古代哪些书法家喜欢写长卷？

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古代哪些书法家喜欢长篇大论呢？从存世的墨迹作品来看，大多是个性比较豪放、自由不羁的书法家，且以行草书为主。

传为索靖作品的《出师颂》也不过1米宽多点，王珣的《伯远帖》的画心差不多一张A4纸大小，陆机的《文赋》为差不多A4纸宽度的方形，而王羲之的《兰亭序》只是唐摹本。魏晋的书迹很少见了，那个时代的造纸术估计也难以支持太大幅的书写。

唐朝书法艺术以及造纸术都有一定的发展，而且到随着桌椅在书写中的应用，让大幅作品的创作更加方便。比如说怀素写的《自叙帖》宽7.7米，孙过庭写的《书谱》宽9米，高闲写的《草书千字文》宽3.3米、贺知章的《孝经》2.75米等作品，已经算是巨幅了，也基本上都是草书。

据说五代杨凝式也喜欢大字狂草，可惜多是写在粉刷好的庙墙上，没能保存下来。

到宋朝呢，出了两个奔放不羁的主，米芾喜欢随着性子想写多大就多大字，《蜀素帖》宽2.85米，《苕溪诗卷》宽1.9米，《吴江舟中诗卷》宽5.6米，《研山铭》宽约1.4米，其实字并不多，但单个字大，每行往往几字便罢。

黄庭坚也喜欢写大幅作品，比如《廉颇蔺相如传》宽约18.4米，《诸上座》宽7.29米，《砥柱铭》 宽8.24米。

宋徽宗也是一耗纸大户，反正皇家不愁没银子花，《草书千字文》宽11.7米，《秾芳诗帖》共40个字写了2.65米。

薛绍彭《杂书卷》也有3米宽，不过是几首诗与信札组合而成。

苏轼也写长卷，《前赤壁赋》与《寒食帖》的宽度都在2米上下，《洞庭春色赋》宽约3米。

元代的造纸术更进一步，能制造比较大的单张书写纸。

元朝赵孟頫写的长卷，以赋为主，如《闲居赋》、《与山巨源绝交书》宽约2.5米，《秋兴赋》宽约2.8米，《洛神赋》宽约2.2米，等等，基本上都以3米以内。

同时代的鲜于枢则不然，《草书韩愈石鼓歌》宽度约5米，《草书杜甫魏将军歌诗》也有4.6米。

明代祝允明是又一草书大家，他也喜欢大制作。如《草书滕王阁序》宽约8.4米，《草书赤壁赋》宽度更是达到10米之巨！同时代的文徵明则要保守不少，很少有这么大的制作。

明代后期大写意渐渐普及成风，草书家们玩得更嗨了起来，明末清初书法家王铎、傅山留下的作品几乎都是大字。如王铎的《赠郑公度草书诗卷》、《赠张抱一草书诗卷》无一不是宽达好几米的巨制。

以上只是书法君在发布微信前赶写（反倒是后期配图花了更多时间，未能及时发布，望见谅），并不作为严谨的学术文献，肯定是挂一漏万，了解就可以了，不必深究。

黄庭坚《廉颇蔺相如传》，纸本，纵32.5厘米，横1822厘米，美国纽约大都会博物馆约翰.克劳弗德藏。卷尾无书写纪年和史款，约书于绍圣二年（1095年）。卷内钤有“ 内府书印”、“绍兴”连珠印、“内省斋”、“秋壑图书”、欧阳玄印”、“项子京家珍藏”、等印鉴，还有项元汴跋。《式古堂书画会考》、安歧的《黑缘会观》等书均有著录。

黄庭坚《廉颇蔺相如传》▼

黄庭坚草书作品赏析

晚年的黄庭坚世事洞明，寄性佛老之学，纵情山水之间。脱却桎梏后的书法也一扫规矩之态，天马行空无所羁绊，行楷大开大阖，自成一派；草书也超越了二王旭素以来形成的笔法结体规范，自出一格。

他的草书笔法烂漫不羁，笔意连绵不绝，如龙游九幽，似虎跃山川，笔法圆劲飞脱，纵横奇崛相间，左右开张捭阖，构图松驰互望，墨色枯润相映，布白天趣盎然，气势豪迈夺人，品格超凡脱俗，达到心手两忘的境界。

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