字以上都不是绝对的律句或非律句，我在前面对“一字豆”说的比较多，其实，象这样的“豆”，才是决定词的句式的关键。比如我们说到的五言七言常为律句，也多是律句，这很容易理解。但是，如果你仅仅把它看做象近体诗一样的律句，那你又错了。 近体诗形式上的难点是格律，仅是这格律一关就难倒一大批人。可是，我严肃地告诉你，词律，比近体诗的格律还要严！严在哪呢？至少，词律是不允许你有近体诗的那种“拗救”的。特别是所谓的“对句救”。我们在讲近体诗的平仄时说了，“对句救”只发生在一种句式上，那就是“平平仄仄平平仄”（五言是：仄仄平平仄），如果第五字的“平”变成了“仄”则使第六字的平成为了“孤平”，这是拗句，是格律不允许的，补救的方法是，让下句的第五字原本应该的“仄”，变成“平”，就OK了。挺宽容的，是吧？但是，在词这里就不允许了。于词而言，对于“平平仄仄平平仄”（五言是：仄仄平平仄）这样的句子，第五字（五言是第三字）只能是“平”，而绝不允许变格。这点要记住的。 还有一种“特拗”的句式，我们在讲近体诗平仄的时候也说了，“仄仄平平平仄仄”这样的句子，可以变成“仄仄平平仄平仄”，这样的变格，在近体诗中是允许的，甚至在古时的科举考试的试帖诗也被允许，这不算出律。但是，这在词中是被禁忌的。重申一下这个禁忌，七言律句“仄仄平平平仄仄”（五言是平平平仄仄）中，七言的第五字（五言的第三字）必须是平。后面三个字，是不允许出先“仄平仄”的情况。词律，比诗律严吧？呵呵。同样同理，“平平脚”的律句，七言之第五字（五言第三字）必须是仄，这也是没商量余地的。 总结一下规律吧，在词中，对于五七言的律句而言，要特别注意倒数第三个字，必须按正规的平仄谱来填写。千万别习惯地依赖着那个“一三五不论”的说法，想着可以拗一次？可以宽一下？不可以的！ 我在词学讲座开始时说过，学填词的基础是先要学近体诗，现在可以明白我的意思了吧？不学近体诗，我上面列出的那些平平仄仄的也看不懂的，何况什么“拗救”“特拗”这一类的术语呢。说词的句式，其文学理论基础是诗的句式，但，仅仅是基础而已。词毕竟是词，它不等于诗的。我们要理清哪些和诗的特点是一样的，哪些是不一样的。 前面说了，词句式区别于诗的句式的地方，主要是这个“一字豆”在捣乱。在上期讲座时说了，一字豆，基本是由虚字构成的，且大多是“去声”，那么，基本上就是仄了。这样，它这一个字的声韵就比较重了。那么，一重之下，就可以带出几个平音出来了，而不必再去死板地按正规的平仄谱来写了。这样，我们就常看到这样的句式了“仄平平平仄”，第二第四皆是平声，对近体诗的律句而言是典型的拗句了，但是，这样的句式，在词中，就是一个标准“律句”，词中就这么规定的。我刚刚对其声韵上的理解，算是个人见解吧，约定俗成，咱按规矩执行就是了。 除了上面的那种情况，还有一种“一字豆”引起的情况，也在这说明一下，为的是不让大家对它有误会。在“上一下四”的五字句中，那个“一字豆”是上一了，它用的当然惯常是仄。下面四个字呢，则用“（仄）仄平平”，注意一下这个括号，是说明它可平可仄的。如果选用了“平”，那么，第二第四字也都是平，如前所述，这又是拗句了，不合平仄谱了，呵呵。我还要说，这在词学惯例中，不算拗，是正规的词之律句，别把它误会成“拗句”哦。 这两个不合诗律的词律的律句，例子很好找，在前期的举例中就可看到： 渐-霜风凄紧（柳永-《八声甘州》）----仄平平平仄。 关于七字的句式，我们再说一下。多数是按诗律的律句走的，这种情况，我们好理解的。近体诗的句式有个特点，那就是前四个字必须是二字一个音节，以二字为一个单位，吟诵起来也要这样读比如“红军-不怕-远征难，万水-千山-只等闲”。这样的特点使得诗读起来合乎正，而且节奏感很鲜明。前四字要二二结构，不可以用一三结构，或三一结构。这是对七言说的（于五言而言，那就前二字不可脱节，不能出现“一字豆”的读法）。 但是对词来说呢，则不一样了，除了诗用律句之外，还有一种上三下四的情况，是常见的。其实，可以看做是诗之律句的倒装模式。这样，把前三字与后四字分开来看，可以有几种类型： 1，前三字和后四字都是律句。 还记得我在前面说过“二字豆”和“三字豆”吧，七言的这种情况，其实就是属于“三字豆”。我们借用一些例子吧，读下这类句子就好理解了： 凭栏处-潇潇雨歇（岳飞-《满江红》） 通过对五字及七字句的理解，我们可以认识到，多字句的形式主要还是由少数句的组合而来的。字数多时，就要注意领字的作用。这其间，还可以视为由律句及非律句的搭配组合。比如7字句，就常常是三字句与四字句的搭配而来的。 关于“四字句”，前面没多说，我们一般可以把它看成是近体诗句型的前四字。近体诗句型前四字的特点，刚才也顺便说到了，这不难理解。要点是，第二字和第四字平仄不能一样。这些是常识，不再具体的唠叨了。我们关注的“四字句”，还是要注意它非律的情况。在欣赏前人作品时，尤其是看正规词谱时，我们会注意到，时常有见不那么守“规矩”的四字句。也就是所谓的“拗句”。一般常见的有：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平，这几种情况。比较少见的的情况有仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。特别罕见的拗句，有：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。 例子很多，我不多举了，这里只用史达祖的《寿楼春》来说明一下。 《寿楼春·寻春服感念》（史达祖） 裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。几度因风残絮，照花斜阳。谁念我，今无裳？自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯，攲床病酒，多梦睡时妆。 大家注意到这里的四字句了吧？特殊的拗句可不少呢。“照花斜阳”“楚兰魂伤”是“仄平平平”，而“消磨疏狂”“犹逢韦郎”这二句竟然用的是“平平平平”，非常的罕见。更有甚者，大家注意一下他的首句“裁春衫寻芳”简直令人匪夷所思地用了五联平---平平平平平。 说起史达祖，我们自然就会想起非常有名的《梅溪词》。史达祖，字邦卿，号梅溪，祖籍河南开封（汴），是与辛弃疾几白石道人同时代的南宋词人。他的这首《寿楼春》是他的自度曲。这阕词全部共一百零一字，平声字占了六十四个，上面我们例举的那几个“连平句”是对以往词律的大胆突破，在婉约词人中，实则是很罕见的。梅溪对词的发展贡献很大。关于词中的这个“连平”现象，其实也是和词在表达情感时的音乐表现力有关系。 平声连出，则容易使得声调的节奏悠慢，声情压抑。在表达极度悲切时，显得凄切悠远，常见于悼亡之音。唢呐吹奏大家都听过吧？我们有时听到唢呐演奏悲哀的乐曲时，就常常见到这现象，持续的高平音，听来悲切满腔，时而会令人几乎窒息。梅溪此调，我想也同此理吧。以缓为顿挫，是音乐表现特点。倚声填词，其迹可寻也。讲座的后期我们会详细赏析这类名人作品的。 话说回来，我们继续说词的句式。这里重复一下词律句式的特点，一是使用律句，一是使用非律句。使用律句的时候，强调的是“不可拗”。比如我们见到有五字和七字的句子，他们常常是律句，却未必总是律句，一旦选用律句，则必须要严格按律而行，不可拗变之。用非律句，则变化比较多，我们要注意的是“一字豆”“二字豆”“三字豆”的领句作用。这个“豆”的出现，常常改变了律句基本的平仄谱，而显示词律自己的特点。 也许有的朋友会说，我们知道这些有用吗？想填词，按词谱走就可以了啊，词有定格，哪处平哪处仄都规定好的，往上套就可以了。这是只知其一不知其二，这是知其然不知其所以然。词别于诗，词有别味，其实重要的一点就是它的句式的多样性。而它的多样性又是取决于词的音乐属性的。诗言志，词言情，面对其音乐属性所带来的词句的变化，若不了解其内在变化规律，则不能很好驾驭词句，就不能填出好词来。比如前面一再提起的“一字豆”，哪个词谱里告诉你这“豆”在何处了？还比如这非律句所蕴涵的情感表现力（如前面说的四连平五连平），哪个词谱标注出来了？都没有，都需要我们学习品味吃透它。 稍长的句子，多是由短句子组合而来的，七字句以内的，我们都基本说了，我是把五字句和七字句结合起来一块说的了。因为这二者有共性，它们不仅长见，其变化也比较多。但再变化，也是有迹可寻的，在我们熟知近体诗格律的基础上，我们对它的变化就很好掌握了。 下面还有一个比较重要的句式---六字句。我们继续说一下它。六字句在词中很常见。我们可以把它看成是二字句和四字句的组合。上四下二，或上二下四。还可以把它看成是七言近体诗的前六个字。既然这样，那么六字句的句型一般就是这样的两种了---“平平仄仄平平”和“仄仄平平仄仄”。这两句式，要注意的是第四个字。前一句的第四字不允许用平，否则就构成三平尾了。后一句的第四字不允许用仄，否则就成了三仄尾了。这二种情况都是律句之大忌，所以要强调的。 说这话的同时，也要提醒，不要以前面讲的那种几连平的罕见的特拗句来做参考，尤其是初学者，谨记。除了上面说的二种，六字句还有一个特定的句型“仄仄仄平平仄”，这个句型要熟悉它，很常见。 可看一下李易安的《如梦令》： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 《如梦令》大家都比较熟悉了，它也叫做《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等等，三十三字，单调，仄韵。其词谱是： 仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。 可以看出，四个六字句时，都是要用“仄仄仄平平仄”句型的。关于六字句，也存在一些常见的拗句情况，仄平平仄平仄（首字必仄）；（平）平（平）仄平仄；平平平仄平仄（一三字必平）；平平仄平平仄；（平）平（仄）仄仄仄。我这里不一一举例了，大家可以在以后对宋词的赏析时，注意一下就可以了。 词的句式样比较复杂，虽然我用了两期讲座来说它，可还是感觉意犹未尽，没说的很透。如前所述，句式是千变万化的。一个个条例来照搬是愚蠢的事，咱不需要那么教条。我虽然说了一到七字的句式，但是，我更希望侧重其本质意义的阐述。认清词律所特有的规律和特点，才是最重要的。比如我所强调的非律句的特点，比如我说的一字豆领句的特点。这样，我们在选择词谱时，在按谱填词的时候，不至于盲目地对号入座，我们怎么也要知道入的是什么样的“座”，如何入，才会使这个词谱真正的为我所用，而不是傻忽忽地被词谱牵着走。终极目的是做它的主人，了解它，善用它，而不是被它所拘，所扰，所困。 关于词的句型问题，就先说到这吧。真诚感谢各位收看词学讲座！ |
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