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“蓝色、红色、绿色，这些正是弗里达的灵魂。”导演朱莉泰莫，本职工作是一名戏剧导演，在戏剧和电影上具有双重驾驭能力。在戏剧舞台上曾执导过常演不衰的百老汇经典《狮子王》，获得戏剧托尼奖最佳音乐指导奖，也指导过备受争议的先锋音乐剧《蜘蛛侠》。在她创作的另一些电影中都刻有深深的戏剧痕迹，可以说是电影为戏剧而服务。然而，这部电影，却是一改往日风格，完全专注于纯粹的电影手法，不着痕迹地融入戏剧舞台上的技巧，转换着视觉与听觉的至真至幻。 导演朱莉泰莫 朱莉泰莫对墨西哥的理解以及对弗里达一语中的的评价，使得她和制片萨尔玛·海耶克一拍即合。萨尔玛·海耶克同时也是一名受人欢迎的墨西哥女演员，在参演此片之前她就已经是一名弗里达迷。她曾极力争取出演导演路易维迪斯要执导弗里达的传记电影，但无果而终。然而最终，执着的海耶克作为电影制片登门造访弗里达的作品，并取得复制她画作的版权，正式开启了演艺弗里达之路。 主演和制片萨尔玛·海耶克 电影在LilaDowns极具美洲魔幻气息的嗓音中流淌而出，镜头缓缓落向了那座接受了弗里达出生与逝去的房子“蓝屋” 室内景由制作人员在录像棚内还原，而室外景在墨西哥的另一处拍摄。 弗里达作品《我的祖父母，我的父母》 底部有对蓝屋的描绘 1925年9月17日，18岁的弗里达.卡拉遭遇到一起严重的车祸，这造成了她脊柱、锁骨、肋骨断裂，骨盆破碎，右腿11处骨折。此外，她的右脚脱臼，粉碎性骨折，肩膀也脱臼。此后一个月，弗里达不得不平卧，被固定在一个塑料的盒式装置中。车祸使她被困在床上，长时间面对着床顶的镜子观察自己。在摄影师父亲的熏陶下习得的绘画技能，让她可以作画消磨时间，这也是她成为艺术家的契机。弗里达的大部分作品都是她的自画像。 我画自画像，因为我经常是孤独的，因为我是自己最了解的人。——弗里达 电影中，弗里达的第一幅绘画出现在车祸以后。
电影通过弗里达发型和身上石膏的蝴蝶花纹的变化表示时间的流逝。 为了减轻家中的经济负担，弗里达携自己的画作来到当时墨西哥著名的壁画家、她日后的丈夫迭戈里维拉面前，征询自己的画是否有价值，迭戈对弗里达及其作品赞赏不已。 以下电影场景重现与弗里达真实画
姐姐克里斯蒂娜的画像
穿红色天鹅绒的自画像
两个弗里达
维吉尼娅的画像
虽然弗里达奇迹般的康复了（她又可以走路了），但在她以后的生命中还是经常遭遇剧烈的疼痛和无力，这使她需要频繁就医，长时间地卧床，接受无数的手术。她曾经自嘲说她创造了接受最多手术的世界记录。实际上，她一生中大约经历了30次手术。她有时不得不依靠酒精、麻醉品和卷烟来缓解肉体的疼痛。 虽然本片片名为Frida，但片中另一位艺术家，弗里达的丈夫迭戈·里维拉，他的艺术成就也不容小觑。 迭戈·里维拉是墨西哥壁画运动的发起人之一，被公认为“墨西哥壁画之父”，也是20世纪最负盛名的壁画家之一，被誉为“墨西哥文艺复兴”的美术巨人。一生丰富的创造力与异于常人生活际遇，亦如其妻子弗里达卡洛一样，以传奇与故事交织出繁盛的生命力
弗里达带着墨西哥人特有的看待死亡的幽默，一生都在疼痛的陪伴下度过，死亡的概念对她而言如此亲近又戏谑，一如她的画作《梦》中笑眯眯的骷髅，身上同时捧着鲜花、绑缚着炸药的笑眯眯的骷髅。
弗里达亲近的侄女在观看完电影首映后找到萨尔玛·海耶克，对她说：“我来到这里已经做好了失落和懊丧的准备，因为每次看到人们对她的描写我都很伤心。她动作优雅，但他们从不这样看她。她心灵高尚，但他们总是把她当做糟糕的受害者。但你真的把她演得活灵活现，我想感谢你，因为你让我又见到了她两小时，让我回忆起我都童年。”并将一串弗里达早年送给她的项链转赠给萨尔玛。 一般大众被喂食了过量的代用品 却没有人关心一点一滴地去滋养和培育品味 关注我们：后脑勺 |
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