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奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 （唐·王维） ○ 汇评 《王孟诗评》 顾云：此篇状物题景。春容典重，用字深厚，不见工力，结归之正，足见襟度。 《批点唐音》 盛唐用字只如此，不类小家。 《唐诗广选》 摩诘诗中有画，即此亦是。田子藝曰：王维《早朝》云：“方朔金门侍，班姬玉辇迎。仍闻遺方土，东海访蓬瀛。”分明以声色神仙讥之，非体也。必如此首结句，方得应制之体。 《唐诗直解》 前六句就眼前光景拈出，意致有馀，结归雅正，更有回护。 《批选唐诗》 藻丽铿锵。 《唐诗镜》 前四语布景略尽，五六着色点染，一一俱工。佳在写题流动。分外神色自饶。摩诘七律与杜少陵争驰。杜好虚摹，吞吐含情，神行象外；王用实写，神色冥会，意妙言先，二者谁可轩轾？ 《唐诗归》 钟云：幽鲜（“雨中春树”句下）。 《汇编唐诗十集》 唐云：应制大都谀词，独此有箴规意。 《唐诗选脉会通评林》 周敬曰：起得完整，联多神采，结有回护，雅诗正礼。周珽曰：宏丽之中，更饶贵重。 《唐风定》 壮丽高奇，钧天之奏，非人间有。 《唐诗评选》 人工备绝，更千万人不可废，若“九天阊阖”。“万国衣冠”，直差排语耳。 《贯华堂选批唐才子诗》 看他一二先写渭水自萦，黄山旧绕，即三四之銮舆看花，阁道留辔，宛然便在无数山围水抱之中间也。先生为画家鼻祖，其点笔吮墨，布置远近，居然欲与造化参伍。只如此一解四句，便是其惨淡经营之至妙至妙也。后解四句承上“花”字言，不知者以为为花也，其知者以为不为花也。夫阁道回看，正回看双凤阙耳，正回看万人家耳。“双凤阙”，言上畏天眷；“万人家”，言下恤民岩。若“云里帝城”、“雨中春树”八字，只是衬色也。 《删订唐诗解》 所谓浓纤得中者也。微欠圣制意。 《唐诗摘钞》 风格秀整，气象清明。一脱初唐板滞之习。盛唐何尝不应制？应制诗何尝不妙？初唐逊此者，正是才情不能运其气格耳。后人厌其弊，并欲举气格而废之，谬矣！一二不出题，三四方出，此变化之妙。出题处带写景，此衬贴之妙。前后二联俱阁道中所见之景，而以三四横插于中，此错综之妙。 《此木轩论诗汇编》 字字冠冕，字字轻隽，此应制中第一乘也。真“诗天子”也，伏倒李、杜矣。 《唐诗成法》 五承一二，六承三四，七八奉和圣制，兼为洗发。“为乘”、“不是”，正从“自萦”、“旧绕”应来，连环钩锁，用意深曲。 《而庵说唐诗》 右丞诗都从大处发意，此作有大体裁，所以笔如游龙，极其自在，得大宽转也。 《历代诗法》 题无剩意。句中用“雨中春”二字，写“望”字入神，只添得四字成句也。诗家每设渲染，时不知白描之为上，思过半矣。 《唐诗观澜集》 端庄流丽，无字不妙。 《唐诗别裁》 结意寓规于颂，臣子立言，方为得体。应制诗应以此篇为第一。 《絸斋诗谈》 一二从外景写“望”字，三四阁道中写“望”字，五六方切雨中望，末又回护作结，章法密致之极。 《山满楼笺注唐诗七言律》 一结得赞颂体，得规讽体，将通篇粉墨俱化作万顷烟波，此所谓“画中有诗”者非耶？ 《网师园唐诗笺》 诗传阐意（“云里帝城”句下）。颂不忘规（末句下）。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》 五六美丽秀溢，不愧名句。 《唐诗选胜直解》 八句整炼精工，应制之尽美者。 《唐贤清雅集》 壮丽有逸气，应制绝作。 《昭昧詹言》 起二句，先以山川将长安宫阙大势定其方位，此亦擒题之命脉法也。譬如画大轴画，先界轮廓，又如弈棋，先布势子，以后乃好依其间架而次第为之。三四贴题中“从蓬莱向兴庆阁道”。五六贴“春望”，贴“雨中”。收“奉和应制”字。通篇只一，还题完密，而兴象高华，称台阁体。 《唐七律隽》 二句是一幅禁城春雨宫殿图，此小家手笔所能梦见耶。（“云里帝城”句下） 《筱园诗话》 “云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”。秀健而欠雄厚，又逊一格矣。 《唐贤三昧集笺注》 颔联入画，然却是盛唐人语。故妙。 《唐宋诗举要》 吴曰：大句笼罩，气象万千（“雨中春树”句下），方曰：兴象高华。
○ 汇评 《诗人玉屑》 此诗造意之妙，至与造物相表里，岂直诗中有画哉！观其诗，知其蝉蜕尘埃之中，浮游万物之表者也。山谷老人云：余顷年登山临水，未尝不读王摩诘诗，顾知此老胸次，定有泉石膏肓之疾。 《瀛奎律髄》 右丞此诗有一唱三叹不可穷之妙。 《王孟诗评》 无言之境，不可说之味，不知者以为淡易，其质如此，故自难及。 《批选唐诗》 迫近性情，悄然忘言。 《唐诗镜》 五六神境。 《唐诗归》 钟云：此等作只似未有声诗之先，便有此一首诗，然读之如新出诸口及初入目者，不觉见成，其故难言。谭云：只是作人，行徑幽妙。 《唐诗解》 此堪号“结庐在人境”竞爽。 《唐诗选脉会通评林》 周弼为一意体，以纵横放肆，外如不整，中实应节也。何新之为高古体。僧慧洪曰：不直言其闲逸，而意中见其闲逸，谓之遗意句法。玩“偶然”二字，得趣幽深。陆钿曰：律合古，意趣非言尽。盖有一种悠然会心处，所见无非道也。 《唐诗评选》 清靡为时调之冠，亦令人欲割爱而不能。 《唐律消夏录》 “行”、“坐”、“谈”、“笑”，句句不说在别业，却句句是别业。“好道”两字，先生既云“空自知”矣，予又安能强下注脚？予友继庄先生曰：“此诗若只作文字读，辜负先生慈悲不少。然文字三昧，必须于此等诗领会得，方有悟门。”“还期”一字，与“别业”略一照应。 《此木轩论诗汇编》 观其意若不欲为诗者，其诗之绝境乎？“胜事空自知”，正不容他人知。诗有两字诀，曰“无心”。 《古唐诗合解》 此诗不必粘题，亦不必分解，清微之至。 《唐诗成法》 一家别业之由。二别业。三四承一二。五六承三四。七八承五六结。无一语说别业，却语语是别业，神妙乃尔。以“中岁”生“晚家”，以“独往”生“自知”，以“行到”应“独往”，以“坐看”应“自知”，以“水穷”、“云起”应“兴来”、“胜事”，以“林叟”、“谈笑”而用“偶然”字总应上，此律中带古法。 《唐诗意》 此诗言已造道之致，三联亦比体也。 《近体秋阳》 不脱落一切尘凡，便际此境界，未必有此领略。能此领略，道邪非邪？流对天然，占断终古。八句只如一句，近体中纤纤出尘，夷犹入道，未有过于此作者。孟浩然雅以泉石自骄，却无此等一作，以虽立品高清，而天怀不如右丞之夷旷也。然而气格严举，孟又当过之矣。 《唐诗从绳》 此全篇直叙格。五六句法径直。此种句法不假造作，以浑成雅健为贵。通首言中岁虽参究此事，不免茫无着落，至晚年方知有安身立命之处。得此把柄，则行止洒落，冷暖自知，水穷云起，尽是禅机，林叟闲淡，无非妙谛矣。以人我相忘作结，有悠悠自得之意。 《絸斋诗谈》 一气贯注中不动声色，所向惬然，最是难事。古秀天然，杜不能尔。 《唐诗别裁》 行所无事，一片化机。末语“无还期”，谓不定还期也。 《网师园唐诗笺》 一往清气(“兴来”四句下）。 《历代诗评注读本》 第三句至第八句，一气相生，不分转合，而转合自分，自是化工之笔。 《瀛奎律髓汇评》 冯班：第二联奇句惊人。查慎行：五六自然，有无穷景味。纪昀：此诗之妙，由绚烂之极归于平淡，然不可以躐等求也。学盛唐者，当以此种为归墟，不得以此种为初步。又云：此种皆熔炼之至，渣滓俱融，涵养之熟，矜躁尽化，而后天机所到，自在流出，非可以摹拟而得者。无其熔炼涵养之功，而以貌袭之，即为窠臼之陈言，敷衍之空调。矫语盛唐者，多犯是病。此亦如禅家者流，有真空、顽空之别，论诗者不可不辨。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 ○ 汇评 《王孟诗评》 更万首绝句，亦无复近，古今第一矣。顾云：后人所谓《阳关三叠》，名下不虚。 《笺注唐贤绝句三体诗法》 首句藏行尘，次句藏折柳。两面皆画出，妙不露骨。从休文“莫言一杯酒，明日难重持”变来。 《麓堂诗话》 作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘“阳关无故人”之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏別者，千言万语。殆不能出其意之外。必如是，方可谓之达耳。 《批点唐诗正声》 《阳光三叠》，唐人以为送行之曲，虽歌调己亡，而音节自尔悲畅。 《唐诗绝句类选》 唐人别诗，此为绝唱。 《诗薮》 “数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。 《唐诗正声》 吴逸一曰：语由信笔，千古擅长，既谢光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽胜之！ 《唐诗镜》 语老情深，遂为千古绝调。 《唐诗解》 唐人饯别之诗以亿计，独《阳关》擅名，非为其真切有情乎？凿混沌者皆下风也。 《唐诗选脉会通评林》 谢枋得曰：意味悠长。唐汝洵曰：信手拈出，乃为送别绝唱。作意者正不能佳。蒋一梅曰：片言之悲，令人魂断。 《唐风定》 风韵超凡，声情剌骨，自尔百代如新，更无继者。 《唐诗摘钞》 先点别景，次写别情，唐人绝句多如此，毕竟以此首为第一，惟其气度从容，风味隽永，诸作无出其右故也。失粘须将一二倒过，然毕竟移动不得，由作者一时天机凑泊，宁可失粘而语势不可倒转。此古人神境，未易到也。 《唐音审体》 刘梦得诗云“更与殷勤唱渭城”，白居易诗云“听唱阳关第四声”，皆谓此曲也，相传其调最高，倚歌者笛为之裂。 《此木轩论诗汇编》 古今绝调。“渭城朝雨浥轻尘”下面决不是遇着个高僧，遇着个处士，此钩魂摄魄之说。第三、第四句不可连读。落句冷水一涕，却只是冲口道出，不费寻思。 《唐诗笺要》 不作深语，声情沁骨。 《而庵说唐诗》 人皆知此诗后二句妙，而不知亏煞前二句提顿得好。此诗之妙只是一个真，真则能动人。后维偶于路旁，闻人唱诗，为之落泪。 《唐贤三昧集笺注》 惜别意悠长不露。《阳关三叠》艳称今古，音节最高者。按“三叠”为度曲者叠第三句也。相传倚笛亦为之裂。 《唐诗别裁》 阳关在中国外，安西更在阳关外。言阳关已无故人矣，况安西乎？此意须微参。 《唐人万首绝句选评》 送别诗要情味俱深，意境两尽，如此篇真绝作也。 《瓯北诗话》 人人意中所有，却未有人道过，一经说出，便人人如其意之所欲出，而易于流播，遂足传当时而名后世。如李太白“今人不见古时月，今月曾经照古”人，王摩诘“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，至今犹脍炙人口，皆是先得人心之所同然也。 《唐诗真趣编》 只体贴友心，而伤别之情不言自喻。用笔曲折。刘仲肩曰：是故人亲厚话。
○ 汇评 《诗法家数》 荣遇之诗，要富贾尊严、典雅温厚。写意要闲雅美丽清细。如王维、贾至诸公《早朝》之作，气格雄深，句意严整，如宫商迭奏，音韵铿锵。真麟游灵沼，凤鸣朝阳也。学者熟之，可以一洗寒陋。后来诸公应诏之作，多用此体，然多志骄气盈。处富贵而不失其正者，几希矣。此又不可不知。 《王孟诗评》 帖子语颇不痴重（“万国衣冠”句下）。顾云：此为铺写，景象雄浑，富丽造作，句律温厚深长，皆足为法。 《批点唐音》 右丞此篇真与老杜颉颃，后惟岑参及之，它皆不及，盖气象阔大，音律雄浑，句法典重，用字清新，无所不备故也。或犹未全美，以用衣眼字太多耳。 《唐诗直解》 谢茂秦曰：王维曰“尚衣方进翠云裘”、“万国衣冠拜冕旒”，二公（按指王维、刘禹锡）重字，不害为人家。 《诗薮》 王、岑二作俱神妙，间未易优劣。昔人谓王服色太多，余以它句犹可，至“冕旎”、“衮龙”之犯，断不能为辞。 《批选唐诗》 意象俱足、庄严稳祢，较胜诸作。 《唐音癸签》 《早朝》四诗，名手汇此一题，觉右丞檀场，嘉州称亚，独老杜为滞钝无色。 《唐诗选脉会通评林》 周珽曰：庙廊声响，自然庄重。 《唐风定》 雄浑天然。非初唐富丽之比。 《贯华堂选批唐才子诗》 此全依贾舍人样，前解通写早朝，后解专写两省也。若其中间措手义有不同者，贾乃于起一句便安“银烛朝天紫陌长”之七字，是预从“早”字，先已用意；于是而三四写“朝”字，便无过只是闲笔。此却于第四句始安“万国衣冠拜冕旒”之七字，是直到“朝”字，方乃用意；于是一二写“早”字亦无过只是闲笔。此则为两先生各自匠心也。 《诗辩坻》 典重可讽，而冕服为病。结又失严。 《唐律偶评》 诸篇但叙入朝，此独从天子视朝之早发端，善变而有体。落句用裁诏收舍人，仍不离天子，是照应之密。 《唐诗观澜集》 此诗如日月五星，光华灿烂。后人嗤点流传，以为用衣太多，此井蛙之见也。 《唐诗成法》 “衣裳”字太多，前人已言之矣。“早朝”字未合写，亦一病。 《唐诗别裁》 《早朝》倡和诗，右丞正大，嘉州明秀，有鲁、卫之目。贾作平平，杜作无朝之正位，不存可也。 《山满楼笺注唐诗七言律》 并未别出手眼。而高华典赡，无美不备。 《网师园唐诗笺》 博大昌明（“日色才临”句下）。 《瀛奎律髓汇评》 冯舒：盛丽极矣，字面太杂。冯班：才气驾驭，何尝觉杂？毕竟右丞第一。末句太犯，然名句相接便不觉。何义门：次联君臣两面都写到，所谓有体要也。无名氏（乙）：精彩飞动，虽叠用衣佩字面，位置当在第二。 《唐诗选胜直解》 应制诗庄重典雅，斯为绝唱。 《筱园诗话》 “九天”、“冕旒”，气象阔大，而稍欠精切。 终南山 （唐·王维） ○ 汇评 《王孟诗评》 语不必深辟，清夺众妙。 《唐诗直解》 王摩诘“欲投人处宿，隔水问樵夫”，孟浩然“再来迷处所，花下问渔舟”。并可作画。末语流丽。 《唐诗镜》 “阴晴众壑殊”一语苍然入雅。 《唐诗选》 玉遮曰：“入看无”三字妙入神。 《唐诗选脉会通评林》 蒋一梅曰：三四真画出妙境。周敬曰：五六直在鲛宫蜃市之间。周启琦曰：摩诘终南二诗，机熟脉清，手眼俱妙。 《唐风定》 右丞不独幽闲，乃饶奇丽，但一出其口，自然清冷，非世中味耳。 《唐诗评选》 工苦，安排备尽矣。人力参天，与天为一矣。“连山到海隅”非徒为穷大语，读《禹贡》自知之。结语亦以形其阔大，妙在脱卸，勿但作诗中画观也，此正是画中有诗。 《姜斋诗话》 “欲投人处宿，隔水问樵夫”，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。 《唐律消夏录》 通首俱写终南山之大。全是白云、青霭，一中峰而分野已变，历众壑而阴晴复殊，游将竟日尚无宿处，其大何如？ 《增订唐诗摘钞》 结见山远人稀。 《唐诗观澜集》 屈注天潢，倒连沧海。而俯视一气，尽化烟云。一结杳渺寥泬，更有凭虚御风之气。 《而庵说唐诗》 是诗如在开辟之初，笔有鸿蒙之气，奇观大观也。 《唐贤三昧集笺注》 神境。四十字中无一字可易，昔人所谓四十位贤人。 《唐诗别裁》 “近天都”言其高，“到海隅”言其远，“分野”二句言其大，四十字中无所不包，手笔不在杜陵下。或谓末二句似与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。 《絸斋诗谈》 于此看“积健为雄”之妙。“白云”两句，看山得三昧，尽此十字中。 《唐诗从绳》 此尾联补题格。中四句分承说，此立柱应法。回望处白云已合，入看时青霭却无，错综成句，此法与倒装异者，以神韵不动也。 《网师园唐诗笺》 得此形容，乃不同寻常登眺（“青霭”句下）。 《唐宋诗举要》 吴曰：壮阔之中而写景复极细腻（“青霭”句下）。吴曰：接笔雄俊（“分野”句下）。
风劲角弓鸣，将军猎渭城。 ○ 汇评 《王孟诗评》 气概（“风劲”句下）。极是画意。 《批点唐音》 格高，语健，老手。 《唐诗广选》 胡元瑞曰：首起句绮丽精工，与沈、宋合调。蒋仲舒曰：发端近古，武元衡“草枯马蹄轻，角弓劲如石”正用右丞语。 《唐诗直解》 “草枯”二句，同是奇语，上句险，下句秀。结处淡而有味，可玩。 《唐诗训解》 发端近古。……枯而疾，尽而轻，甚妙，便是鸷鹰、骏马，矫健当前。结处淡而有味。 《唐诗镜》 会境入神。……三四体物微渺，结语入画。 《唐诗选脉会通评林》 首美将军猎不违时，声响高华。中写出猎之景与已猎之事，绮丽精工，神凝象外。结见非疆域宁靖曷得此举，闲淡超逸，机圆气足。玩“回看”二字味深，转出前此为目中所见，终不失“观猎”题面。摩诘诗中尽画，岂虚语者！唐仲言曰：结难于联，起难于结。如此起语，唐人亦不多见。结谓边疆宴然，无复有射雕者，所睹独暮云寥寂耳，岂开元全盛之时乎？王玄曰：“草枯”、“雪尽”语比君臣道合也。当共赏音者细绎之。李梦阳曰：通篇妙。结句突出一意，更妙。 《唐诗评选》 后四语奇笔写生，毫端有风雨声。右丞之妙，在广摄四旁，圜中自显。如《终南》之阔大，则以“欲投人处宿，隔水问樵夫”显之；猎骑之轻速，则以“忽过”、“还归”、“回看”、“暮云”显之。皆所谓离钩三寸，鲅鲅金鳞。 《唐诗摘钞》 全篇直叙。起法雄警峭拔，三四音复壮激，故五六以悠扬之调作转，至七八再应转去，却似雕尾一折起数丈矣。 《唐诗观澜集》 返虚积健，气象万千，与老杜《房兵曹马》诗足称匹敌。 《唐诗意》 雄悍之气，可敌《秦风·驷铁篇》。 《唐诗成法》 “渭城”、“新丰”、“细柳”皆皇都近郊，似非可猎之地，而将军众兵游猎其速其远如此。玩“千里”字、“暮云平”字，意殆有讽乎？通篇不出“观”字，全得“观”字之神。 《唐贤三昧集笺注》 此首不过能品。顾云：三四有是景，人所不及道。 《唐诗别裁》 章法、句法、字法俱臻绝顶，盛唐诗中亦不多见。起二句若倒转，便是凡笔，胜人处全在突兀也。结亦有回身射雕手段。 《絸斋诗谈》 “风劲角弓鸣，将军猎渭城” 一句空摹声势，一句实出正面，所谓起也。“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，二句乃猎之排场闹热处，所谓承也。“忽过新丰市，还归细柳营”，二句乃猎毕收科，所谓转也。“回看射雕处，千里暮云平”，二句是勒回追想，所谓合也。不动声色，表里俱彻，此初唐人气象。此如“永”字八法，遂为五律准绳。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》 陈德公曰：前半极琢造，然亦全见生气。后半一气莽朴，浑浑落落，不在句字为佳。此等绝尘，沈、宋仿佛，雄才矣。评：起势生动，五六全承第四而下，直骛至结，一片神行。 《精选评注五朝诗学津梁》 一起即押韵，精神团足。承联即从上文而来，心灵手敏。收句相称。 《唐宋诗举要》 用流动之笔，与前浓淡相剂（“还归”句下）。吴曰：逆起得势（首二句下）。刻划精细（“雪尽”句下）。收亦不弱（末句下）。
居延城外猎天骄，白草连山野火烧。 ○ 汇评 《笺注唐诗》 先生诗温厚和平之气溢于言表，而其神俊逸，其势矫健，少陵而外，罕有为之匹者。 《全唐诗说》 “居延城外猎天骄”一首佳甚，非两“马”字犯，当足压卷。 《批选唐诗》 不著事理意趣，而声韵宏伟，正是近体。 《诗薮》 “居延城外”甚有古意，与“卢家少妇”同，而音节太促，语句伤直，非沈之比也。 《唐诗镜》 三四妙得景色，极其雄浑，而不见雄浑之迹。诗至雄浑而不肥，清瘦而不削，斯为至矣。 《汇编唐诗十集》 仲言云：王元美欲取此为盛唐第一，恨其叠二“马”字，余复恨其连连失粘，然骨力雄浑，不失为开、天名作。 《唐诗选脉会通评林》 周敬曰：起劲而浑，次平而壮，三典而工，结讽而厚。周启琦曰：仲眉吐婉，转蕴生风，即渴虹下饮玉池，不过是也。 《唐风定》 唐人关塞、宫河罕有入七言律者，右丞此篇，千秋绝调，文房《上阳》次之。 《唐诗评选》 自然缜密之作，含意无尽，端自《三百篇》来，次亦不失《十九首》，不可以两押“马”字病之。意写张泉边事，吟之不觉。 《贯华堂选批唐才子诗》 看他起笔“居延城外”闪字，三四“暮”字、“时”字、“秋”字、“好”字，却似一道紧急边报然。 《五七言今体诗钞》 右丞尝为御史，使塞上，正其中年才气极盛之时。此作声出金石，有麾斥八极之概矣。 《唐七律选》 二“马”字偶不检，无碍高句，似成语椎炼而无斧煅之迹。 《唐贤三昧集笺注》 气体甚好，然却不是声从屋瓦上震者，此雅笔俗笔之分，精气粗气之别，辨之。虚字多用固不可，亦不能全不用。斟酌得宜，是在善学。唐人以音节为主，故不拘平仄，第七句用三叠名法，倍见挥斥，此秘旨也。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》 评：三四峭健，纯用生笔，作使繁结亦作意，错落矫秀。 《唐诗别裁》 上言疆埸有警，下言命将出师。一结得“彤弓弨兮受言藏”之意。 《昭昧詹言》 此是古今第一绝唱，只是声调响入云宵。 《唐宋诗举要》 方曰：前四句目验天骄之盛，后四句侈陈中国之武，写得兴髙采烈，如火如锦，乃称题。收赐有功，得体。浑颢流转，一气喷薄。而自然有首尾起结章法，其气若江海之浮天。
○ 汇评 《唐诗广选》 顾与新曰：幽深本色语，不杂一句，洁净玄微，无声无色。 《唐诗直解》 “古木”二句幽而浑，中晚人有此法，多失于卑。 《唐诗镜》 韵气冷甚。三四偷律，病在不严。 《唐诗解》 起联与“独有宦游人”一法。 《唐诗选脉会通评林》 极状山寺深僻幽静，篇法句法字法入微入妙。“毒龙”。佛喻砍心也，用以收局，不失释氏面目。此与《登辨觉寺》诗，何如狮子捉物，象兔俱用全力耶？汪道昆曰：五六即景衬贴荒凉意，“咽”字、“冷”字工。 《唐诗评选》 三四似流水，一似双立，安句自然，结亦不累。 《唐诗摘钞》 幽处见奇，老中见秀，章法、句法、字法皆极浑浑，五律无上神品。 《唐贤三昧集笺注》 顾云：“不知”字玄妙，模写幽深处。又云：三四甚是浅易，甚是深处，字法。五六即景，衬贴荒深意。 《唐诗别裁》 “咽”与“冷”，见用字之妙。 《唐诗从绳》 此尾联寓意格也。起用“不知”二字，便是往时未到，今日方过，幽赏胜情，得未曾有，俱寓此二字内。中二联写景，分途中、本寺。五六是“危石”边“泉声咽”。“青松”上“日色冷”，成倒装句。通篇从“过”字着画。 《絸斋诗谈》 “不知”两字领起全章脉。“泉声咽危石，日色冷青松”，泉遇石而咽，松向日而冷，意自互用。 《网师园唐诗笺》 炼字幽峭（“深山”句下）。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》 评：三四亦是隽逸句法。五六特作生峭，“咽”、“冷”二字，法极欲尖出。骂声写色，已难到地，着“咽”、“冷”字，妙更入神，是《子虚》《上林》赋手。 《唐贤清雅集》 “古木”一联远写，“泉声”一联近写，总从“不知”生出，渐次行来，已至寺矣，故以“安禅”收住。构局炼句与《山居秋暝》略同，超旷稍异，乃相题写景法。 《唐宋诗举要》 吴曰：幽微敻邈，最是王、孟得意神境。 《诗境浅说》 常建《过破山寺》咏寺中静趣，此咏寺外幽景，皆不从本寺落笔，游山寺者，可知所着想矣。 送梓州李使君 （唐·王维） ○ 汇评 《瀛奎律髓》 风土诗多因送人之官及远行，指言其方所习俗之异，清新隽永，唐人如此者极多。如许棠云“王租只贡金”，如周繇云“官俸请丹砂”，皆是。《王孟诗评》：顾云：“响”字奇。 《唐诗镜》 三四是山中人得景深后语。 《唐诗归》 谭云：玲然妙语，乃于送行诗得之，更妙（“树杪”句下）。钟云：“讼”字人不肯说，诗中说风土宜如此（“巴人”句下）。 《汇编唐诗十集》 唐云：好讼之俗宜先威明，不当倚文翁之教授。此见古人投赠有主意，不若今人竞作套语。 《唐诗选脉会通评林》 前四句通即送李之时景而成咏，音调高朗，缚有逸趣。陆伯生曰：起开爽有天趣。徐充曰：三四句对而意连极佳。陆放翁“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”用此体。 《唐诗评选》 明明两截，幸其不作折合，五六一似景语故也。意至则事自恰合，与求事切题者雅俗冰炭。右丞工于用意，尤工于达意，景亦意，事亦意，前无古人，后无嗣者，文外独绝，不许有两。 《围炉诗话》 读王右丞诗，使人密气尘心都尽。《送梓州李使君》诗云：“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。”竟是山林隐逸诗。欲避近熟，故于梓州山境说起。下文……方说李使君。 《唐诗成法》 将梓州山水直写四句，声调高亮，令人陡然一惊，全不似送使君，只似闲适诗，妙极。下方写风俗、使君，七八有馀意。 《近体秋阳》 形拟高雅，赠送周旋，无此天然恰称者矣。 《唐诗别裁》 斗绝（“万壑”句下）。从上蝉联而下，而本句中复用流水对，古人中亦偶见（“山中”二句下）。结意言时之所急在征戍，而文翁治蜀，翻在教授，准之当今，恐不敢倚先贤也。然此亦须活看。 《唐贤三昧集笺注》 好气势。前半如画。顾云：五六风俗俭薄处，亦见事简。又云：“不敢”二字勉词，若曰“得谓不敢乎”。 《网师园唐诗笺》 起势何等卓越（首四句下）！ 《诗法易简录》 此诗起势尤为斗绝，三句承次句“山”字，四句承首句“树”字，一气相生相促，洵杰作也。 《瀛奎律髓汇评》 冯班：寻常景，写不出。钱湘灵；三联不是眼前语，他人何以道不出？查慎行：字字挑选。纪昀：起四句高调摩云，结二句不可解。 《唐贤清雅集》 落笔神妙，炼意工夫最深，人以为容易，不知其意匠经营惨淡也。 《唐宋诗举要》 吴曰：逆起神韵俊迈（“千山”联下）。吴曰：撰出奇语（“树杪”联下）。方植之曰：分顶上二语，而一气赴之，尤为龙跳虎卧之笔（“树杪”联下）。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 ○ 汇评 《批点唐音》 真意所发，切实故难。 《王孟诗评》 顾云：真意所发，忠厚蔼然。 《唐诗正声》 吴逸一曰：口角边说话，故能真得妙绝，若落冥搜，便不能如此自然。 《唐诗广选》 蒋仲舒曰：在兄弟处想来，便远。 《唐诗直解》 诗不深苦，情自蔼然，叙得真率，不用雕琢。 《唐诗解》 摩诘作此，时年十七，词义之美，虽《涉岵》不能加。史以孝友称维，不虚哉！ 《唐诗选脉会通评林》 周敬曰：自有一种至情，言外可想。徐充曰：“倍”字佳。“少一人”正应“独”字。 《唐贤三昧集笺注》 情至意新。《陟岵》之思。此非故学《三百篇》，人人胸中自有《三百篇》也。 《唐诗笺要》 右丞七绝，飘逸处如释仙仗履，古藻处如轩昊衣冠，其所养者深矣。 《唐诗别裁》 即《陟岵》诗意，谁谓唐人不近《三百篇》耶？ 《絸斋诗谈》 不说我想他，却说他想我，加一倍凄凉。 《网师园唐诗笺》 至情流露，岂是寻常流连光景者？ 《唐诗真趣编》 从对面说来，己之情自已，此避实击虛法。起二语拙，直是童年之作。 《诗式》 三四句与白居易“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”，意境相似。 《碛砂唐诗》 谦曰：圣叹曾言，唐人作诗每用“遥”字，如“遥知远林际”、“遥知兄弟登高处”，皆用倩女离魂法也，极有远致。 《诗境浅说续编》 杜少陵诗“忆弟看云白日眠”、白乐天诗“一夜乡心五处同”、皆寄怀群季之作，此诗尤万口流传。诗到真切动人处，一字不可移易也。 山居秋暝 （唐·王维） ○ 汇评 《王孟诗评》 总无可点，自是好。 《增订评注唐诗正声》 郭云：色韵清绝。 《唐诗归》 谭云：说偈（“明月”二句下）。钟云：“竹暄”、“莲动”细极！静极！ 《唐诗解》 雅淡中有致趣。结用楚辞化。 《唐诗选脉会通评林》 周珽曰：月从松间照来，泉由石上流出，极清极淡，所谓洞口胡麻，非复俗指可染者。“浣女”、“渔舟”，秋晚情景；“归”字、“下”字，句眼大妙；而“喧”、“动”二字属之“竹”、“莲”，更奇入神。 《唐诗评选》 凡使皆新，此右丞之似储者。颔联同用，力求切押。 《唐诗矩》 尾联见意格。右丞本从工丽入，晚岁加以平淡，遂到天成，如“明月松间照，清泉石上流”，此非复食烟火人能道者。今人不察其渐老渐熟乃造平淡之故，一落笔便想作此等语，以为吾以王、孟为宗，其流弊可胜道哉！ 《历代诗法》 天光工影，无复人工。 《唐贤三昧集笺注》 写景太多，非其至者。顾云：翻案“春草年年绿，王孙归不归”句，谓岂必春草思归。“随意”字着“秋”，“留”字着“山居”，澹适。 《说诗晬语》 中二联不宜纯乎写景。如“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”，景象虽工，讵为模楷？ 《絸斋诗谈》 “空山”两句，起法高洁，带得通篇俱好。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》 陈德公曰：三四极直置，而清寒欲溢，遂使起二句顿增生致，不见为率。五六加婉琢矣。评：三四佳在景耳，景佳则语虽率直，不伤于浅。然人人有此景。人人不能言之，以是知修辞之不可废也。梅坤承曰：语语作致，三四是其自然本色。 《唐贤清雅集》 语气若不经意，看其结体下字何等老洁，切勿顺口读过。 《唐诗合选详解》 王翼云曰：前是写山居秋瞑之景，后入事言情，而不欲仕宦之意可见。 《唐宋诗举要》 隨意挥写，得大自在。
○ 汇评 《王孟诗评》 顾云：造语已近自然。 《瀛奎律髓》 闲适之趣，澹泊之味，不求工而未尝不工者，此诗是也。 《批点唐音》 起是《选》语。 《唐诗归》 钟云：“如有意”深于无意（“流水”句下）。 《唐诗笺要》 信心而出，句句自然，前辈所谓“闲适之趣，澹泊之味，不求工而自工者”，此也。 《唐律消夏录》 看右丞此诗，胸中并无一事一念。口头语，说出便佳；眼前景，指出便妙。情境双融，心神俱寐，三禅天人也。 《唐诗矩》 全篇直叙格。二语虽是写景，却连自己归家之喜一并写出，看其笔墨烘染之妙，岂复后人所及（“流水”一句下）。 《而庵说唐诗》 右丞作此诗时，犹未到家也。诗做至此，工夫方满足。岂可尽人去做，信手涂来，辄矜敏捷也？ 《唐贤三昧集笺注》 顾云：冲古。此等诗当知其作法条理，前四句叙归途景色之趣，后四句叙嵩山景色闲旷。可以超遁之趣。景自分属不窒。 《唐诗别裁》 写人情物性，每在有意无意间。 《网师园唐诗笺》 闲远（“暮禽”句下）。 《瀛奎律髓汇评》 纪昀：非不求工，乃已雕已琢，后还于朴，斧凿之痕俱化尔。学诗者当以此为进境，不当以此为始境，须从切实处入手，方不走作。 冯班：第四直用陶句，非偷也。何义门：二四见得鱼鸟自尔亲人，归时若还归故我。 《唐贤清雅集》 苍凉在目，神韵要体味。 《历代诗评注读本》 前六句一路写来，总为“迢递”二字作势，谓经多少夕阳古渡、衰草长堤，而嵩山尚远也。末句“且”字，乃深一层说，言时衰世乱，姑且闭门谢客耳。 使至塞上 （唐·王维） ○ 汇评 《王孟诗评》 亦是不用一辞。 《唐诗广选》 蒋仲舒曰：旷远之景，孤烟如何直，须要理会。 《唐诗直解》 此等诗，才情虽乏，神韵有馀。 《唐诗镜》 五六得景在“日圆”二字，是为不琢而佳，得意象故。 《唐诗选》 “归雁”句自是别调。 《唐诗解》 李于鳞选律，多取边塞，为其尚气格也。此篇与《送平澹然》、《送刘司直》三诗，才情虽乏，神韵有馀，终是风雅正调。起得便。蒋仲舒云“孤烟如何直，须要理会”。夫理会何难，骨力罕敌。 《唐诗选脉会通评林》 宗臣曰：阔大悲壮。黄家鼎曰：别调。 《唐诗评选》 右丞每于后四句入妙，前以平语养之，遂成完作。一结平好，蕴藉遂已迥异。盖用景写意，景显意微，作者之极致也。 《唐诗成法》 前四写其荒远，故用“过”字、“出”“入”字。五六写其无人，故用“孤烟”、“落日”、“直”字、“圆”字。又加一倍惊恐，方转出七八，乃为有力。 《而庵说唐诗》 “大漠”、“长河”一联，独绝千古。 《唐贤三昧集笺注》 “直”、“圆”二字极锤炼，亦极自然。后人全讲炼字之法，非也；不讲炼字之法，亦非也。顾云：雄浑高古。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》 评：五六苍亮，骎骎气分，写景如生，足为名句。汪玉杓口：前半气势莽苍，倒排山海。五六写景如生，然亦是其自然本色中最警亮者。结另意，有开拓。 《絸斋诗谈》 “大漠”两句，边景如画，工力相敌。 《唐贤清雅集》 “直”字、“圆”字，十二分力最。 |
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