 黄庭坚《松风阁诗》  徐悲鸿国画作品欣赏  徐悲鸿国画作品欣赏  徐悲鸿国画作品欣赏  远看山有色，近听水无声  董寿平 作品 《黄山云峰》--- 画中虚实相生，用浓墨勾勒出中间主体山峰的轮廓线，再辅以淡墨渲染。奇松为较浓的干墨轻扫而成，只是草草几笔则神与态俱佳。远山的虚渺之神采是在纸上施清水以后用淡墨晕染而成的，水与墨参差相杂，浓淡的变化极富有层次，远观则有云雾流动，诸峰隐现之感。  秋山行旅图 盛懋：字子昭，元代画家。浙江人。盛懋继承父业，工民间画。山水画、人物画、花鸟画俱精。他的笔墨劲利精到，稍有像斧砍痕迹，有“精绝有馀，特过于巧”之评。然而他的画作当时很有影响。传世作品有：《秋林高士图》轴，辑入《故宫名画三百种》；《秋江待渡图》轴，辑入《唐五代宋元名迹》；《秋舸清啸图》轴，现藏上海博物馆；《松阴高士图》册页，藏日本大阪市立美术馆。  胡佩衡《深山小径》--- 此幅为画家早期作品，笔法上变化王蒙皴意，在南宗笔法中又糅入北宗之力，兼以干擦湿染，浅绛复施青绿，得山重水复、林木郁茂之致，足见画家深厚的传统功底。整幅画结体虽然复杂，但气韵周流、疏朗清幽，也许这正是他在题跋中所谓“寓缥缈于沉着之中”的旨趣。  明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。皴法学刘松年、李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。  白龙潭图轴作者：梅清 年代：清  陆小曼《翠峰冥色图》--- “云蒸山欲冥，峰翠黛疑烟，门径入溪色，何当听响泉。”陆小曼是20世纪二十年代众说纷纭的精彩人物。她娇艳美丽，多才多艺。胡适说：“陆小曼是北京城一道不可不看的景”。刘海粟说：“陆小曼的旧诗清新俏丽，文章蕴藉婉约，绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女，旷世佳人。”  明 蓝瑛《白云红树图》--- 图中以没骨法加青绿重色作红树青山，白云缭绕，山下瀑布溪桥，景物幽胜。画法工整，树石皴点细密。运用石青石绿、朱砂、赭石、铅粉每种颜色晕染勾描，色彩鲜艳。现藏北京故宫博物院。  元 黄公望《天池石壁图》--- 此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错综多姿，显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔简，笔墨浑厚华滋。图中多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山中的幽趣。全图烟云流润，气势雄伟，系黄公望浅绛山水的杰作。  明 沈周《云际停舟图》--- 此图为沈周工笔青绿设色巨制。图中层峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边，两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，格调清新。上海博物馆藏。  陶冷月《放翁诗意图》---  明 唐寅《东篱赏菊图》--- 此图写赏菊之悠然。图中远山峻峭，溪水泛波，正将文人隐士清闲而超脱的生活勾画得淋漓尽致。两位高士坐于石上赏菊言谈，乐在其中，小童穿梭期间，动静相宜，观画者从赏菊人之乐便能窥见菊花之美，是一幅难得的“寓景于情”的赏菊佳作。  元 吴镇《洞庭渔隐图》  明 沈周《云际停舟图》--- 此图为沈周工笔青绿设色巨制。图中层峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边，两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，格调清新。上海博物馆藏。  徐悲鸿的马  徐悲鸿《秋风立马》--- 徐悲鸿以带魏碑兼草隶的书法笔意，勾画马的躯干，再借大笔挥写出马尾及马鬃，最后用水墨晕染马的颈、腹、胸、肩各部位，在淋漓的水墨挥洒间，阴阳相背的质感顿生。高挺的颈项，飞动的鬃鬣、马尾，再加上刨地的足蹄，一种蓄势待奔的气势已经藴藏其间，一幅潇洒灵动的作品赫然眼前 明 沈周《云际停舟图》--- 此图为沈周工笔青绿设色巨制。图中层峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边，两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，格调清新。上海博物馆藏。  明 沈周《庐山高图  #新体画#【 清 郎世宁 《八骏图》 】绢本设色，121×69cm，台北故宫博物院藏。 本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上，却融入了西画注重光影的手法，显得立体感十足。烟柳下，骏马八匹，或匍匐，或肃立，或静默，或嬉闹，无不形神兼备，神采勃发。精致处，犹如原物再现。  小红叶  齐白石 1952年作 鱼,虾,蟹 |
|
|
