           丁世弼不愧是众望所归的连坛圣手，连环画代表作《红楼梦》、《渔岛怒潮》一经推出，即刻呈现抢购风潮。今天中午在南昌华锋店拿到，下午上网看贴，已有网友酷评面世，关于是否原稿印刷的猜测甚嚣尘上。我要说的是，如今的连环画再版虽渐呈牛势，但连环画其实还很脆弱，有如惊鹿，追赶得越急消失得越快。如此好书，如果没有热心连友出资重版，指望江西美术出版社这样的毫无市场眼光、急功近利的公办单位出版，无异天方夜谭。我们首先要感谢那位传说中的策划者，使我们重睹佳作芳华；我们还要学会宽容，多着眼于这部名作的艺术价值研究，以取得欣赏感觉上的最大满足——这，也许是一种在无奈的情境下最积极的选择。 那么，就让我们抖落一身俗气，仅仅着眼于丁世弼作品的本身，着眼于丁世弼的艺术生平和有关言论，作一番纯粹的艺术分析吧！ 近现代国画人物画在传统的白描基础上，通过借鉴山水、花鸟画的皴擦、点染技法，不断融合新机，使笔墨的表现力更加丰富多彩，主要表现在对线描一般概念的突破上。随着用笔的变化和发展，它不仅是中锋用笔而单纯勾勒的长短线，并且广泛采取侧锋用笔（用时纯粹是卧笔）。瘦劲的线条、泼辣的皴擦、精致的构图，表明丁世弼是这条漫漫长路上的佼佼者。
丁世弼参透了读者，他深知由于人们的认识经验，在线描的形象刻画上，无须面面俱到，只要抓住某些特征，在描绘中提炼概括，就能使人产生由此及彼的丰富联想，对画面有一个完整的认识和理解。 丁世弼是鄙乡贤达、国画名家，他的仕女图，面部表情娇美动人，线条精细瘦劲，设色艳丽，神完气足。他创作态度极其认真，从不画逸笔草草的大路货，一幅画涂抹点缀往往几日方成。他的金陵十二钗在拍卖会上曾拍到十几万，真是一钗万金，惜背景繁复，刻画细微，常有喧宾夺主之憾。与他的国画和古典题材连环画比，现代题材连环画的背景处理得好，没有过多修饰，线条筋道爽利，走笔虚虚实实，善于通过黑白辉映造成视觉的冲击，有起伏感。听说，成大名后的他一直讳言自己是连环画起家。在连环画没有披上华丽外衣，始终未能与其他大画种并肩走在红地毯的年月里，他的讳言当然可以理解。在七、八十年代的连坛，以否定传统为基调的所谓的创新之风甚嚣尘上，浮躁和虚无充斥着包括连坛在内的整个画坛，“跑马书”的出现即是这股歪风邪气的罪恶结晶。那个时代，很少有画家能不偶感一点“风寒”的，而丁世弼，长期局促在闭塞的江西，始终与外界风气隔膜着，执拗地在传统中默默探索连环画的新路。对传统的敬畏使他谨小慎微，他恪守“移步不换形”的原则，不断微调，在传统的天空下走出了另一派风光。他现在潜心国画，我收藏的几幅他的近期作品，水墨淋漓，由艳丽繁密向淡雅松弛过度，已经初露大家风范。闭塞的江西是艺术积郁、压缩的地方。血浓于水，闭塞的江西必出大画家，继黄秋园、陶博吾之后，我以为，丁世弼是候选人之一！ |
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