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鉴赏之 中国历代绘画长卷 · 明代 （十一） 101明 文徵明 东园图卷
绢本，设色，纵30.2cm，横126.4cm 东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”。园内叠有峰嶂，川泽相通，灵岩怪石环列前后，奇花异草郁郁葱葱，亭台楼阁错落有致。与徐氏友善的时贤名士常雅集于东园之中，或谈诗论文，或品茗抚琴，或宴乐弈棋，或赏玩书画，其乐融融，快意畅然。 《东园图》是文征明于61岁（明嘉靖九年，1530年）时绘制的，表现了东园雅集时的情景。图中板桥横于潺潺细流之上，青松翠竹遥相呼应，湖石疏置，碧树成荫，池水为清风吹皱，泛起层层涟漪。甬路上二文士边走边谈，携琴童子相随其后；堂内四人凝神赏画，另有手捧数轴书画的小童立侍桌旁，水榭之中对弈的两人神态悠闲安逸。 文徵明的绘画有两种风格：一是宗法沈周、吴镇，呈水墨粗笔面貌，世称粗文；一是师从赵孟頫、王蒙，多青绿重染，工细缜密，世称细文。文氏早年以工细为主，中年之后粗细兼能，愈晚愈工。《东园图》便是他晚年细笔的精品。画上景物多用空勾填色，墨线细劲连绵，笔意古拙，赋色清丽秀逸，晕染精细，正如王原祁所言：“色不碍墨，墨不碍色，又须色中有墨，墨中有色。”全图虽以青绿设色法为之，却丝毫不见工匠之气，充盈于画面的是闲适雅致的文人气息，画中人物颇有魏晋之际名士的风神格调，这是文氏此类雅集题材绘画超乎常人之处。 图之引首有徐霖隶书“东园雅集”四字。画面右上端有篆书“东园图”三字，画尾有款“嘉靖庚寅秋徵明制”，下钤“ 停云”、“玉兰堂印”、“徵仲”等印四方。卷后尾纸上有湛若水楷书《东园记》和陈沂行书《太府园讌游记》二则。 102明 文徵明 惠山茶会图 纸本，设色，纵21.9cm，横67cm 《惠山茶会图》是文征明所画的一幅山水画卷，画面景致写的是无锡惠山，一个充满闲适淡泊氛围的幽静处所。据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分相得，事后便创作了这幅记事性作品。 图中高大的松树，峥嵘的山石，树石之间有一井亭，山房内竹炉已架好，侍童在烹茶，正忙著布置茶具，亭榭内茶人正端坐待茶。画面人物共有七人，三仆四主，有两位主人围井栏坐于井亭之中；一人静坐观水，一人展卷阅读。还有两位主人正在山中曲径之上攀谈。 画面采用截取式构图，突出“茶会”场景，在一片松林中有座茅亭泉井，诸人冶游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观看童子煮茶。人物面相虽少肖像画特征，大都雷同，动态、情致刻画却迥异，饶有生意，并传达出共通的闲适、文雅气质，反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时，青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境，与文人士子的茶会活动相映衬，也营造出情景交融的诗意境界。 此图运用工笔设色法，树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋，具行书的笔法，呈“以书入画”特色。运笔纤细，兼带拙味，如人物衣纹用高古游丝描，稳健潇洒中略见涩笔，工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形，工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕，树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。这种小青绿的画法，继承了元代钱选、赵孟頫的山水画体，并有发展创造，树立了明代文人青绿山水画的新格。 此图文徵明未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(1518年)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。 103明 文徵明 兰亭修褉图卷 纸本，金笺地，设色，纵24.2cm，横60.1cm 此图表现的是广为流传的文坛佳话“兰亭修褉”。文徵明的这幅画反映了东晋王羲之《兰亭序》中的景象。图绘崇山峻岭，溪流蜿蜒，溪畔众多文士或坐或卧，观赏着山光水色间淙淙溪水送来的酒觞，潜心构思。水榭上相对而坐的王羲之等3人正在评点已写毕的诗文。林木荫翳，丛竹泛翠，春色浓得醉人。 《兰亭修褉图》为文徵明73岁时用青绿山水技法所绘。画面中山石树木先勾后染，工致严谨，笔笔精到。人物之衣纹、眉目简略，数根线条便勾勒出文人雅士潇洒的身形。全图设色明丽丰富，画面以青绿为主，淡施赭色渲染山脚坡石，浓而不失典雅，艳而别具秀润。 卷尾下钤“徵明父印”、“徵仲父印”，右下有“雪坪心赏”、“杜氏藏画”印，左下有“与古维新”印。尾纸首段是文徵明临写王羲之所书的《兰亭序》，其后又有文氏行书自题一段，尾纸另有王谷祥、陆师道、许初、文彭、文嘉、周复后的题跋。 104明 文徵明 登君山图卷 纸本，墨笔，纵27cm，横229cm 此卷作于1551年，文徵明时年82岁。此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。 卷尾有作者行草书跋：“同江阴李令君登君山二首。同江阴李令君登君山二首。浮远堂前烂漫游，使君飞盖作遨头。烟消碧落天无际，波涌黄金日正流。禽鸟不知宾客乐，江湖空有庙廊忧。白鸥飞去青山暮，我欲披縰踏钓舟。云白江清水映霞，夕阳栏槛见天涯。乱帆西面浮空下，双岛东来抱阁斜。万顷胸中云梦泽，一痕掌上海安沙。扁舟便拟寻真去，春浅桃源未有花。承示和二岛之作，感荷，拙章不敢自隐，辄往一笑。徵明顿首上禄之选部侍史，小扇拙图引意。四月十三日。” 105明 文徵明 仿赵伯骕后赤壁图 绢本，设色，纵31.5cm，横541.6cm 此图为青绿作品，山石淡墨勾勒，湿笔淡皴，三绿三青为主，山头略有头青点缀，完毕后有重墨加以苔点衬托，树木多为古松，也为淡墨勾画树干，数笔皴染，用赭石复勾之，重墨画团状松针，花青再复勾之，另有苍劲古木，树干同理，形态更有姿态，树叶为典型的文式浓淡相结合的墨点，后以花青复点之。画面中有大片湖水，均有勾画波纹，岸边有郁郁葱葱的芦苇，有庭院，有牲畜。 该卷画于公元一五四八年，因为苏州有人收藏赵伯骕（后赤壁图），官吏索取献给严嵩之子世蕃，而主人不愿给，文征明劝主人不要因此惹祸，就为他画了这一卷。画题说是仿自赵伯驹，然而画中色调的处理，青绿的铺陈，浓而不腻，已然是元代以后文人青绿山水的画法。山石的结构与堆栈，也非拘泥于装饰性的几何状，尤其是树干树枝，如松柏的纠曲，点叶繁密浓重，由笔法看来，全是文征明自己的本色。 106明 文征明 漪兰竹石图卷 纸本，墨笔，纵29.8cm，横1281cm 文徵明的花卉画，以兰竹最负盛名，师法赵孟 ，潇洒秀逸，有“文兰”之称。《漪兰竹石图》卷(辽宁省博物馆藏)为“文兰”典型代表作品，学赵孟笔意，以细秀为主，洒脱劲逸，具有极高的艺术价值。 《漪兰竹石图》画幅后自题：“昔赵子固写兰，往往联幅满卷，而生意勃然，郑所南花老叶，仅仅数笔而生意亦足，子固孟字王孙而郑公忘国遗老，盖繁简不同，各就其所见云耳。余雅爱二公之笔，每适兴必师二公，此卷虽意匠子固，而所南本色，亦时时一见，观者知当知之。征明。”钤印：[文征明印]白方、[衡山]朱。方画幅后有[项墨林珍赏]小字一行。并钤项氏收藏印记多方。 107明 文征明 桃源问津图 绢本，设色，纵32cm，横803cm 全图画远山冈峦，叠翠连绵，溪水横流，树木葱郁，屋舍村字，掩映其间，有老者山道边策杖观瀑沉思，有妇人携幼拄杖于院篱门口问路，屋内四男子席地而坐，饮酒高谈。图中线条粗细旋转富于变化，墨色浓淡干湿，层次丰富。 108明 文征明 玉兰图卷 纸本，设色，纵27.9cm，横133cm 该幅作于嘉靖巳酉年三月，文徵明见庭中玉兰初放，香馥可爱，乘兴绘之。后又赠与华补菴，时年八十一岁，是他晚年得意之作。此作他虽已高龄，仍运笔挺健，灵活多变，极富生意。 109明 文徵明 溪亭消夏图 纸本，设色，纵30cm，横428cm 此作描绘平远的园林景致，青绿设色，娴雅娟致，温润文秀，该画作于1531年，文徵明六十二岁时，是其极用心的作品，此时他已他“海宇钦慕，缣素山积”。文徵明画有粗、细二种，此卷即“细文”，虽精谨而不伤于雅，繁不厌实，细不伤纤，设色妍质。 此图由明代学者、书画家王谷祥题写引首，其书法能得晋人风度，笔法苍劲有力，结体张弛有致，“溪亭消夏”四字形成上下呼应、左右映带的格局，优美缱绻，气脉一贯。画尾有王谷祥、王宠题跋。款识：“辛卯夏日徵明画”。 110明 文徵明 沈周 山水图卷 纸本，水墨，纵36.8cm，横1729.3cm “明四家”是明代中叶沈周、文徵明、唐伯虎、仇英四人的合称，他们以新颖的绘画风貌和杰出的艺术成就称誉画坛，其画风曾左右一时。其中，沈周、文徵明都擅长画山水，上承宋时山水画的传统。此为沈文合作的山水图卷。 此《山水图卷》又名《溪山长卷》，在沈周晚年，文徵明开始追随随其学画。1489年，沈周动手绘画一幅山水手卷，此时已近沈周垂暮之年，如此长卷，已无力完成。57年后，文徵明77岁之际见此残卷，遂续笔完成。文徵明在此作完成后一段时间，才在卷上题识，其中，他引用了这位前辈画家对他的教诲：“画法以意匠经营为主，然必气运生动为妙。意匠易及，而气运别有三昧，非可言传！” |
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